Stimme |

lat. vox, französisch voix, ital. Stimme, engl. Stimme, deutsche Stimme

1) Melodisch. Linie als Teil der polyphonen Musik. funktioniert. Die Gesamtheit dieser Linien sind Musen. das Ganze – die Textur der Musik. funktioniert. Die Art der Stimmbewegung bestimmt die eine oder andere Art der Stimmführung. Eine stabile Anzahl von G. und bezieht sie, Gleichheit ist charakteristisch für Polyphonie. Musik; in der homophonen musik ist in der regel ein G., meist das obere, der führer. In Fällen, in denen das führende G., besonders entwickelt und ausgezeichnet, von einem Sänger oder Instrumentalisten ausgeführt werden soll, wird es als Solo bezeichnet. Alle anderen G. in homophoner Musik sind begleitend. Allerdings sind sie auch ungleich. Unterscheide oft zwischen der Hauptleitung (obligatorisch) G. (einschließlich des Anführers), die die Hauptleitung überträgt. musikalische Elemente. Gedanken und G. Seite, komplementär, füllend, harmonisch, to-rye durchführen Hilfs. Funktionen. In der Praxis des Harmoniestudiums in einer vierstimmigen Chordarbietung werden die Harmonien in extreme (obere und untere, Sopran und Bass) und mittlere (Alt und Tenor) unterschieden.

2) Partei otd. Instrument, Orchester oder Chor. Gruppe, die aus der Partitur der Arbeit für ihr Lernen und ihre Leistung ausgeschrieben wird.

3) Das Motiv, die Melodie des Liedes (daher der Ausdruck „zur Stimme singen“ eines bekannten Liedes).

4) Eine Vielzahl von Lauten, die mit Hilfe des Stimmapparates gebildet werden und der Kommunikation zwischen Lebewesen dienen. Beim Menschen erfolgt diese Kommunikation hauptsächlich durch Sprache und Gesang.

Beim Stimmapparat werden drei Abschnitte unterschieden: die Atmungsorgane, die die Stimmritze mit Luft versorgen, der Kehlkopf, wo die Stimmbänder (Stimmbänder) sitzen, und die Artikulation. Apparat mit einem System von Resonanzräumen, das zur Bildung von Vokalen und Konsonanten dient. Beim Sprechen und Singen arbeiten alle Teile des Stimmapparates miteinander. Klang wird durch Atmen energetisiert. Beim Singen ist es üblich, verschiedene Arten der Atmung zu unterscheiden: Brust mit Dominanz der Brust, Bauch (Bauch) mit Dominanz des Zwerchfells und Brust-Zwerchfell (Costo-Bauch, gemischt), an der Brust und Zwerchfell gleichermaßen beteiligt sind . Die Teilung ist bedingt, weil die Atmung eigentlich immer gemischt ist. Als Schallquelle dienen die Stimmlippen. Die Länge der Stimmlippen hängt meist vom Stimmtyp ab. Bassfalten sind am längsten – 24-25 mm. Die Faltenlänge beträgt beim Bariton 22-24 mm, beim Tenor 18-21 mm, beim Mezzosopran 18-21 mm, beim Sopran 14-19 mm. Die Dicke der Stimmlippen im angespannten Zustand beträgt 6-8 mm. Die Stimmlippen können sich schließen, öffnen, straffen und dehnen. Da die Muskelfasern der Falten zerfallen. Richtungen können sich die Stimmmuskeln in getrennten Teilen zusammenziehen. Dadurch ist es möglich, die Form der Faltenschwingungen zu variieren, also die Obertonzusammensetzung der ursprünglichen Klangfarbe zu beeinflussen. Die Stimmlippen können beliebig geschlossen, in die Position eines Brust- oder Falsetttons gebracht und so weit gespannt werden, wie es erforderlich ist, um einen Ton in der gewünschten Höhe zu erhalten. Allerdings ist nicht jede Schwankung der Falten kontrollierbar und ihre Schwingung erfolgt automatisch als selbstregulierender Vorgang.

