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Auflösung – Spannungsabfall beim Übergang von Dissonanz zu Konsonanz, von Oberton. funktionale Instabilität (D, S) zu Stabilität (T), von einem Nicht-Akkord-Klang zu einem Akkord-Klang, sowie ein solcher Übergang selbst. Die Abfolge von Spannungszuständen und Entspannungszuständen wird physiologisch und psychologisch als befriedigende Erleichterung empfunden und ist mit einem Übergang zu einem angenehmeren, zur Lust verbunden. Daher der ästhetische Wert von R. und die entsprechende Ästhetik. Funktionen von Klängen-Spannungen und Klängen-R. (sie sind auch mit ihrer vielfältigen Verflechtung erhalten). Kontinuierliche wellenförmige Schwankung von Spannung und R. ähnelt der Atmung eines lebenden Organismus, Systole und Diastole. R. bestimmt. Stimmtechniken (z. B. die Bewegung des Einführungstons nach oben in die Grundtonika, ein Nicht-Akkord-Klang in einen benachbarten Akkord-Klang). Von besonderer Bedeutung ist hier die Bewegung pro Sekunde (groß und klein), denn. es „löscht perfekt die Spur“ des vorherigen Tons. Dennoch sind unter den Bedingungen eines entwickelten harmonischen R. auch nicht-sekundäres Denken möglich (PI Tschaikowsky, „Francesca da Rimini“, letzte Takte). Verwandt mit R., aber nicht identisch mit ihm, koloristisch. Beseitigung der quasi-dominanten Spannung (Des7> – Des) in F. Chopins Nocturne b-moll op. 9 Nr. 3. R. schlägt die Idee einer permissiven Konsonanz und deren Erwartung vor. Es ist am typischsten für die Musik des Dur-Moll-Systems (seine Entstehung begann Mitte des 15. Jahrhunderts, seine Dominanz war im 17.-19. Jahrhundert; ein Großteil davon überlebte bis ins 20. Jahrhundert). Mi-Jahrhundert. Monodie R. als gestaltendes Moment ist fremd (im Prinzip werden in ihr die Wirkungen von Spannung und Entladung vermieden, ohne die R. unerreichbar ist). In der Polyphonie ist die Kategorie R. als Technik zur Unterordnung der Dissonanz unter die Konsonanz festgelegt. Ihre Polarisierung, insbesondere die Polarisierung von funktioneller Stabilität und Instabilität, schuf die Voraussetzungen für die Wirksamkeit von R. und seine akute Wahrnehmung (auch F. Couperin nannte den Prozess von R. den Begriff „se sauver“, wörtlich – zu retten).
Die Korrelation der Kategorien „Spannung“ – „Auflösung“ lässt sich auf Konstruktionen größeren Maßstabs erweitern (zB auf eine instabile Mitte oder eine Entwicklung und eine ihre Spannung „auflösende“ Wiederholung); In diesem Fall erhält der R.-Effekt eine breitere Bedeutung und beeinflusst die Formgebung. In der Epoche der Romantik (und im 20. Jahrhundert) entwickelten sich neue Rhythmusformen (insbesondere unvollständige R. sowie R., basierend auf einer Seite harmonischer Spannung; z. B. in Chopins Mazurka in C-dur op.24 Nr. 2, der den Auflösungsakkord enthüllt, wird durch Vergleich aller drei Dreiklänge ausgeführt: T, D und S, während ihre Paare – T und D, T und S – ihn nicht bestimmen). In der Musik des 20. Jahrhunderts manifestierte sich das Neue insbesondere in der Verletzung der Polarität von Dissonanz und Konsonanz, statt derer eine mehrstufige Dissonanzabstufung etabliert wurde (theoretisch bei A. Schönberg, P. Hindemith; in letzterem „harmonisches Gefälle“. Dank komplexer (dissonanter) Tonika erwies es sich als möglich, eine stärkere Dissonanz in eine weniger intensive aufzulösen und den Dissonanz-Konsonanz-Übergang durch einen mehrstufigen Übergang von der stärksten Dissonanz zur stärksten Konsonanz sowie zu zu ersetzen führen zum Beispiel den tonischen Klang. prima in einen Durseptakkord (im Gegensatz zur traditionellen Gravitation, siehe – SS Prokofjew, Flüchtig, Nr. 14, Takte 24-25), lösen die Tonika innerlich auf. Konsonanz (Prokofjew, Sarkasmen, Nr. 3, letzte Takte).
References: Rohwer J., Das „Ablösungsprinzip“ in der abendländischen Musik…, „Zeitschrift für Musiktheorie“, 1976, H. 1. Siehe auch lit. unter den Artikeln Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.
Ju. N. Cholopow
