Streichquartett |

Quartett (Streicher) (gebeugt) – Kammerinstr. ein Ensemble, das Quartettmusik aufführt; eine der komplexesten und subtilsten Arten der Kammermusik. Klage.

Die Gründung von K. wie sie unabhängig sind. ausführen. Das Kollektiv fand im gesamten 2. Stock statt. 18 in. in verschiedenen Ländern (Österreich, Italien, England, Frankreich) und wurde ursprünglich mit dem Heimmusizieren in Verbindung gebracht, insbesondere bei den Wiener Bürgern, wo Instr. Ensemblespiel (Trios, Quartette, Quintette), Erlernen des Violin- und Cellospiels. Das Repertoire des Amateurs K. Produktion gemacht. ZU. Dietersdorf, L. Bocherini, G. ZU. Wagenzeil, Y. Haydn und andere, sowie Dez. eine Art Arrangement für K. Auszüge aus populären Opern, Ouvertüren, Sinfonien usw. Mit der Entwicklung im Werk der Wiener Klassiker der Gattung der Quartettmusik hat K. (2 Violinen, Viola und Violoncello) ist als wichtigster Leittyp von Prof. zugelassen. Kammerinstrumenten-Ensemble. Lange K. fiel nicht auf. das Publikum, das arr. trinken. Opernaufführungen, Instr. Virtuosen und Sänger. Nur in con. 18 in. (1794) ein ständiger Prof. K., unterhalten vom Philanthrop Prinz K. Lichnowski. In der Zusammensetzung von K. darunter prominente Wiener Musiker: I. Schupanzig, J. Maiseder, F. Weiss, Y. Links. Im Konz. Saison 1804-1805 gab dieses Ensemble die erste in der Musikgeschichte. art-va offene öffentliche Abende mit Quartettmusik. 1808-16 war er in russischen Diensten. Job in Wien des Grafen A. ZU. Rasumowski. Dieses K. uraufgeführt alle Kammer-Instr. Op L. Beethoven (erlernt unter Anleitung des Komponisten selbst), legt die Traditionen ihrer Interpretation fest. 1814 in Paris P. Bayo organisierte K., der Abonnementabende mit Kammermusik auf Abonnement gab. In der Weiterentwicklung und Popularisierung von Prof. Quartettspiel spielte eine wichtige Rolle von K. Deutsch. Musiker br. Muller Sr., der erste Prof. K., to-ry tourte (1835-51) in vielen. Europium. Ländern (Österreich, Niederlande, Russland usw.). Doch trotz der konz. Aktivität im 1. Stock. 19 in. Reihe K. und die Existenz spezieller Li-Try begann der eigentliche Stil der Quartettaufführung gerade erst Gestalt anzunehmen. Die Eigenschaften von K. sind noch nicht klar definiert und identifiziert. als Performance-Genre. In der Quartettaufführung gab es starke Manifestationen des Solo-Virtuosen-Prinzips; ZU. wurde von vielen nicht als ein einzelnes darstellendes Ensemble betrachtet, sondern Ch. Arr. als „Umfeld“ dieses oder jenes virtuosen Geigers. Die Programme der Quartettabende hatten einen gemischten Solo-Kammer-Charakter. In ihnen nahmen Werke, die im Genre des sogenannten geschrieben wurden, einen großen Platz ein. Herr „Brillantes Quartett“ (Quator brillant) mit einem spektakulären virtuosen Part der ersten