Oberhalb des Kehlkopfes befindet sich ein System von Hohlräumen, das als „Verlängerungsrohr“ bezeichnet wird: die Rachenhöhle, die Mund-, Nasen- und Adnexhöhlen der Nase. Aufgrund der Resonanz dieser Hohlräume ändert sich die Klangfarbe. Die Nasennebenhöhlen und die Nasenhöhle haben eine stabile Form und daher eine konstante Resonanz. Die Resonanz der Mund- und Rachenhöhle verändert sich durch die Arbeit der Artikulationen. Apparat, der die Zunge, die Lippen und den weichen Gaumen umfasst.

Der Stimmapparat erzeugt beide Laute, die eine bestimmte Höhe haben. – Tonklänge (Vokale und stimmhafte Konsonanten) und Geräusche (taube Konsonanten), die es nicht haben. Ton- und Geräuschklänge unterscheiden sich im Mechanismus ihrer Entstehung. Tonklänge entstehen durch Schwingungen der Stimmlippen. Durch die Resonanz der Rachen- und Mundhöhle kommt es zu einer gewissen Verstärkung. Obertongruppen – die Bildung von Formanten, nach denen das Ohr einen Vokal von einem anderen unterscheidet. Stimmlose Konsonanten haben keine Definition. Höhe und stellen das Geräusch dar, das auftritt, wenn der Luftstrahl durch das Diff strömt. Art von Hindernissen, die durch die Artikulation gebildet werden. Gerät. Stimmfalten nehmen an ihrer Bildung nicht teil. Beim Aussprechen stimmhafter Konsonanten funktionieren beide Mechanismen.

Es gibt zwei Theorien über die Ausbildung von G. in der Stimmritze: myoelastisch und neurochronaxisch. Der myoelastischen Theorie zufolge drückt der subglottische Druck geschlossene und angespannte Stimmlippen, Luft bricht durch den Spalt, wodurch der Druck sinkt und sich die Bänder aufgrund der Elastizität wieder schließen. Dann wiederholt sich der Zyklus. Vibriert. Schwankungen werden als Folge des „Kampfes“ des subglottischen Drucks und der Elastizität angespannter Stimmmuskeln angesehen. Center. das nervensystem reguliert nach dieser theorie nur die druckkraft und den grad der muskelspannung. 1950 R. Yusson (R. Husson) theoretisch und experimentell untermauerte Neurochronaxie. Der Theorie der Klangbildung zufolge werden die Schwingungen der Stimmlippen aufgrund der schnellen, aktiven Kontraktion der Fasern der Stimmmuskeln unter dem Einfluss einer Impulssalve ausgeführt, die mit einer Schallfrequenz entlang des Motors kommt . Nerv des Kehlkopfes direkt von den Zentren des Gehirns. Schwingen. Die Arbeit der Falten ist eine besondere Funktion des Kehlkopfes. Die Häufigkeit ihrer Schwankungen hängt nicht von der Atmung ab. Nach Yussons Theorie wird der Typ von G. vollständig durch die Erregbarkeit des Motors bestimmt. des Kehlkopfnervs und hängt nicht, wie bisher angenommen, von der Länge der Falten ab. Die Änderung der Register wird durch eine Änderung in der Leitung des N. recurrens erklärt. Neurochronax. Die Theorie hat keine allgemeine Akzeptanz gefunden. Beide Theorien schließen einander nicht aus. Es ist möglich, dass im Stimmapparat sowohl myoelastische als auch neurochronaxische Prozesse ablaufen. Klangerzeugungsmechanismen.

