Laure Cinti-Damoreau |

Laure Cinti-Damoreau

Laura Chinti Montalan wurde 1801 in Paris geboren. Im Alter von 7 Jahren begann sie am Pariser Konservatorium Musik bei Giulio Marco Bordogni zu studieren. Sie studierte auch bei dem Kontrabassisten der Grand Opera und dem Organisten Chenier. Später (seit 1816) nahm sie Unterricht bei der berühmten Angelica Catalani, die das Pariser „Italien Theatre“ leitete. In diesem Theater debütierte die Sängerin 1818 bereits unter dem italienisierten Nachnamen Chinti in der Oper The Rare Thing von Martin y Soler. Der erste Erfolg gelang dem Sänger 1819 (Cherubino in Le nozze di Figaro). 1822 tritt Laura in London auf (ohne großen Erfolg). Eine kreative Begegnung mit Rossini fand 1825 statt, als Cinti die Rolle der Gräfin Folleville in der Weltpremiere von Journey to Reims im Théâtre-Italiane sang, jener unglücklichen und erfolglosen Oper, die der Krönung Karls X. in Reims gewidmet war Melodien, die der große Italiener später in The Comte Ory verwendete. 1826 wurde die Sängerin Solistin an der Grand Opera (Debüt in Spontinis Fernand Cortes), wo sie bis 1835 auftrat (mit einer Unterbrechung 1828-1829, als die Künstlerin in Brüssel sang). Gleich im ersten Jahr erwartete sie zusammen mit Rossini einen triumphalen Erfolg in der Oper Die Belagerung von Korinth (1826, revidiert Mohammed II), in der Laura den Pamir sang. Die Rolle des Neokles übernahm Adolf Nurri, der später ihr ständiger Partner wurde (in unserer Zeit wird diese Rolle oft der Mezzosopranistin anvertraut). Der Erfolg wurde 1827 mit der Uraufführung von Moses and Pharaoh (der französischen Version von Moses in Egypt) fortgesetzt. Ein Jahr später ein neuer Triumph – die Uraufführung von „Comte Ory“, geschrieben von Rossini in Zusammenarbeit mit Eugene Scribe. Das Duett von Chinti (Adel) und Nurri (Ori) hinterließ einen unauslöschlichen Eindruck, ebenso wie die Oper selbst, die Eleganz und Raffinesse ihrer Melodien kann kaum überschätzt werden.

Das ganze folgende Jahr über komponiert Rossini begeistert „Wilhelm Tell“. Die Uraufführung wurde mehrfach verschoben, unter anderem weil Laura, die 1828 den berühmten Tenor Vincent Charles Damoreau (1793–1863) heiratete, ein Kind erwartete. Pariser Zeitungen schrieben darüber mit der für die damalige Zeit charakteristischen verschnörkelten Kultiviertheit: „Als legale Ehefrau hat sich Signora Damoro freiwillig zu einigen rechtlichen Unannehmlichkeiten verdammt, deren Dauer ziemlich genau bestimmt werden kann.“ Versuche, den Sänger zu ersetzen, scheiterten. Sowohl das Publikum als auch der Komponist wollten nur Laura sehen, die nun Chinti-Damoro geworden ist.

Am 3. August 1829 schließlich fand die Uraufführung von Wilhelm Tell statt. Rossini hatte immer wieder Pech mit Premieren, er scherzte sogar gerne, dass es gut wäre, die zweite Aufführung als Premiere zu betrachten. Aber hier war alles viel komplizierter. Das Publikum war nicht bereit für eine innovative Komposition. Seine neuen Farben und Dramatik wurden nicht verstanden, obwohl das Werk in professionellen Künstlerkreisen hoch geschätzt wurde. Die Solisten (Chinti-Damoro als Matilda, Nurri als Arnold, der berühmte Bassist Nicola-Prosper Levasseur als Walter Fürst und andere) kamen jedoch sehr gut an.

Wilhelm Tell war Rossinis letztes Theaterstück. Unterdessen entwickelte sich Lauras Karriere rasant. 1831 trat sie in der Uraufführung von Meyerbeers Robert the Devil (Teil von Isabella) auf und sang in Opern von Weber, Cherubini und anderen. 1833 tourte Laura zum zweiten Mal durch London, diesmal mit großem Erfolg. 1836-1843 war Chinti-Damoro Solist an der Opera Comique. Hier wirkt sie an den Uraufführungen mehrerer Aubert-Opern mit, darunter „Der schwarze Domino“ (1837, Rolle der Angela).

1943 verlässt der Sänger die Bühne, tritt aber weiterhin in Konzerten auf. 1844 unternahm sie eine Tournee durch die Vereinigten Staaten (mit dem belgischen Geiger AJ Artaud), 1846 wurde sie von St. Petersburg applaudiert.

Chinti-Damoro ist auch als Gesangslehrerin bekannt. Sie unterrichtete am Pariser Konservatorium (1836-1854). Autor mehrerer Bücher zur Methodik und Theorie des Gesangs.

Laut Zeitgenossen verband Cinti-Damoro in ihrer Kunst harmonisch den intonatorischen Reichtum der französischen Gesangsschule mit der virtuosen italienischen Technik. Ihr Erfolg war überall. Sie ging als herausragende Sängerin der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts in die Operngeschichte ein.

E. Tsodokov