Wir beherrschen drei Arten von Nebenfächern

In der musikalischen Praxis kommt eine Vielzahl unterschiedlicher Musikmodi zum Einsatz. Von diesen sind zwei Modi am gebräuchlichsten und nahezu universell: Dur und Moll. Es gibt also sowohl Dur als auch Moll in drei Arten: natürlich, harmonisch und melodisch. Aber keine Angst davor, alles ist einfach: Der Unterschied liegt nur in den Details (1-2 Töne), der Rest ist gleich. Heute haben wir drei Arten von Minderjährigen im Blickfeld.

3 Arten von Moll: Die erste ist natürlich

Natürliches Moll – Dies ist eine einfache Skala ohne zufällige Zeichen in der Form, in der sie vorliegt. Es werden nur Schlüsselfiguren berücksichtigt. Der Maßstab dieser Skala ist beim Auf- und Abwärtsbewegen gleich. Nichts Besonderes. Der Klang ist einfach, ein wenig streng, traurig.

Hier ist zum Beispiel, was der natürliche Maßstab darstellt:

3 Arten von Moll: Die zweite ist harmonisch

Harmonische Moll – darin, sowohl beim Auf- als auch beim Abwärtsfahren steigt auf die siebte Stufe (VII#). Es steigt nicht plötzlich an, sondern um seine Schwerkraft auf die erste Stufe (das heißt Tonikum) zu schärfen.

Schauen wir uns die harmonische Skala an:

Infolgedessen geht der siebte (Einleitungs-)Schritt tatsächlich gut und natürlich in die Tonika über, aber zwischen dem sechsten und siebten Schritt (VI und VII#) Es entsteht ein „Loch“ – ein Intervall einer verlängerten Sekunde (s2).

Das hat jedoch seinen ganz eigenen Charme: Dank dieser erhöhten Sekunde harmonisches Moll klingt so etwas wie ein arabischer (östlicher) Stil – sehr schön, elegant und sehr charakteristisch (das heißt, das harmonische Moll ist mit dem Gehör leicht zu erkennen).

3 Arten von Moll: Terz – melodisch

Melodisches Moll ist ein Nebenfach, in dem Wenn sich das Gamma nach oben bewegt, erhöhen sich zwei Schritte gleichzeitig – der sechste und der siebte (VI# und VII#), deshalb bei der Rückwärtsbewegung (Abwärtsbewegung) werden diese Erhöhungen aufgehoben, und das eigentliche natürliche Moll wird gespielt (oder gesungen).

Hier ist ein Beispiel für die melodische Form desselben:

Warum war es notwendig, diese beiden Ebenen zu erhöhen? Mit der siebten haben wir uns bereits befasst – sie möchte näher am Tonikum sein. Aber die Sexte wird angehoben, um das „Loch“ (uv2) zu schließen, das im harmonischen Moll entstanden ist.

Warum ist das so wichtig? Ja, denn Moll ist MELODISCH und nach strengen Regeln sind Bewegungen in größeren Intervallen in MELODIE verboten.

Was bringt eine Erhöhung der Stufen VI und VII? Einerseits erfolgt eine gezieltere Bewegung in Richtung Tonikum, andererseits wird diese Bewegung abgemildert.

Warum dann diese Erhöhungen (Änderungen) beim Abstieg aufheben? Hier ist alles ganz einfach: Wenn wir die Tonleiter von oben nach unten spielen, werden wir, wenn wir zur erhöhten siebten Stufe zurückkehren, wieder zur Tonika zurückkehren wollen, obwohl dies nicht mehr notwendig ist (wir haben das überwunden). Spannung, haben diesen Gipfel bereits erobert (Tonikum) und gehen hinunter, wo Sie entspannen können). Und noch etwas: Wir sollten nur nicht vergessen, dass wir minderjährig sind, und diese beiden Freundinnen (erhöhter sechster und siebter Grad) machen irgendwie Spaß. Diese Fröhlichkeit mag beim ersten Mal genau richtig sein, aber beim zweiten Mal ist sie zu viel.

Der Klang von melodischem Moll macht seinem Namen alle Ehre: Es ist wirklich Es klingt irgendwie besonders MELODISCH, sanft, lyrisch und warm. Dieser Modus findet sich häufig in Liebesromanen und Liedern (zum Beispiel über die Natur oder in Schlafliedern).

Wiederholung ist die Mutter des Lernens

Oh, wie viel ich hier über das melodische Moll geschrieben habe. Ich werde Ihnen ein Geheimnis verraten, dass Sie sich am häufigsten mit dem harmonischen Moll befassen müssen, also vergessen Sie nicht „Herrin der siebten Stufe“ – manchmal muss sie sich „anstrengen“.

