Zweiteiliges Formular |
Zweiteilige Form – Musik. eine Form, die durch die Vereinigung zweier Teile zu einem einzigen Ganzen gekennzeichnet ist (Schema AB). Es ist in einfache und komplexe unterteilt. In einfachem D. f. beide Teile überschreiten einen Punkt nicht. Von diesen führt der 1. Teil (Periode) die Exposition durch. Funktion – es legt die anfängliche Thematik fest. Material. 2. Teil kann decomp durchführen. Funktionen, in Verbindung mit denen es zwei Varianten von einfachen D gibt. f. – Nicht-Vergeltung und Reprise. Non-Reprise einfaches D. f. kann sowohl doppelt dunkel als auch einfach dunkel sein. Im ersten Fall ist die Funktion des 2. Teils auch eine Präsentation des Themas. Am gebräuchlichsten ist dieses Verhältnis in Form des Typs „Singal – Chorus“. Der Refrain darf nicht mit der Melodie kontrastieren, aber sie logisch machen. Fortsetzung (Hymne der Sowjetunion). In anderen Fällen kontrastiert der Refrain mit dem Refrain (dem Lied „May Moscow“ von Dan. und Dm. Pokrass). Der Kontrast (wie auch die Ähnlichkeit) der beiden Themen kann aber auch außerhalb des Verhältnisses „Singal – Chor“ entstehen (Romanze „Spruce and Palm Tree“ von NA Rimsky-Korsakov). In eindunklem D. f. Die Funktion des 2. Teils ist die Entwicklung der Thematik. das Material des 1. Satzes (das Thema der Variationen des 2. Satzes der Beethoven-Sonate für Klavier Nr. 23 der Appassionata, viele Walzer von Schubert). In der Reprise einfach D. t. Entwicklung der Ausgangsthematik. Material im 2. Teil endet mit seiner partiellen Wiederholung – der Wiedergabe eines Satzes der 1. Periode (Schema aa1ba2). Bei gleicher Länge aller Bestandteile einer solchen Form erscheint ihr deutlichstes Muster, fast immer das sogenannte. „quadratische“ Struktur (4 + 4 + 4 + 4 oder 8 + 8 Zyklen). Treffen und unterscheiden. Verstöße gegen diese strenge Periodizität, insbesondere im 2. Teil. Die Erweiterungsmöglichkeiten-Abschnitte in D. f. sind begrenzt, da bei Verdopplung von Mittelteil und Reprise eine einfache dreiteilige Form entsteht (vgl. Dreiteilige Form). Jeder der beiden Teile von D. t. wiederholt werden können (Schemata ||: A :||: B :|| oder A ||: B :||). Die Wiederholung von Teilen macht die Form klarer und betont ihre Zweiteilung. Solche Wiederholungen sind typisch für motorische Genres – Tanz und Marsch. In den lyrischen Genres wird es in der Regel nicht verwendet, was die Form flüssiger und flexibler macht. Teile können sich bei Wiederholung ändern. In diesen Fällen schreibt der Komponist die Wiederholung im Notentext aus. (In der Analyse sollte eine variierte Wiederholung nicht als Erscheinen eines neuen Teils betrachtet werden.) In D. f. vom Typ „Singal – Chorus“ wird die ganze Form als Ganzes normalerweise mehrmals wiederholt (ohne ihre Teile separat zu wiederholen). Als Ergebnis erscheint eine Couplet-Form (siehe Couplet). Einfaches D. f. kann als Gesamtprodukt dargestellt werden. (Lied, Romanze, Instrumentenminiatur) und ihre Stimme, in beiden Fällen ist sie tonal geschlossen.
Die oben beschriebenen Arten von einfachen D. f. bei Prof. Kunst hat sich in der Musik homophon-harmonisch entwickelt. Lager etwa im 2. Stock. 18. Jahrhundert Vorangegangen waren die sog. altes D. f., in dem das otd. Teile von Suiten (Allemande, Courante), manchmal Präludien. Diese Form zeichnet sich durch eine klare Zweiteilung im Tanz aus. Genres neigen dazu, sich zu wiederholen. Ihr 2. Teil ist eine Periode vom Entfaltungstyp. Die harmonische Entwicklung ist darin von der Haupttonart zu ihrer Dominante gerichtet (und in Mollwerken – zu der Tonart der Parallele). Der 1. Teil, ausgehend von einer Dominante oder Paralleltonart (oder von dieser Harmonie), führt zu einer Reprise der Haupttonart. Die Funktion des Themas in dieser Form wird durch das ausgeführt, was zu Beginn der Arbeit gesagt wird. thematischer Kern.
In einem komplexen Df werden 2 Teile kombiniert, von denen mindestens einer über den Punkt hinausgeht und eine einfache zwei- oder dreiteilige Form bildet. Abschnitte des komplexen D. f. sind in der Regel kontrastierend. Am häufigsten wird diese Form in Opernarien verwendet. In diesem Fall kann der 1. Teil eine erweiterte Einführung sein. Rezitativ, 2. – die eigentliche Arie oder das Lied („Wahrsagen von Martha“ aus der Oper „Khovanshchina“ von MP Mussorgsky). In anderen Fällen sind beide Teile gleich und ihr Kontrast ist mit der Entwicklung der Handlung verbunden, mit einer Änderung des Geisteszustands des Helden (Lizas Arie „Woher kommen diese Tränen“ aus der 2 Pik-Dame). Es gibt auch ein komplexes D. f., dessen 2. Teil eine entwickelte Coda ist (das Duett von Don Giovanni und Zerlina aus WA Mozarts Oper Don Giovanni). Instr. Musikkomplex D. f. wird seltener verwendet, und beide Teile kontrastieren normalerweise wenig (F. Chopins Nocturne H-dur op. 32 Nr. 1). Ein Beispiel für eine kontrastierende komplexe zweiteilige Form in Instr. Musik – Autorenarrangement für Orchester „Songs of Solveig“ von E. Grieg.
References: siehe bei Art. Musikalische Form.
W. P. Bobrowski