G. kann sprechen, singen und flüstern. Die Stimme wird beim Sprechen und Singen auf unterschiedliche Weise verwendet. Beim Sprechen gleitet G. auf Vokalen auf der Tonskala nach oben oder unten, wodurch eine Art Sprachmelodie entsteht, und Silben folgen einander mit einer durchschnittlichen Geschwindigkeit von 0,2 Sekunden. Tonhöhen- und Lautstärkeänderungen machen Sprache ausdrucksstark, setzen Akzente und beteiligen sich an der Bedeutungsübertragung. Beim Singen zu Höhen ist die Länge jeder Silbe streng festgelegt, und die Dynamik unterliegt der Entwicklungslogik der Musen. Phrasen. Geflüsterte Sprache unterscheidet sich von gewöhnlicher Sprache und Gesang dadurch, dass die Stimmbänder dabei nicht vibrieren und die Schallquelle das Geräusch ist, das entsteht, wenn Luft durch offene Stimmlippen und den Knorpel der Stimmritze strömt.

Unterscheiden Sie Gesang G. Satz und nicht Satz, Haushalt. Unter der Formulierung von G. versteht man den Prozess seiner Anpassung und Weiterentwicklung für Prof. Dr. verwenden. Die gelieferte Stimme zeichnet sich durch Helligkeit, Schönheit, Klangstärke und -stabilität, große Bandbreite, Flexibilität, Unermüdlichkeit aus; Die eingestellte Stimme wird von Sängern, Künstlern, Sprechern usw. verwendet. Jeder sinniert. eine Person kann das sogenannte singen. „Inland“ G. Allerdings der Sänger. G. trifft sich eher selten. Ein solches G. zeichnet sich durch charakteristischen Gesang aus. Eigenschaften: spezifisch. Klangfarbe, ausreichende Kraft, Gleichmäßigkeit und Breite des Tonumfangs. Diese natürlichen Eigenschaften hängen von den anatomischen und physiologischen ab. Merkmale des Körpers, insbesondere aus der Struktur des Kehlkopfes und der neuroendokrinen Konstitution. Nicht gelieferter Sänger. G. für Prof. Dr. Verwendung festgelegt werden, die einer bestimmten Definition entsprechen muss. die Sphäre seiner Verwendung (Oper, Kammergesang, Gesang im Volksstil, Varietékunst usw.). Inszeniert im Opernkonz. die Art von Prof. Die Stimme sollte einen schönen, wohlgeformten Chanter haben. Klangfarbe, weicher Zwei-Oktaven-Bereich, ausreichende Kraft. Der Sänger muss die Technik der Geläufigkeit und der Kantilene entwickeln, um einen natürlichen und ausdrucksstarken Klang des Wortes zu erreichen. Bei manchen Menschen sind diese Eigenschaften natürlich. Solche G. werden als von der Natur geliefert bezeichnet.

Die Singstimme wird durch Höhe, Reichweite (Lautstärke), Stärke und Klangfarbe (Farbe) charakterisiert. Die Tonhöhe liegt der Klassifizierung von Stimmen zugrunde. Die Gesamtlautstärke der Liederstimmen – ungefähr 4,5 Oktaven: von do-re einer großen Oktave (tiefere Töne für Bassoktaven – 64-72 Hz) bis F-sol der dritten Oktave (1365-1536 Hz), manchmal höher (Kopfnoten für Koloratursopranistinnen) . Der Bereich von G. hängt von physiologischen ab. Merkmale des Stimmapparates. Es kann sowohl relativ breit als auch schmal sein. Die durchschnittliche Reichweite nicht zugestellter Gesänge. G. Erwachsener entspricht anderthalb Oktaven. Für Prof. Aufführung erfordert einen G.-Bereich von 2 Oktaven. Die Kraft G hängt von der Energie der Portionen der Luft ab, die durch die Stimmritze, dh brechen. bzw. von der Amplitude der Schwingungen von Luftteilchen. Die Form der Mund-Rachen-Höhle und der Grad der Mundöffnung haben großen Einfluss auf die Stimmstärke. Je weiter der Mund geöffnet ist, desto besser strahlt das G. in den Außenraum. Operatic G. erreicht eine Lautstärke von 120 Dezibel in einem Abstand von 1 Meter zum Mund. Die objektive Kraft der Stimme ist ihrer Lautstärke für das Ohr des Zuhörers aber durchaus angemessen. Der Ton von G. wird als lauter empfunden, wenn er viele hohe Obertöne in der Größenordnung von 3000 Hz enthält – Frequenzen, für die das Ohr besonders empfindlich ist. Lautheit hängt also nicht nur mit der Stärke des Klangs zusammen, sondern auch mit der Klangfarbe. Die Klangfarbe hängt von der Obertonzusammensetzung der Stimmklänge ab. In der Stimmritze entstehen neben dem Grundton Obertöne; ihre Einstellung hängt von der Form der Schwingungen und der Art des Verschlusses der Stimmlippen ab. Durch die Resonanz der Hohlräume von Luftröhre, Kehlkopf, Rachen und Mund werden einige der Obertöne verstärkt. Dadurch ändert sich der Ton entsprechend.

