Felicia Blumenthal (Felicja Blumenthal) |

Felicja Blumental

Diese bescheidene, altmodisch wirkende und mittlerweile eher betagte Frau wollte auf der Konzertbühne nicht nur mit führenden Pianisten oder aufstrebenden „Stars“, sondern auch mit ihren Mitstreiterinnen konkurrieren. Entweder weil ihr künstlerisches Schicksal zunächst schwierig war, oder sie erkannte, dass sie dafür nicht über ausreichende virtuose Fähigkeiten und eine starke Persönlichkeit verfügte. Jedenfalls wurde sie, gebürtige Polin und Schülerin des Warschauer Konservatoriums der Vorkriegszeit, in Europa erst Mitte der 50er Jahre bekannt, und bis heute findet sich ihr Name noch nicht in musikbiografischen Wörterbüchern und Nachschlagewerken. Es wurde zwar in der Liste der Teilnehmer des Dritten Internationalen Chopin-Wettbewerbs aufbewahrt, aber nicht in der Liste der Preisträger.

Inzwischen verdient dieser Name Aufmerksamkeit, denn er gehört einem Künstler, der die edle Mission übernommen hat, die alte klassische und romantische Musik wiederzubeleben, die seit Jahrhunderten nicht mehr aufgeführt wurde, sowie modernen Autoren zu helfen, die nach Wegen suchen, Zuhörer zu erreichen .

Ihre ersten Konzerte im In- und Ausland gab Blumenthal kurz vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs. 1942 gelang ihr die Flucht aus dem von den Nazis besetzten Europa nach Südamerika. Sie wurde schließlich brasilianische Staatsbürgerin, begann zu unterrichten und Konzerte zu geben und schloss Freundschaften mit vielen brasilianischen Komponisten. Unter ihnen war Heitor Vila Lobos, der dem Pianisten sein letztes, fünftes Klavierkonzert (1954) widmete. In diesen Jahren wurden die Hauptrichtungen der kreativen Tätigkeit des Künstlers bestimmt.

Seitdem hat Felicia Blumenthal Hunderte von Konzerten in Südamerika gegeben, Dutzende von Werken aufgenommen, die den Zuhörern fast oder völlig unbekannt sind. Selbst eine Liste ihrer Entdeckungen würde viel Platz einnehmen. Darunter Konzerte von Czerny, Clementi, Filda, Paisiello, Stamitz, Viotti, Kulau, Kozhelukh, FA Hoffmeister, Ferdinand Ries, Hummels Brilliant Rondo zu russischen Themen… Das ist nur von den „alten Männern“. Und daneben – Arenskys Concerto, Fantasia Foret, Ant Concertpiece. Rubinstein, „Wedding Cake“ von Saint-Saens, „Fantastic Concerto“ und „Spanish Rhapsody“ von Albeniz, Concerto und „Polish Fantasy“ von Paderewski, Concertino im klassischen Stil und rumänische Tänze von D. Lipatti, Brasilianisches Konzert von M. Tovaris … Wir haben nur die Kompositionen für Klavier und Orchester erwähnt …

1955 trat Felicia Blumenthal erstmals nach langer Pause wieder in Europa auf und kehrte seitdem immer wieder auf den alten Kontinent zurück, spielte in den besten Sälen und mit den besten Orchestern. Bei einem ihrer Besuche in der Tschechoslowakei nahm sie mit den Orchestern von Brünn und Prag eine interessante CD mit vergessenen Werken von Beethoven auf (zum 200. Geburtstag des großen Komponisten). Das Klavierkonzert in Es-Dur (op. 1784), die Klavierausgabe des Violinkonzerts, das unvollendete Konzert in D-Dur, die Romance Cantabile für Klavier, Holzbläser und Streichinstrumente wurden hier eingespielt. Dieser Eintrag ist ein Dokument von unbestreitbarem historischem Wert.

Es ist klar, dass es im riesigen Repertoire von Blumenthal viele traditionelle Werke der Klassik gibt. Richtig, in diesem Bereich ist sie natürlich bekannten Darstellern unterlegen. Aber es wäre falsch zu glauben, dass ihrem Spiel die nötige Professionalität und der künstlerische Charme fehlten. „Felicia Blumenthal“, betont das maßgebliche westdeutsche Magazin Phonoforum, „ist eine gute Pianistin, die unbekannte Kompositionen mit technischer Sicherheit und formaler Reinheit präsentiert. Die Tatsache, dass sie genau sie spielt, lässt sie sie nur noch mehr schätzen.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990