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ital. coda, von lat. cauda – Schwanz

Der letzte Abschnitt jeder Musik. ein Stück, das nicht zu den Hauptteilen seines formalen Schemas gehört und bei seiner Bestimmung nicht berücksichtigt wird, also eine Ergänzung im Rahmen eines ganzen, abgeschlossenen Werkes. Obwohl das Lager und die Struktur einer Sicherheit von der Form abhängen, in der sie verwendet wird, können einige ihrer allgemeinen Merkmale angegeben werden. Für K. typisch strukturell und harmonisch. Nachhaltigkeit. Um Stabilität zu gewährleisten, kann Folgendes verwendet werden: im harmonischen Bereich – ein Orgelpunkt auf der Tonika und Abweichungen in der Subdominant-Tonalität; im Bereich der Melodie – eine absteigende tonleiterartige Bewegung der oberen Stimmen oder eine entgegenkommende progressive Bewegung der äußersten Stimmen (K. 2. Teil der 6. Symphonie von PI Tschaikowsky); auf dem Gebiet der Struktur – die Wiederholung von Konstruktionen des Endcharakters, ihre sukzessive Fragmentierung, wodurch immer öfter Motive erklingen, die zur Tonika streben; im Bereich des Metrorhythmus – aktives Yambich. Füße, die das Streben nach einer starken (stabilen) Aktie betonen; im Bereich des Thematismus – die Verwendung von Wendungen allgemeiner Natur, Wendungen, die thematisch synthetisieren. Arbeitsmaterial. Dabei geht es manchmal auch um die sogenannten Abschiedsappelle – den Austausch von kurzen Replika-Imitationen zwischen den Stimmen der extremen Lagen. K. langsame Stücke finden normalerweise in einem noch langsameren, ruhigeren Satz statt; bei schnellen Spielen hingegen wird die Bewegung meist noch beschleunigt (siehe Strett). In Variationszyklen führt K. in der Regel einen Kontrast gegenüber der Art der letzten Variation oder Gruppe von Variationen ein. In großen Formen mit kontrastierenden Themen, den sogenannten. Reflexionsrezeption – episodisch. eine Einführung in K. das Thema des Mittelteils des Formulars. Manchmal wird eine besondere Technik verwendet – die Einführung eines Elements, das sich vom allgemeinen Charakter von K abhebt. Aber bald wird es durch das Hauptmaterial der Coda ersetzt, wodurch seine vollständige Dominanz betont wird. Die maximale Entwicklung dieser Technik ist der Beginn der Sonate K. aus der 2. Durchführung, woraufhin das stetige „eigentlich K.“ folgt. folgt. (L. Beethoven, Sonate für Klavier Nr. 23 („Appassionata“), Teil 1).

References: siehe bei Art. Musikalische Form.

W. P. Bobrowski