Timbre ist die bestimmende Qualität des Singens. G. Das Timbre eines guten Sängers. G. zeichnet sich durch Helligkeit, Metallizität, die Fähigkeit aus, in die Halle zu stürmen (fliegen) und gleichzeitig Rundheit, „fleischigen“ Klang. Metallizität und Flug sind auf das Vorhandensein von verstärkten Obertönen im Bereich von 2600 bis 3000 Hz zurückzuführen, den sogenannten. hoher Gesang. Formanten. „Fleischigkeit“ und Rundheit werden mit erhöhten Obertönen im 500-Hz-Bereich – dem sog. leiser Gesang. Formanten. Gleichmäßigkeit des Sängers. Die Klangfarbe hängt von der Fähigkeit ab, diese Formanten auf allen Vokalen und im gesamten Bereich zu bewahren. Singendes G. ist angenehm für das Ohr, wenn es ein ausgeprägtes Pulsieren mit einer Frequenz von 5-6 Schwingungen pro Sekunde hat – das sogenannte Vibrato. Vibrato gibt G. einen fließenden Charakter und wird als integraler Bestandteil der Klangfarbe wahrgenommen.

Für einen ungeübten Sänger ändert sich die Klangfarbe von G. über die gesamte Tonleiter, weil. G. hat eine Registerstruktur. Das Register wird als eine Reihe von gleichförmig klingenden Tönen verstanden, die durch gleichförmige Physiologie hergestellt werden. Mechanismus. Wenn ein Mann aufgefordert wird, eine Reihe ansteigender Töne zu singen, wird er bei einer bestimmten Tonhöhe die Unmöglichkeit empfinden, Töne auf dieselbe Weise weiter zu extrahieren. Nur durch die Umstellung der Tonbildung auf Falsett, also Fistel, wird er noch ein paar Höhen höher schlagen können. Das männliche G. hat 2 Register: Brust und Falsett, und das weibliche 3: Brust, Mitte (mittel) und Kopf. An der Kreuzung der Register liegen unangenehme Klänge, die sogenannten. Übergangsnotizen. Register werden durch die Veränderung in der Art der Arbeit der Stimmbänder bestimmt. Die Klänge des Brustregisters werden mehr in der Brust wahrgenommen, und die Klänge des Kopfregisters werden im Kopf wahrgenommen (daher ihre Namen). Beim Sänger G. spielen Register eine große Rolle, die dem Klang eine spezifische Note geben. Färbung. Moderne Oper Konz. Singen erfordert die klangliche Gleichmäßigkeit des Klanges der Stimme über den gesamten Bereich. Dies wird durch die Entwicklung eines gemischten Registers erreicht. Es entsteht bei der gemischten Art der Arbeit von Garben, bei Krom werden Brust- und Falsettbewegungen kombiniert. Das. es entsteht eine Klangfarbe, bei der gleichzeitig Brust- und Kopfgeräusche zu spüren sind. Für Frauen G. gemischter (gemischter) Klang ist natürlich in der Mitte des Bereichs. Für die meisten männlichen G. ist das Kunst. Register, das auf der Grundlage von usw. entwickelt wurde. „Abdeckt“ den oberen Teil des Bereichs. Mixed Voicing mit überwiegendem Brustklang wird in Teilen tiefer Frauenstimmen (den sogenannten Brusttönen) verwendet. Auf den äußersten oberen Tönen des männlichen G wird eine gemischte (gemischte) Intonation mit vorherrschendem Falsett (das sogenannte angelehnte Falsett) verwendet.

