Erhöhte und verringerte Intervalle: Wie baut man sie auf?

Sie wissen, dass Intervalle rein, klein und groß sind, aber sie können auch erhöht und verringert werden, und außerdem – verdoppelt und verdoppelt. Aber wie bekommt man solche Intervalle, wie konstruiert und definiert man sie? Darüber werden wir heute sprechen.

Bisherige wichtige Themen:

WAS SIND INTERVALLE UND WAS SIE SIND – LESEN SIE HIER

QUANTITATIVER UND QUALITATIVER WERT DES INTERVALLS – HIER LESEN

Was sind verlängerte und verkürzte Intervalle?

Ausgedehnte Intervalle erhält man, indem man einem reinen oder großen Intervall einen Halbton hinzufügt, also wenn der qualitative Wert leicht verändert wird. Sie können alle Intervalle erhöhen – von Prima bis Oktave. Die abgekürzte Bezeichnung solcher Intervalle ist „uv“.

Vergleichen wir in der folgenden Tabelle die Anzahl der Töne und Halbtöne in normalen Intervallen, dh rein und groß, und in vergrößerten Intervallen.

Tabelle – Qualitativer Wert von sauberen, großen und erweiterten Intervallen

Reduzierte Intervalle hingegen entstehen, wenn reine und kleine Intervalle verengt werden, dh wenn ihr qualitativer Wert um einen halben Ton abnimmt. Verringern Sie jedes Intervall, außer reinem Prima. Tatsache ist, dass es in der Primzahl Nulltöne gibt, von denen Sie nichts anderes subtrahieren können. Abgekürzte reduzierte Intervalle werden als „Geist“ geschrieben.

Zur besseren Übersichtlichkeit werden wir auch eine Tabelle mit den Werten der qualitativen Größe für die erhöhten Intervalle und ihre Prototypen erstellen: rein und klein.

Tabelle – Qualitativer Wert von reinen, kleinen und reduzierten Intervallen

Wie baue ich erhöhte und verringerte Intervalle?

Um ein vergrößertes oder verkleinertes Intervall zu erstellen, ist es am einfachsten, sich seine „Quelle“, dh ein großes, kleines oder reines Intervall, vorzustellen und einfach etwas darin zu ändern (verengen oder erweitern).

Wie kann das Intervall verlängert werden? Dazu können Sie entweder seinen Oberton mit einem Kreuz um einen halben Ton anheben oder seinen Unterton mit einem B absenken. Dies wird sehr deutlich, wenn wir das Intervall auf der Klaviertastatur nehmen. Nehmen wir als Beispiel ein reines Fünftel von D-LA und sehen, wie es gesteigert werden kann:

Was sind die Ergebnisse? Die übermäßige Quinte des ursprünglichen reinen Tons ist entweder D und A-SHARP oder D-FLAT und A, je nachdem, welchen Klang wir ändern möchten. Übrigens, wenn wir beide Töne gleichzeitig ändern, wird die Quinte verdoppelt, dh sie wird gleichzeitig um zwei Halbtöne erweitert. Sehen Sie, wie diese Ergebnisse in Notenschrift aussehen:

Wie kann man das Intervall eingrenzen? Sie müssen das Gegenteil tun, das heißt, es nach innen drehen. Dazu senken wir entweder den oberen Ton um einen halben Schritt ab oder, wenn wir den unteren Ton manipulieren, erhöhen wir ihn, heben ihn ein wenig an. Betrachten Sie als Beispiel dasselbe Fünftel von RE-LA und versuchen Sie, es einzuengen, dh zu reduzieren.

Was haben wir erreicht? Es gab eine reine Quinte von D-LA, wir haben zwei Optionen für eine reduzierte Quinte: RE und A-FLAT, D-SHARP und LA. Ändert man beide Quintklänge auf einmal, so kommt eine doppelt reduzierte Quinte von D-SHARP und A-FLAT heraus. Schauen wir uns ein musikalisches Beispiel an:

Sehen Sie, was Sie mit anderen Intervallen tun können. Jetzt haben Sie vier Musikbeispiele. Vergleichen Sie sie und beobachten Sie, wie andere aus einigen Intervallen erhalten werden, indem Sie den oberen Ton manipulieren – er geht um einen Halbton auf und ab.

Beispiel 1. Reine und große Intervalle aus PE, aufgebaut

Beispiel 2 Verlängerte Intervalle von PE aufwärts

Beispiel 3. Reine und kleine Intervalle aus PE aufgebaut

Beispiel 4 Reduzierte Intervalle von PE aufwärts

Anharmonizität von Intervallen

Was Enharmonismus? es Gleichheit der Musikelemente im Klang, aber Ungleichheit in Titel und Aufnahme. Ein einfaches Beispiel für Anharmonizität ist F-SHARN und G-FLAT. Es klingt gleich, aber die Namen sind anders, und sie werden auch anders geschrieben. So können Intervalle auch enharmonisch gleich sein, zum Beispiel eine kleine Terz und eine übermäßige Sekunde.

Warum reden wir überhaupt darüber? Als Sie sich die Tabelle mit der Anzahl der Töne am Anfang des Artikels angesehen haben, haben Sie sich beim späteren Betrachten unserer Beispiele wahrscheinlich gefragt: „Wie kann das ein Halbton in einer erhöhten Grundfarbe sein, weil ein Halbton in einer ist kleine Sekunde?“ oder „Was für D-LA-SHARP, schreib D-FAT und du bekommst eine normale kleine Sexte, warum all diese erhöhten Quinten?“. Gab es solche Gedanken? Gib zu, dass du es warst. Dies sind nur Beispiele für die Anharmonizität von Intervallen.

Bei enharmonischen gleichen Intervallen ist der qualitative Wert, dh die Anzahl der Töne und Halbtöne, gleich, aber der quantitative Wert (Anzahl der Schritte) ist unterschiedlich, weshalb sie aus verschiedenen Lauten bestehen und auch anders heißen.

Sehen wir uns weitere Beispiele für Anharmonismen an. Nehmen Sie die gleichen Intervalle von PE. Eine übermäßige Sekunde klingt wie eine kleine Terz, eine große Terz entspricht einer verminderten Quarte, eine übermäßige Quarte entspricht einer verminderten Quinte und so weiter.

Der Aufbau erhöhter und verringerter Intervalle ist für jemanden, der gut gelernt hat, wie man regelmäßige Intervalle aufbaut, nicht schwierig. Wenn Sie also Lücken in der Praxis haben, dann beseitigen Sie diese dringend. Das ist alles. In den nächsten Ausgaben sprechen wir über Konsonanzen und Dissonanzen, darüber, wie harmonische und melodische Intervalle klingen. Wir warten auf Ihren Besuch!