Chromatisches System |
Chromatisches System – ein zwölfstufiges System, erweiterte Tonalität, – ein System tonaler Harmonie, das innerhalb einer gegebenen Tonalität einen Akkord beliebiger Struktur auf jeder der zwölf Stufen der chromatischen Tonleiter zulässt.
Spezifisch für X. mit. sind Schritte, die weder im diatonischen noch im Dur-Moll-System enthalten sind (siehe Diatonik, Dur-Moll) und keine Harmonien von Subsystemen (Abweichungen) in ihnen sind; im Beispiel sind mit schwarzen Noten gekennzeichnet:
Anwendungsbeispiel Harmonie von X. mit:
SS Prokofjew. „Verlobung im Kloster“ („Duenna“), Szene 1. (Akkord X. s. n II ersetzt hier funktional DV nach dem Prinzip der Tritonussubstitution.)
Harmonie X. s. haben eine große Helligkeit und Brillanz des Klangs. Es gibt zwei grundlegende Typen X. c. – mit der Beibehaltung der monomodalen Basis (chromatisches Dur oder chromatisches Moll; bei SS Prokofjew) und mit deren Ablehnung (chromatische Tonalität ohne Tonartangabe; von P. Hindemith). Systeme beider Typen werden beide mit dem Zentrum in Form eines Consoners verwendet. Konsonanz (siehe Beispiel oben; auch Fuge in C aus Hindemiths Ludus tonalis) und mit Dissonanz. Mitte (das Hauptthema des „Großen Heiligen Tanzes“ aus „Das Frühlingsopfer“ von IF Strawinsky; das Hauptthema des 2. Teils der „Lyrischen Suite“ von Berg). Abt. Manifestationen von X. mit. bereits in der Musik des 19. Jahrhunderts zu finden. (AP Borodin, Schlusskadenz der „Polowzischen Tänze“ aus der Oper „Fürst Igor“: HV-I), aber sie ist am typischsten für die tonale Musik des 20. Jahrhunderts. (DD Schostakowitsch, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, TN Khrennikov, DB Kabalevsky, RK Shchedrin, A. Ya. Eshpay, RS Ledenev, B Bartok, A. Schoenberg, A. Webern und andere).
In der Musikwissenschaft Idee X. mit. wurde von SI Taneev (1880, 1909) und BL Yavorsky (1908) vorgebracht. Der Begriff „chromatische Tonalität“ wurde von Schönberg (1911) verwendet. Moderne Interpretation X. s. gegeben von VM Belyaev (1930). Ausführlich die Theorie von X. mit. in den 60er Jahren entwickelt. 20. Jahrhundert (M. Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov usw.).
References: Taneev SI, Brief an PI Tchaikovsky vom 6. August 1880, in dem Buch: PI Tchaikovsky – SI Taneev, Letters, (M.), 1951; sein eigener, Beweglicher Kontrapunkt strenger Schrift, Leipzig 1909, M. 1959; Yavorsky B., Die Struktur der musikalischen Sprache, Teil 1, M., 1908; Catuar GL, Theoretischer Kurs der Harmonik, Teile 1-2, M., 1924-1925; Belyaev VM, „Boris Godunov“ von Mussorgsky. Die Erfahrung der thematischen und theoretischen Analyse, in dem Buch: Mussorgsky, Artikel und Forschung, vol. 1, M, 1930; Ogolevets AS, Einführung in das moderne musikalische Denken, M.-L., 1946; Skorik MM, Prokofjew und Schönberg, „SM“, 1962, Nr. 1; sein eigenes, Ladovaya-System S. Prokofjew, K., 1969; Slonimsky SM, Symphonien von Prokofjew. Forschungserfahrung, M.-L., 1964; Tiftikidi N., Chromatisches System, „Musicology“, vol. 3, Alma-Ata, 1967; Tarakanov ME, Style of Prokofjews Sinfonien, M., 1968; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1, Mainz, 1937; Kohoutek S., Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Russische Übersetzung – Kohoutek Ts., Kompositionstechnik in der Musik des 1976. Jahrhunderts, M., XNUMX).
Ju. N. Cholopow
