Transponierende Instrumente |
German transponierende Instrumente transponierende Instrumente
Musikinstrumente, deren wirkliche Tonhöhe nicht mit der Notation übereinstimmt, unterscheiden sich davon um ein bestimmtes Intervall (aufwärts oder abwärts – je nach natürlicher Lage und Anordnung der Instrumente).
Zu T. und. gehören zu den Ohrpolstern aus Kupfergeist. Instrumente (Hörner, Trompeten, Kornette, Tuba-Varianten, Saxhörner), pl. Holzbläser (Klarinettenfamilien, Saxophone, Oboenarten – Englischhorn, Oboe d'amour, Huxlphon); wie gehts. können auch als Saitenbögen betrachtet werden, die zu einem gewissen Grad umgebaut wurden. Intervall – über oder unter ihrer normalen Einstellung (siehe Scordatura). Zu T. und. Dazu gehören auch Instrumente, die eine Oktave tiefer als die Notation klingen (Kontrabass, Kontrafagott) oder eine Oktave höher (Piccoloflöte, Celesta, Xylophon, Glocken), aber im Grunde handelt es sich nicht um eine Transposition, da die Stufen der Tonleiter ihre Namen behalten . natürlich eine dem Instrument des Instruments entsprechende Reihe von Tönen (bei Blechblasinstrumenten eine natürliche Obertonskala), für T. und. notiert in der Tonart C-dur. Je nach Stimmung (Stimmung) der Instrumente erklingen die in C-dur notierten Klänge tatsächlich beispielsweise um ein bestimmtes Intervall höher oder tiefer. c2 für die Klarinette in B klingt wie b1 (für die Klarinette in A – wie a1), für das Englische. Horn oder Horn in F – wie f1, y Altsaxophon in Es – wie es1, y Tenor in B – wie h, y Trompete in Es oder Sopranino-Saxophon – wie es2 usw.
L. Beethoven. 8. Sinfonie, 1. Satz.
Die Entstehung von T. und., oder besser gesagt, die sie transponierende Notation, bezieht sich auf das 18. Jahrhundert, auf die Zeit, als der Geist. Instrumente konnten fast ausschließlich die Töne ihrer einfachsten Tonleiter oder natürlichen Tonleiter extrahieren. Da C-Dur notationstechnisch die einfachste Tonart ist, entstand die Praxis, Stimmen in C-Dur zu notieren, die der natürlichen Stimmung des Instruments entsprechen.
Mit der Erfindung von Valves und Gates wurde das Spielen in Tonarten mehr oder weniger von den Haupttonarten entfernt. Der Bau eines Instruments wurde erheblich erleichtert, aber die Praxis der transponierenden Notation (die das Lesen von Partituren erschwert) wird weiterhin verwendet. Ein gewisses Argument für die Erhaltung ist, dass dank der transponierenden Notation derselbe Interpret beispielsweise problemlos von einem Instrumententyp derselben Familie zu einem anderen mit einer anderen Stimmung wechseln kann, während er beispielsweise den Fingersatz beibehält. von Klarinette in A zu Bassklarinette in B (Fingersatz bleibt erhalten): Solche Instrumentenwechsel werden oft bei der Aufführung eines Stücks vorgenommen. (bezeichnet: Cl. in B muta in A; Cl. in B muta Cl. picc. in Es). Abt. den Geist übertragen. Instrumente werden immer nach ihrem Klang notiert (zB Posaunen in B, Tuba in B). Einige Komponisten des 20. Jahrhunderts. machte Versuche, die Parteien von T. und zu notieren. nach ihrem Klang; unter ihnen – A. Schönberg (Serenade op. 24, 1924), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofjew.
Im 17.-18. Jahrhundert. zu T. und. es wurden auch bestimmte Orgelsysteme zugeschrieben, deren Struktur sich von der des Orchesters unterschied und dementsprechend ihr Part in anderen Tonarten notiert wurde.
Литература: Herz N., Theorie der Transponierung von Musikinstrumenten, Lpz., 1911; Erpf H., Lehrbuch der Instrumentation und Instrumentenkunde, Mainz, (1959).