Violine (N. Paganini, J. Maysedera, L. Špora und andere). Das Publikum schätzte weniger das Ensemble als die Leistung des Solisten. Organisiert von k. überwiegend herausragende Virtuosen, ihre Kompositionen waren willkürlich, widersprüchlich. Die Betonung des solistischen Beginns spiegelte sich auch in der Disposition der Mitwirkenden in K. Zum Beispiel W Bull spielte die erste Geigenpartie im Quartett von V. A. Mozart, auf der Bühne stehend, während andere die Teilnehmer spielten, während sie im Ork saßen. oder Der übliche Standort der Künstler K. betrügen. 19 in. war anders als heute. Zeit (der erste Geiger saß gegen den zweiten, der Cellist gegen den Bratscher). Die Entstehung des Quartettspielstils verlief gleichzeitig mit der Entwicklung der Quartettmusik, der Bereicherung und Verkomplizierung des Quartettschreibstils. Vor dem auftretenden Ensemble tauchte neue Kreativität auf. Aufgaben. DOS wurde eindeutig identifiziert. Historiker. Tendenz – von der Dominanz des solistischen Beginns bis zur Herstellung einer Balance zwischen den otd. die Stimmen des Ensembles, die Einheit seines Klangs, die Vereinigung der Quartettisten auf der Grundlage einer einzigen Kunst. Interpretationsplan. Der Primarius behielt zwar eine führende Rolle im Ensemble, wurde aber nur „der Erste unter Gleichen“. Gleichzeitig wurde die Formung des Aufführungsstils durch die Situation beeinflusst, in der Konzerte stattfanden (kleine Säle, die für einen engen Kreis „ausgewählter“ Zuhörer konzipiert waren), was dem Musizieren des Quartetts einen intimen Kammercharakter verlieh. Der vollständigste Ausdruck des Quartettstils fand sich in der Aufführungsarbeit des Quartetts J. Joachim (Berlin), der 1869-1907 wirkte und hohe Kunst schuf. Beispiele für die Interpretation des Klassikers. und romantisch. Quartett Musik. In seiner Kunst zeigten sich die typischen Merkmale einer Quartettaufführung – stilistische Einheit, Organik. Einheit des Klangs, sorgfältige und feine Verarbeitung der Details, Einheit der Technik. Spieltricks. In diesen Jahren K. erfreuen sich vor allem in Deutschland wachsender Beliebtheit. Herausragendes westeuropäisches Ensemble war K., DOS. Frankreich. Geiger l. Cape, der neue Kunst einführte. Merkmale im Quartettspielstil, insbesondere in der Interpretation der späten Quartette von L. Beethoven. In der Neuzeit K. einen großen Platz in der Konz einnehmen. Leben. Spieltechnik pl. ZU. einen hohen, teilweise virtuosen Grad an Perfektion erreicht. Einfluss der modernen Quartettmusik. Komponisten manifestierten sich in der Erweiterung von Klangfarbe und Dynamik. Palette des Quartettklangs, rhythmische Bereicherung. Seiten eines Quartettspiels. Reihe K. führt konz. Programme auswendig (erstmals – Quartett R. Kolisha, Vena). Beenden Sie K. in großer Konz.

