Wano Iljitsch Muradeli (Wano Muradeli) |

Vano Muradelli

„Kunst soll verallgemeinern, soll das Charakteristischste und Typischste unseres Lebens widerspiegeln“ – diesen Grundsatz verfolgte V. Muradeli in seiner Arbeit stets. Der Komponist arbeitete in vielen Genres. Zu seinen Hauptwerken zählen 2 Symphonien, 2 Opern, 2 Operetten, 16 Kantaten und Chöre, mehr als 50 Kammervokalkompositionen, etwa 300 Lieder, Musik für 19 Schauspiele und 12 Filme.

Die Familie Muradov zeichnete sich durch große Musikalität aus. „Die glücklichsten Momente meines Lebens“, erinnert sich Muradeli, „waren ruhige Abende, an denen meine Eltern neben mir saßen und für uns Kinder sangen.“ Vanya Muradov fühlte sich immer mehr zur Musik hingezogen. Er lernte Mandoline, Gitarre und später Klavier nach Gehör. Versuchte Musik zu komponieren. Der siebzehnjährige Ivan Muradov träumt davon, eine Musikschule zu besuchen und geht nach Tiflis. Dank eines zufälligen Treffens mit dem herausragenden sowjetischen Filmregisseur und Schauspieler M. Chiaureli, der die herausragenden Fähigkeiten des jungen Mannes und seine schöne Stimme schätzte, trat Muradov in die Gesangsklasse der Musikschule ein. Aber das war ihm nicht genug. Er verspürte ständig ein großes Bedürfnis nach ernsthaften Kompositionsstudien. Und wieder ein Glücksfall! Nachdem er die von Muradov komponierten Lieder gehört hatte, erklärte sich der Direktor der Musikschule K. Shotniev bereit, ihn auf den Eintritt in das Konservatorium von Tiflis vorzubereiten. Ein Jahr später wurde Ivan Muradov Student am Konservatorium, wo er Komposition bei S. Barkhudaryan und Dirigieren bei M. Bagrinovsky studierte. 3 Jahre nach seinem Abschluss am Konservatorium widmet sich Muradov fast ausschließlich dem Theater. Er schreibt Musik für die Aufführungen des Tbilisi Drama Theatre und tritt auch erfolgreich als Schauspieler auf. Mit der Arbeit im Theater war die Änderung des Nachnamens des jungen Schauspielers verbunden – statt „Ivan Muradov“ erschien auf den Plakaten ein neuer Name: „Vano Muradeli“.

Mit der Zeit wird Muradeli zunehmend unzufrieden mit seiner kompositorischen Tätigkeit. Sein Traum ist es, eine Symphonie zu schreiben! Und er beschließt, sein Studium fortzusetzen. Seit 1934 war Muradeli Student des Moskauer Konservatoriums in der Kompositionsklasse von B. Shekhter, dann N. Myaskovsky. „Im Wesen der Begabung meiner neuen Schülerin“, erinnerte sich Schechter, „zog mich vor allem die Melodik des musikalischen Denkens, die ihren Ursprung im Volkstum hat, Gesangsansatz, Emotionalität, Aufrichtigkeit und Spontaneität.“ Am Ende des Konservatoriums schrieb Muradeli „Symphonie zum Gedenken an SM Kirov“ (1938), und seit dieser Zeit ist das bürgerliche Thema das führende in seiner Arbeit geworden.

1940 begann Muradeli mit der Arbeit an der Oper „Der außerordentliche Kommissar“ (libre. G. Mdivani) über den Bürgerkrieg im Nordkaukasus. Der Komponist widmete dieses Werk S. Ordzhonikidze. Das All-Union-Radio übertrug eine Szene der Oper. Der plötzliche Ausbruch des Großen Vaterländischen Krieges unterbrach die Arbeiten. Von den ersten Kriegstagen an ging Muradeli mit einer Konzertbrigade an die Nordwestfront. Unter seinen patriotischen Liedern der Kriegsjahre ragten die folgenden heraus: „Wir werden die Nazis besiegen“ (Art. S. Alymov); "Zum Feind, für das Mutterland, vorwärts!" (Art. V. Lebedev-Kumach); „Lied der Dovorets“ (Art. I. Karamzin). Er schrieb auch 1 Märsche für eine Blaskapelle: „March of the Militia“ und „Black Sea March“. In 2 wurde die Zweite Symphonie fertiggestellt, die den sowjetischen Soldaten-Befreiern gewidmet ist.

