Dreiteiliges Formular |

Dreiteiliges Formular – Art der Kompositionsstruktur, ab dem 2. Stock. 17. Jahrhundert in Europa angewendet. Prof. Musik als Form eines ganzen Stücks oder eines Teils davon. T. f. in besonderer Bedeutung des Begriffs impliziert nicht nur das Vorhandensein von drei Haupt-. Abschnitten, sondern auch eine Reihe von Bedingungen bezüglich der Beziehung dieser Abschnitte und ihrer Struktur (allgemein akzeptierte Definitionen von T. f. orientieren sich hauptsächlich an den Werken von J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven der frühen und mittleren Schaffensperioden, ähnliche Formen späterer Musik unterscheiden sich jedoch oft von der klassischen Form). Es gibt einfache und komplexe T. t. Bei einem einfachen 1. Teil handelt es sich um eine Einzelton- oder Modulationsperiode (oder eine Konstruktion, die diese ersetzt), der Mittelteil hat in der Regel keine stabile Struktur und der 3. Teil ist eine Wiederholung des ersten Teils, manchmal mit eine Erweiterung; möglich und unabhängig. Periode (Non-Reprise T. f.). In schwierigem T. f. Der 1. Teil ist in der Regel eine einfache zwei- oder dreistimmige Form, der Mittelteil ist ähnlich aufgebaut wie der 1. oder freier, und der 3. Teil ist eine Wiederholung des ersten, exakt oder modifiziert (in Wok. op. – Wiederholung von Musik, aber nicht notwendigerweise und verbalem Text). Es gibt auch eine Zwischenform zwischen einfachem und komplexem tf: den mittleren (zweiten) Teil – in einer einfachen zwei- oder dreiteiligen Form und das Extrem – in Form eines Punktes. Wenn letzterer in Größe und Wert dem Mittelteil nicht unterlegen ist, ist die gesamte Form näher am Komplex T. f. (Walzer op. 40 Nr. 8 für Klavier von PI Tschaikowsky); wenn die Periode kurz ist, dann zu einer einfachen mit einer Einleitung und einem Schluss, die sie einrahmen („Das Lied des indischen Gastes“ aus der Oper „Sadko“ von Rimsky-Korsakov). Die Einleitung und der Schluss (Code) finden sich in irgendeiner Form von T. f., sowie die verbindenden Teile zwischen den Hauptteilen. Abschnitte, manchmal eingesetzt (insbesondere in komplexen T. f. zwischen dem Mittelteil und der Reprise).

Der erste Abschnitt von T. f. erfüllt eine Darstellungsfunktion (in komplexer technischer Form mit Entwicklungselementen), dh es stellt eine Präsentation eines Themas dar. Mittel (2. Teil) einfaches T. f. – meistens die Entwicklung von Musen. Material, das in Teil 1 vorgestellt wird. Es gibt Mittelteile, die auf einem neuen Thema aufgebaut sind. Material, das mit dem Material der Extremstimmen kontrastiert (Mazurka C-dur op. 33 Nr. 3 von Chopin). Manchmal enthält der Mittelteil sowohl neues Material als auch die Entwicklung des Themas des 1. Teils (3. Teil – Nocturne – aus den 2. Streichern des Borodin-Quartetts). In schwierigem T. f. der Mittelteil kontrastiert fast immer mit dem Extrem; wenn es in historischen Formen geschrieben ist, einfach zwei- oder dreistimmig, wird es oft als Trio bezeichnet (weil es im 17. und frühen 18. Jahrhundert normalerweise dreistimmig vorgetragen wurde). Komplex T. f. mit so einem Mittelteil, dem Preim. in schnellen, insbesondere tänzerischen Spielen; mit einem weniger formalisierten, flüssigeren Mittelteil (Episode) – häufiger in langsamen Stücken.

Die Bedeutung der Reprise T. f. besteht in der Regel in der Zustimmung der Hauptsache. Bild des Spiels nach Kontrastierung oder in der Wiedergabe der Hauptmusik. Gedanken in einer ganzheitlichen Form nach der Entwicklung seiner otd. Seiten und Elemente; in beiden Fällen trägt die Wiederholung zur Vollständigkeit der Form bei. Wird die Reprise so verändert, dass darin gegenüber dem 1. Teil der Form eine neue Spannungsebene entsteht, dann ist T. f. wird als dynamisch bezeichnet (solche Formen sind bei einfachen T. f. viel häufiger als bei komplexen). Gelegentlich eine Wiederholung eines einfachen T. f. beginnt nicht in der Haupttonart („Vergessener Walzer“ Nr. 1 für Klavier Liszt, „Märchen“ op. 26 Nr. 3 für Klavier Medtner). Manchmal kehrt die Haupttonart wieder, aber nicht das Thema des 1. Abschnitts (die sogenannte tonale Reprise; „Lied ohne Worte“ g-moll Nr. 6 für Mendelssohn).