Das Quartettspiel in Russland begann sich in den 70-80er Jahren zu verbreiten. 18 in. Ihr Wirkungskreis war zunächst der leibeigene und hofeigene Gutsbesitzer. Eis Leben. Bei einem Pferd. 18 in. Petersburg waren Leibeigene K. Graf P. A. Zubov, das von dem begnadeten Geiger N. Loginov und adv. Kammerensemble unter der Leitung von F. Titz (vorgetragen in Bd. Herr kleine Einsiedeleien). Mit Pferd. 18 – bitten. 19 cc Amateur-Quartett-Musikmachen ist bei Künstlern und Schriftstellern in der Musik populär geworden. Tassen und Salons von St. Petersburg, Moskau und eine Reihe von Provinzen. Städte. 1835 wurde ein hervorragender Geiger, Direktor der Pridv. singende Kapelle in St. Petersburg A. F. Lemberg organisiert prof. K., den besten ausländischen Quartettensembles des 19. Jahrhunderts in nichts nachstehen. Dieses K. geschätzt R. Schumann, G. Berlioz. Obwohl seine Aktivitäten in einer Atmosphäre des geschlossenen Musizierens stattfanden (in offenen bezahlten Konzerten von K. trat nicht auf), stellte das Ensemble St. Petersburg für eine 20-jährige Tätigkeit. Publikum mit den besten Produkten. klassische Musik. Beim 1. Geschlecht. 19 in. Öffentliche Konzerte in St. Petersburg wurden von K. gegeben, angeführt von A. Vieuxtan und F. Böhm (letztere spielte eine wichtige Rolle bei der Popularisierung der Quartettmusik von L. Beethoven). Nach der Organisation im Jahr 1859 Rus. ice about-va (RMO), die Abteilungen und muz.-Bildungseinrichtungen in St. Petersburg, Moskau und viele andere. Provinzstädten begannen in Russland feste Quartettensembles zu entstehen. Sie wurden von prominenten Geigern geleitet: In St. Petersburg – L. C. Auer, in Moskau – F. Laub, später I. BEIM. Grzhimali, in Charkow – K. ZU. Gorsky, in Odessa – A. AP Fidelman und andere. K., die es bei den örtlichen Zweigstellen der RMO gab, stationär waren. Der erste K., der konz. Reisen durch das Land, war das „Russische Quartett“ (main. 1872). Dieses Ensemble unter der Leitung von D. A. Panov, aufgeführt in St. Petersburg, Moskau und eine Reihe von Provinzen. Städte. 1896 wurde die sog. Herr Das Mecklenburger Quartett unter der Leitung von B. Kamensky, ab 1910 – K. ZU. Grigorowitsch. Dieses erstklassige Ensemble trat in vielen Städten Russlands auf und war der erste russische K., der in westeuropäischen Ländern tourte. Trotz der großartigen kreativen Errungenschaften der russischen Quartettaufführung hat K. in Russland waren wenige. Erst nach dem Großen Okt. Sozialist. Aufführung des Revolutionsquartetts in der UdSSR unter dem Staat. Die Unterstützung hat an Dynamik gewonnen. Bei einem Pferd. 1918 wurden in Moskau die ersten Eulen geschaffen. ZU. –K. ihre. BEIM. UND. Lenin unter der Leitung von L. М. Zeitlin und K. ihre. A. Stradivari unter der Leitung von D. C. Kran. März 1919 in Petrograd K. ihre. A. ZU. Glasunow unter der Leitung von I. A. Lukaschevsky. Seine Arbeit spielte eine wichtige Rolle bei der Entwicklung der Eulen. Quartett Leistung. Dieser K., der mit Konzerten im ganzen Land unterwegs war, trat nicht nur in conc. Hallen, aber auch in Fabriken führte er erstmals die breite Masse in die Schätze der weltweiten Quartettliteratur ein, weckte ein tiefes Interesse an Kammermusik. „Glazunovtsy“ waren die ersten, die die Leistungen der Eulen demonstrierten. Quartett Anspruch-va Westeuropa. Zuhörer; 1925 und 1929 tourten sie durch viele Länder (Deutschland, Frankreich, Niederlande, Belgien, Dänemark, Norwegen usw.). 1921 gründete das Staatsquartett sie. G. B. Wiloma (Kiew), 1923 – K. ihre. L. Beethoven (Moskau), im. Komitas (Armenien), 1931 – K. ihre. Bolschoi-Theater der UdSSR, 1945 – K. ihre. A. AP Borodin (Moskau) usw. 1923 in Moskau. Konservatorium eröffnete eine spezielle Quartett-Spielklasse; es wurde von zukünftigen Teilnehmern graduiert pl. Quartettensembles (inkl. h zu. ihre. Kommitas, K. ihre. A. AP Borodina, Mrs. Quartett Fracht. SSR usw.). Die All-Union Quartet Competitions (1925, 1938) trugen zur Entwicklung des Quartettspiels bei. In den Republiken entstanden Quartettensembles, in denen es vor der Revolution in vielen von ihnen keinen Prof. Eis isk-va. In Aserbaidschan, Armenien, Georgien, Litauen, Tatarien usw. republiken in den philharmonischen und funkgremien arbeiten quartettensembles von hochprof. level Darstellende Fähigkeiten, die den besten Eulen innewohnen. K., zur Entstehung zahlreicher beigetragen. Prod. Eulen. Quartettmusik (A. N. Alexandrow, R. М. Glier, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. ZU. Golubew, D. D. Schostakowitsch, S. C. Prokofjew und andere). Innovation pl. aus diesen Produkten. hatte einen großen Einfluss auf die Entwicklung der Eulen. Art der Quartettaufführung, gekennzeichnet durch Umfang, musikalische Breite.