Das Lied nimmt im Werk des Komponisten der Nachkriegsjahre einen besonderen Platz ein. „Die Partei ist unser Steuermann“ (Art. S. Mikhalkov), „Russland ist mein Mutterland“, „Marsch der Jugend der Welt“ und „Lied der Kämpfer für den Frieden“ (alle auf der Station von V. Kharitonov), „ Hymne der Studenten der International Union“ (Art. L. Oshanina) und besonders der tief bewegende „Buchenwald-Alarm“ (Art. A. Sobolev). Es klang bis ans Limit gespannte Saite „Protect the world!“

Nach dem Krieg nahm der Komponist seine unterbrochene Arbeit an der Oper „Der außerordentliche Kommissar“ wieder auf. Ihre Uraufführung unter dem Titel „Große Freundschaft“ fand am 7. November 1947 im Bolschoi-Theater statt. Diese Oper hat einen besonderen Platz in der Geschichte der sowjetischen Musik eingenommen. Trotz der Relevanz der Handlung (die Oper ist der Freundschaft der Völker unseres multinationalen Landes gewidmet) und gewisser Vorzüge der Musik mit ihrer Abhängigkeit von Volksliedern wurde „Große Freundschaft“ unangemessen heftiger Kritik ausgesetzt, angeblich wegen Formalismus im Dekret des Zentralkomitees der Allunionskommunistischen Partei der Bolschewiki vom 10. Februar 1948. Später 10 Jahre im Dekret des Zentralkomitees der KPdSU „Über die Korrektur von Fehlern bei der Bewertung der Opern“ Große Freundschaft “, Bogdan Chmelnizki „und „From the Heart““, diese Kritik wurde revidiert, und Muradelis Oper wurde in der Column Hall des House of Unions in einer konzertanten Aufführung aufgeführt, danach wurde sie nicht ein einziges Mal im All-Union Radio ausgestrahlt.

Ein wichtiges Ereignis im Musikleben unseres Landes war Muradelis Oper „Oktober“ (libre von V. Lugovsky). Seine Premiere war ein Erfolg am 22. April 1964 auf der Bühne des Kreml-Kongresspalastes. Das Wichtigste in dieser Oper ist das musikalische Bild von VI Lenin. Zwei Jahre vor seinem Tod sagte Muradeli: „Derzeit arbeite ich weiter an der Oper Der Kreml-Träumer. Dies ist der letzte Teil der Trilogie, deren erste beiden Teile – die Oper „Die große Freundschaft“ und „Oktober“ – dem Publikum bereits bekannt sind. Ich möchte unbedingt eine neue Komposition zum 2. Jahrestag der Geburt von Wladimir Iljitsch Lenin fertigstellen. Der Komponist konnte diese Oper jedoch nicht vollenden. Er hatte keine Zeit, die Idee der Oper „Kosmonauten“ zu verwirklichen.

Das bürgerliche Thema wurde auch in Muradelis Operetten umgesetzt: Das Mädchen mit den blauen Augen (1966) und Moskau-Paris-Moskau (1968). Trotz der enormen kreativen Arbeit war Muradeli eine unermüdliche Persönlichkeit des öffentlichen Lebens: 11 Jahre lang leitete er die Moskauer Organisation der Union der Komponisten und beteiligte sich aktiv an der Arbeit der Union der sowjetischen Gesellschaften für Freundschaft mit dem Ausland. Er sprach ständig in der Presse und auf dem Podium über verschiedene Themen der sowjetischen Musikkultur. „Nicht nur in der Kreativität, sondern auch in sozialen Aktivitäten“, schrieb T. Khrennikov, „besass Vano Muradeli das Geheimnis der Geselligkeit, wusste, wie man ein riesiges Publikum mit einem inspirierten und leidenschaftlichen Wort entzündet.“ Sein unermüdliches Schaffen wurde durch den Tod tragisch unterbrochen – der Komponist verstarb plötzlich während einer Tournee mit Autorenkonzerten in den Städten Sibiriens.

M. Komissarskaja