T. f. kann durch die Wiederholung seiner Teile, exakt oder variiert, erweitert und bereichert werden. In einfachem T. f. die 1. Periode wird oft wiederholt, in otd. Fälle mit Transposition oder Teiltransposition in andere Tonarten (1. Teil des Trauermarsches – bis Trio – aus Beethovens Sonate Nr. 12 für Klavier; Der vergessene Walzer Nr. 1 für Liszts Klavier; Etüde op. 25 Nr. 11 von Chopin; Marsch op.65 Nr. 10 für Prokofjews Klavier). Die Mitte und die Reprise werden nicht weniger oft wiederholt. Ist die Variation des Mittel- oder des 3. Abschnitts bei ihrer Wiederholung mit einem Tonalitätswechsel verbunden, so nennt man die Form einfachen Doppeldreistimmigen und nähert sich der Rondoform. In schwierigem T. f. am Ende werden gelegentlich das Trio und der 3. Abschnitt wiederholt („Marsch von Tschernomor“ aus der Oper „Ruslan und Ljudmila“ von Glinka); wenn statt der Wiederholung ein neues Trio gegeben wird, entsteht ein Doppelkomplex TF. (komplexes T. f. mit zwei Trios), auch geschlossenes Rondo („Hochzeitsmarsch“ aus der Musik zu Shakespeares Komödie „Ein Sommernachtstraum“ von Mendelssohn).

Zur Komplikation von T. f. führt nicht nur zur Wiederholung von Stimmen, sondern auch zu ihrem inneren Wachstum: Die anfängliche Modulationsperiode des einfachen T. f. kann die Merkmale einer Sonatenexposition, die Mitte – Durchführungen und die Gesamtform – die Merkmale eines Sonatenallegros erwerben (siehe Sonatenform). In anderen Fällen neues Material im Mittelteil des T. f. (einfach oder komplex) ist im Code oder am Ende der Wiederholung in Kap. Tonalität, die ein für eine Sonate ohne Durchführung typisches Verhältnis von Themen schafft.

Trotz der Einfachheit und Natürlichkeit seiner abgerundeten Struktur (ABA oder ABA1) ist T. f. beschriebene Art entstand später als die zweiteilige und hat nicht so direkte und offensichtliche Wurzeln wie diese letzte in der Nar. Musik. Herkunft T. f. in erster Linie mit Musik verbunden. t-rum, besonders bei der Opernarie da capo.

Einfaches T. f. es wird als Formular auf angewendet. – l. Abschnitt nicht zyklisch. Prod. (Rondo, Sonaten-Allegro, komplexes tf usw.) sowie in Romanzen, Opernarien und Arioso, kleinen Tänzen und anderen Stücken (z. B. in Präludien, Etüden). Wie das Formular unabhängig ist. spielt einfaches T. f. verbreitete sich in der Nach-Beethoven-Zeit. Manchmal findet es sich auch als Form des langsamen Teils des Zyklus (in Tschaikowskys Violinkonzert; das ausführlichste Beispiel ist in Rachmaninows 2. Klavierkonzert). Dynamisches einfaches T. f. besonders häufig bei F. Chopin, PI Tschaikowsky, AN Skrjabin.

Komplex T. f. im Tanz verwendet. Theaterstücke und Märsche, Nocturnes, Impromptu und andere Instr. Genres, und auch als Opern- oder Ballettnummer, seltener eine Romanze („Ich erinnere mich an einen wunderbaren Moment“, „Ich bin hier, Inezilla“ von Glinka). Komplex T. t. ist sehr üblich. in den Mittelteilen der Sonatensymphonie. Zyklen, besonders schnelle (Scherzo, Menuett), aber auch langsame. Die am weitesten entwickelten Proben des komplexen T. f. repräsentieren nek-ry symph. Beethovens Scherzo, Trauermarsch aus seiner „Heroischen“ Sinfonie, Symphonie. Scherzo anderer Komponisten (z. B. der 2. Teil der 5. und 7. Symphonie von Schostakowitsch) sowie das separate. Stücke romantischer Komponisten (z. B. Chopins Polonaise op. 44). Es gab auch schwierige T. f. besondere Art, z. mit Extrempartien in Form eines Sonaten-Allegros (Scherzo aus Beethovens 9. Sinfonie und Borodins 1. Sinfonie).

In den theoretischen Distinktionsarbeiten T. f. von einigen anderen Musikrichtungen. Formen werden unterschiedlich definiert. So wird in einer Reihe von Handbüchern komplexes T. f. mit der Folge wird den Rondoformen zugeschrieben. Es gibt objektive Schwierigkeiten bei der Differenzierung einfacher T. f. mit einem Mittelteil, der das Material des 1. Satzes entwickelt, und einer einfachen Reprise in zweistimmiger Form. In der Regel gilt die Wiederholung in der Wiederholung der gesamten Anfangsphase als Hauptbeweis für die dreiteilige Form und einen Satz – zweiteilig (in diesem Fall werden auch zusätzliche Kriterien berücksichtigt). E. Prout betrachtet diese beiden Formentypen als zweiteilig, da die Mitte keinen Kontrast liefert, zur Reprise neigt und oft mit ihr wiederholt wird. Im Gegenteil, A. Schönberg interpretiert diese beiden Typen als dreiteilige Formen, da sie eine Reprise (dh den 3. Teil) enthalten, wenn auch verkürzt. Unabhängig von dieser oder jener Unterscheidung zwischen den betrachteten Typen scheint es angemessen, sie unter dem allgemeinen Begriff einer einfachen Reprisenform zu vereinen. Die Proportionen einiger Produkte. entsprechen nicht dem Namen des Formulartyps, zu dem sie gehören (z. B. in T. f. mit einem Code können es tatsächlich 4 gleiche Teile sein). Mn. Kompositionen, die im allgemeinen Sinne des Wortes dreigliedrig sind, werden normalerweise nicht als T. f bezeichnet. insbesondere die Bedeutung des Begriffs. Das sind zum Beispiel dreiaktige Opern, dreisätzige Symphonien, Konzerte usw., strophisch. wok. Kompositionen mit drei Textstrophen mit unterschiedlicher Musik usw.

References: siehe bei Art. Musikalische Form.