Wiederholen wir noch einmal was drei Arten von Moll ist in der Musik. Es ist ein Moll natürlich (einfach, ohne Schnickschnack), harmonisch (mit erhöhter siebter Stufe – VII#) und melodisch (Beim Aufsteigen müssen Sie die sechste und siebte Stufe anheben – VI# und VII#, und beim Absteigen müssen Sie einfach ein natürliches Moll spielen.) Hier ist eine Zeichnung, die Ihnen helfen soll:

Schauen Sie sich unbedingt dieses Video an!

Nachdem Sie die Regeln kennen, schlage ich vor, dass Sie sich ein einfach großartiges Video zu diesem Thema ansehen. Nachdem Sie sich diese kurze Videolektion angesehen haben, werden Sie ein für alle Mal lernen, einen Nebenfachtyp von einem anderen zu unterscheiden (auch nach Gehör). Das Video fordert Sie auf, ein Lied (auf Ukrainisch) zu lernen – es ist sehr interessant.

Drei Arten von Moll – weitere Beispiele

Was ist das alles, was wir haben? Was? Gibt es noch andere Töne? Natürlich habe ich. Schauen wir uns nun Beispiele für natürliches, harmonisches und melodisches Moll in mehreren anderen Tonarten an.

– drei Arten: In diesem Beispiel werden Änderungen in Schritten farblich hervorgehoben (gemäß den Regeln) – daher werde ich keine unnötigen Kommentare abgeben.

Eine Tonalität mit zwei Kreuzen an der Tonart, in der harmonischen Form erscheint ein As, in der melodischen Form wird noch ein Gis hinzugefügt, und wenn die Tonleiter dann nach unten geht, werden beide Erhöhungen aufgehoben (A-bekar, G-bekar).

Tonart: Die Tonart hat drei Zeichen – F, C und Gis. In einem harmonischen Fis-Moll wird die siebte Stufe (Es-Dur) angehoben, und in einer melodischen Tonleiter werden die sechste und siebte Stufe (Dis und Es-Dur) angehoben; Bei einer Abwärtsbewegung der Skala wird diese Änderung aufgehoben.

in drei Typen. Der Schlüssel hat vier Kreuze. In harmonischer Form – hs, in melodischer Form – As und Hs in einem aufsteigenden Satz und natürliches cis-Moll in einem absteigenden Satz.

Tonalität. Die Schlüsselschilder sind Plättchen in einer Menge von 4 Stück. Im harmonischen f-Moll wird die siebte Stufe (E-Bekar) angehoben, im melodischen f-Moll werden die Sexte (D-Bekar) und die Septime (E-Bekar) angehoben; Bei einer Abwärtsbewegung entfallen die Erhöhungen natürlich.

Drei Typen. Ein Schlüssel mit drei Abflachungen im Schlüssel (B, E und A). Die siebte Stufe in der harmonischen Form wird erhöht (B-bekar), in der melodischen Form wird zusätzlich zur siebten auch die sechste Stufe (A-bekar) erhöht; Bei der Abwärtsbewegung der Tonleiter der melodischen Form werden diese Erhöhungen aufgehoben und B-Dur und As-Dur, die in ihrer natürlichen Form vorliegen, werden übernommen.

Schlüssel: Hier, am Schlüssel, sind zwei Wohnungen eingerichtet. Im harmonischen g-Moll gibt es Fis, im melodischen – neben Fis auch E-Bekar (Erhöhung der VI-Stufe), beim Abstieg im melodischen g-Moll – entsprechend der Regel die Vorzeichen des natürlichen Moll werden zurückgegeben (d. h. F-Bekar und Es).

in seinen drei Formen. Natürlich ohne zusätzliche Änderung (nur das B-Zeichen in der Tonart nicht vergessen). Harmonisch d-Moll – mit erhöhter Septime (Cis). Melodisch d-Moll – mit einer aufsteigenden Bewegung der B-Bekar- und Cis-Tonleitern (angehobene Sexte und Septimen), mit einer Abwärtsbewegung – die Rückkehr zur natürlichen Form (C-Bekar und B-Dur).

Nun, lasst uns hier aufhören. Sie können eine Seite mit diesen Beispielen zu Ihren Lesezeichen hinzufügen (das wird sich wahrscheinlich als nützlich erweisen). Ich empfehle außerdem, Aktualisierungen auf der Kontaktseite der Website zu abonnieren, um über alle Aktualisierungen auf dem Laufenden zu bleiben und das benötigte Material schnell zu finden.