Triade |

lat. Trias, Keim. Dreiklang, englisch. Dreiklang, französischer Dreifachakkord

1) Ein Akkord aus drei Tönen, die in Terzen angeordnet werden können. Es gibt 4 Arten von T.: zwei Konsonanten – Dur (auch groß, „hart“, Trias Harmonica Maior, Trias Harmonica Naturalis, Perfecta) und Moll (klein, „weich“, Trias Harmonica Moll, Trias Harmonica Mollis, Imperfecta) und zwei dissonante – erhöhte (auch „exzessiv“, trias superflue, abundans) und reduzierte (trias deficiens – „ungenügend“). Konsonanten T. entstehen als Ergebnis der Teilung der perfekten Quintkonsonanz nach dem Verhältnis der Proportionen – arithmetisch (4:5:6, dh große Terz + kleine Terz) und harmonisch (10:12:15, dh kleine Terz +). große Terz). Einer von ihnen – Dur – fällt mit dem Studium der Töne im unteren Teil der natürlichen Tonleiter zusammen (Töne 1:2:3:4:5:6). Konsonantentöne sind die Grundlage des Akkords im Dur-Moll-Tonsystem, das im 17. und 19. Jahrhundert vorherrschte. („Der harmonische Dreiklang ist die Grundlage aller Konsonanz…“, schrieb IG Walter). Dur und Moll T. sind das Zentrum. elemente des kapitels 2. bünde europäisch. gleichnamige Musik. Konsonantentöne haben ihre Bedeutung in der Musik des 20. Jahrhunderts weitgehend behalten. Abseits stehen 2 „unharmonisch“. T. – erhöht (von zwei großen Dritteln) und reduziert (von zwei kleinen). Sie addieren sich nicht zur Konsonanz einer reinen Quinte, beide sind ohne Stabilität (insbesondere die verminderte, die die Dissonanz einer verminderten Quinte enthält). Musen. Theorie in Übereinstimmung mit der Praxis des Kontrapunktischen. Buchstaben, die ursprünglich als Polyphonie angesehen wurden, einschließlich T., als Komplex von Intervallen (z. B. T. als Kombination aus einer Quinte und zwei Terzen). G. Tsarlino gab die erste Theorie von T. (1558), nannte sie „Harmonien“ und erklärte Dur- und Moll-T. mit Hilfe der Theorie der numerischen Proportionen (in den Längen von Saiten, Dur-T. – harmonische Proportion 15: 12:10, Moll – Arithmetik 6:5:4). In der Folge wurde T. als „Dreiklang“ bezeichnet (Trias; nach A. Kircher ist T.-Dreiklang neben Klang-Monade und Zweiton-Diade eine der drei Arten musikalischer „Materie“). I. Lippius (1612) und A. Werkmeister (1686-87) glaubten, dass „harmonisch“. T. symbolisiert die heilige Dreifaltigkeit. NP Diletsky (1679) lehrt „Konkordanzen“ (Konsonanzen) am Beispiel von T. mit Verdopplung von Prima, in richtiger Anordnung (breit oder nah); er definiert nach T. zwei Modi: ut-mi-sol – „fröhliche Musik“, re-fa-la – „traurige Musik“. JF Rameau trennte die „richtigen“ Akkorde von Kombinationen mit Nicht-Akkord-Klängen und definierte T. als Hauptton. Akkordtyp. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann und Z. Karg-Elert interpretierten Moll-T. als Spiegelumkehrung (Umkehrung) von Dur (Dualismustheorie von Dur und Moll); Riemann versuchte den Dualismus von T. durch die Theorie der Untertöne zu untermauern. Konsonantenzeitlichkeit wird in Riemanns Funktionstheorie als monolithischer Komplex verstanden, der Basis für allerlei Modifikationen.

2) Bezeichnung der Hauptsache. eine Art tertianischer Dreiklangakkord mit einem Prima im Bass, im Gegensatz zu seinen Umkehrungen.

References: Diletsky Nikolay, Idee der Grammatik von Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioniharmonicale, Venetia, 1558 (Faksimile in Monuments of music and musicliterature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, Nachdruck. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (unter Titel: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildeheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Komposition (1931), Lpz., 1708.

Ju. H. Cholopow