Im Laufe des Lebens erträgt G. des Menschen Mittel. Änderungen. Ab einem Alter von einem Jahr beginnt das Kind, die Sprache zu beherrschen, und ab dem Alter von 2-3 Jahren erwirbt es die Fähigkeit zu singen. Vor der Pubertät unterscheiden sich die Stimmen von Jungen und Mädchen nicht. Der Umfang von G. von 2 Tönen im Alter von 2 Jahren erhöht sich im Alter von 13 Jahren auf eineinhalb Oktaven. Kindergitarren haben ein spezielles „silbernes“ Timbre, sie klingen sanft, aber sie zeichnen sich durch die Stärke und den Reichtum des Timbres aus. Pewtsch. G. Kinder werden von Ch verwendet. Arr. zum Chorgesang. Kindersolisten sind seltener. Hohes Kinder-G. – Sopran (bei Mädchen) und Diskant (bei Jungen). Tiefes Kinder-G. – Bratsche (bei Knaben). Bis zum 10. Lebensjahr klingen Kinderharmonien über den gesamten Bereich exakt, später macht sich ein Unterschied im Klang von Ober- und Untertönen bemerkbar, verbunden mit der Bildung von Registern. Während der Pubertät nimmt das G der Jungen um eine Oktave ab und nimmt eine männliche Farbe an. Dieses Mutationsphänomen bezieht sich auf sekundäre Geschlechtsmerkmale und wird durch die Umstrukturierung des Körpers unter dem Einfluss des endokrinen Systems verursacht. Wenn der Kehlkopf von Mädchen in dieser Zeit proportional in alle Richtungen wächst, streckt sich der Kehlkopf von Jungen mehr als eineinhalb Mal nach vorne und bildet einen Adamsapfel. Dies verändert die Tonhöhe und den Gesang dramatisch. Qualitäten G. Junge. Um herausragende Sängerinnen und Sänger zu erhalten. G. Jungen in Italien 17.-18. Jahrhundert. Kastration eingesetzt. Pewtsch. G.s Eigenschaften von Mädchen bleiben nach einer Mutation erhalten. Der Ton eines Erwachsenen bleibt bis zum Alter von 50-60 im Wesentlichen unverändert, wenn in ihm aufgrund des Verwelkens des Körpers Schwäche, Verarmung des Timbres und Verlust der oberen Töne des Bereichs festgestellt werden.

