Nebensächlich |

ital. Minor, von lat. Moll – kleiner; auch moll, von lat. Mollis – weich

Modus, der auf einem kleinen (Moll-)Dreiklang basiert, sowie die modale Färbung (Neigung) dieses Dreiklangs. Die Struktur der Moll-Tonleiter (a-Moll oder a-Moll):

Hauptsoundtrack. (melodisches Reihenmuster)

Hauptakkorde. Harmonisches Modell von harmonischem Moll

M. (als Dreiklang, der nicht ganz mit den tiefen Tönen der natürlichen Tonleiter übereinstimmt, und als auf der Grundlage dieses Dreiklangs aufgebauter Modus) hat eine dunkle Klangfärbung, die dem Dur gegenübersteht, das eines der wichtigsten ist ästhetisch. Kontraste in der Musik. M. (eigentlich „Minderheit“) ist weit zu verstehen – nicht als Definitionsmodus. Struktur, aber als Modalfarbe, aufgrund des Vorhandenseins eines Tons, der eine kleine Terz über der Hauptlinie liegt. Bund Töne. Aus dieser Sicht ist die Qualität der Minorität charakteristisch für eine große Gruppe von Tonarten: natürliche äolische, phrygische, dorische, einige pentatonische (acdeg) usw.

In Nar. Musik, die mit M. verwandt ist, existierte anscheinend schon in der fernen Vergangenheit. Minderheit ist seit langem charakteristisch auch Mittel. Teile von Melodien Prof. weltliche (insbesondere Tanz-) Musik. Allerdings nur in Ser. Die Prototypen von M. aus dem 16. Jahrhundert – der äolische Modus, zusammen mit seiner plagalen Variante – wurden in Europa legalisiert. Musiktheorie (in der Abhandlung Glarean „Dodekachordon“, 1547) als IX. und X. Kirche. Töne. Das 16. Jahrhundert ist die Zeit, in der die alten Modi durch Dur und M ersetzt wurden (in allen Genres von der alltäglichen Tanzmusik bis zur hohen Polyphonie). Die Ära der funktionalen Dur- und M.-Cover in Europa. Musik des 17.-19. Jahrhunderts. Der Prozess der Befreiung von der Intonation. die Formeln der alten Tonarten waren für M. schwieriger als für Dur. Und das sogar in der Klassik-Romantik. (Mitte des 18. bis Ende des 19. Jahrhunderts), als M. nach dem Vorbild des Majors seine Klassik erwarb. Sichtweise (Anlehnung an drei Hauptakkorde – T, D und S) war in der Struktur des Modus die Dualität bestimmter Schritte fest verankert (hohe VII beim Aufwärtsbewegen, tiefe VII beim Abwärtsbewegen) – der Rest des früheren Reichtums der Renaissance-Modalität. Betrügen. M. aus dem 19. Jahrhundert (wie Dur) wird aufgrund der Einbeziehung von Nicht-Diatonik in den Modus teilweise neu organisiert. Elemente und funktionale Dezentralisierung. In der modernen Musik existiert M. als einer von vielen. Soundsysteme. Siehe Neigung.

Ju. N. Cholopow