G. werden nach der Klangfarbe und der Höhe der verwendeten Klänge klassifiziert. Im Laufe der Jahrhunderte seines Bestehens hat Prof. Singen im Zusammenhang mit der Komplikation des Woks gesungen. Parteieinstufung G. Mittel erfahren hat. Änderungen. Von den 4 Hauptstimmenarten, die noch in Chören existieren (hohe und tiefe Frauenstimmen, hohe und tiefe Männerstimmen), stachen die mittleren Stimmen (Mezzosopran und Bariton) heraus, und dann wurden feinere Unterarten gebildet. Nach der angenommenen Gegenwart. Bei der Klassifizierung werden folgende Frauenstimmen unterschieden: hoch – Koloratursopran, lyrisch – Koloratursopran, lyrisch. Sopran, lyrisch-dramatischer Sopran, dramatischer Sopran; mittel – Mezzosopran und tief – Alt. Bei Männern werden hohe Stimmen unterschieden – Altino-Tenor, lyrischer Tenor, lyrisch-dramatischer Tenor und dramatischer Tenor; mittleres G. – lyrischer Bariton, lyrisch-dramatischer und dramatischer Bariton; tiefes G. – Bass ist hoch oder melodiös (cantante) und tief. In den Chören werden Bassoktaven unterschieden, die alle Klänge einer großen Oktave aufnehmen können. Es gibt G., die einen Zwischenplatz zwischen den in diesem Klassifikationssystem aufgeführten einnehmen. Der Typ von G. hängt von einer Reihe anatomischer und physiologischer Faktoren ab. Eigenschaften des Körpers, von der Größe und Dicke der Stimmbänder und anderer Teile des Stimmapparates, von der Art der neuroendokrinen Konstitution, es wird mit dem Temperament in Verbindung gebracht. In der Praxis wird der Typ von G. durch eine Reihe von Merkmalen festgelegt, von denen die wichtigsten sind: die Art der Klangfarbe, der Tonumfang, die Fähigkeit, der Tessitura standzuhalten, die Lage der Übergangstöne und die Erregbarkeit der Bewegung . Nerv des Kehlkopfes (Chronaxie), anatomisch. Zeichen.

Pewtsch. G. manifestiert sich am vollständigsten in Vokaltönen, auf denen tatsächlich gesungen wird. Das Singen zu einem Vokal ohne Worte wird jedoch nur in Übungen, Vokalisationen und beim Aufführen von Melodien verwendet. Wok-Dekorationen. funktioniert. In der Regel sollten beim Singen Musik und Wort gleichermaßen kombiniert werden. Die Fähigkeit, beim Singen zu „sprechen“, dh den Normen der Sprache folgend, frei, rein und natürlich poetisch auszusprechen. text ist eine unabdingbare voraussetzung für prof. Singen. Die Verständlichkeit des Textes beim Singen wird durch die Klarheit und Aktivität der Aussprache von Konsonanten bestimmt, die den Klang von G nur vorübergehend unterbrechen sollten. Vokale, die einen Wok bilden. Melodie, muss unter Beibehaltung eines einzigen Gesangs ausgesprochen werden. Klangfarbe, die dem Klang der Stimme eine besondere Gleichmäßigkeit verleiht. G.s Melodiösität, seine Fähigkeit zu „fließen“, hängt von der richtigen Stimmbildung und Stimmführung ab: der Fähigkeit, die Legato-Technik anzuwenden und bei jedem Ton eine stabile Natur zu bewahren. Vibrato.

Der bestimmende Einfluss auf die Manifestation und Entwicklung des Gesangs. G. macht die sog. Vokalität (Bequemlichkeit zum Singen) der Sprache und melodisch. Material. Unterscheiden Sie zwischen vokalen und nicht-vokalen Sprachen. Für wok. Sprachen zeichnen sich durch eine Fülle von Vokalen aus, die vollständig, klar, leicht ausgesprochen werden, ohne nasal, taub, guttural oder tief zu klingen; Sie neigen nicht dazu, eine harte Aussprache von Konsonanten zu haben, ebenso wie ihre Fülle, sie haben keine kehligen Konsonanten. Die Gesangssprache ist Italienisch. Die Melodie wird durch Geschmeidigkeit, Mangel an Sprüngen, Ruhe durch diese, Verwendung des mittleren Teils des Tonumfangs, allmähliche Bewegung, logische Entwicklung, Leichtigkeit der auditiven Wahrnehmung stimmlich gemacht.

Pewtsch. G. finden sich im Dez. Ethnische Gruppen sind nicht gleich häufig. Über die Stimmverteilung, außer der Vokalität der Sprache und nat. Melodien werden von Faktoren wie der Liebe zur Musik und dem Ausmaß ihrer Existenz unter den Menschen, Merkmalen des Nationalen, beeinflusst. Art zu singen, besonders mental. Lager und Temperament, Leben usw. Italien und die Ukraine sind berühmt für ihre G..

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FG Arzamanov, LB Dmitrijew