AUSLÄNDISCHE QUARTETTE (die Namen der ersten Geiger sind angegeben; die Liste erfolgt in chronologischer Reihenfolge)

I. Schuppanzig (Wien, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Paris, 1814-42). J. Böhm (Wien, 1821-68). Brüder Müller sen. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Wien, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger sen. (Wien, 1849-87). Brüder Müller jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Paris, mit E. Lalo, seit 1855). C. Lamoureux (Paris, seit 1863). X. Hermann (Frankfurt, 1865-1904). J. Becker, sog. Florentiner Quartett (Florenz, 1866-80). Y. Joachim (Berlin, 1869-1907). A. Rose (Wien, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (New York, 1885-1917). E. Hubai (Budapest, um 1886). J. Helmesberger jr. (Wien, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlin 1887-89; Wien seit 1889; Frauenquartett). S. Barcevic (Warschau, seit 1889). K. Hoffmann, sog. Tschechisches Quartett (Prag, 1892-1933). L. Cappe (Paris, 1894-1921). S. Thomson (Brüssel, 1898-1914). F.Schörg, sog. Brüsseler Quartett (Brüssel, seit den 1890er Jahren). A. Marteau (Genf, 1900-07). B. Lotsky, sog. K.im. O. Shevchik (Prag, 1901-31). A. Betty, so genannte. Das Flonzaley-Quartett (Lausanne, 1902-29). A. Onnu, sog. Pro Arte (Brüssel, 1913-40). O. Zuccarini, sog. Römisches Quartett (Rom, seit 1918). A. Busch (Berlin, 1919-52). L. Amar (Berlin, 1921-29, mit P. Hindemith). R. Kolisch (Wien, 1922-39). A. Levengut (Paris, seit 1929). A. Gertler (Brüssel, seit 1931). J. Calve, sog. Quartett Calvet (Paris) 1930er Jahre, seit 1945 in neuer Besetzung). B. Schneiderhan (Wien, 1938-51). S. Veg (Budapest, seit 1940). R. Kolisch, sog. Pro Arte (New York, seit 1942). J. Parrenen, sog. Parrenin Quartett (Paris, seit 1944). V. Tatrai (Budapest, seit 1946). I. Travnichek, sog. K.im. L. Janacek (Brünn, seit 1947; seit 1972 Leiter K. Krafka). I. Novak, K.im. B. Smetana (Prag, seit 1947). J. Vlah (Prag, seit 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, etc.).

QUARTETTE DES VORREVOLUTIONÄREN RUSSLANDS

N. Loginov (Petersburg, Ende des 18. Jahrhunderts). F. Tic (Petersburg, 1790er Jahre). F. Böhm (Petersburg, 1816-46). VN Werstowski (Orenburg, 1820-30er Jahre). L. Maurer (Petersburg, 1820-40). F. David (Derpt, 1829-35). FF Vadkovsky (Tschita, 1830er Jahre). AF Lemberg (Petersburg, 1835-55). N. Grassi (Moskau, 1840er Jahre). A. Vyotan (Petersburg, 1845-52). E. Wellers (Riga, seit 1849). Petersburger Quartett. Abteilungen der RMO (I. Kh. Pikkel, 1859-67, mit Unterbrechungen; G. Venyavsky, 1860-62; LS Auer, 1868-1907). G. Venyavsky (Petersburg, 1862-68). Moskauer Quartett. Abteilungen der RMS (F. Laub, 1866-75; IV Grzhimali, 1876-1906; GN Dulov, 1906-09; BO Sibor, 1909-1913). Russisches Quartett (Petersburg, DA Panov, 1871-75; FF Grigorovich, 1875-80; NV Galkin, 1880-83). EK Albrecht (St. Petersburg, 1872-87). Quartett der Kiewer Abteilung der RMS (O. Shevchik, 1875-92. AA Kolakovsky, 1893-1906). Quartett der Kharkov-Filiale der RMS (KK Gorsky, 1880-1913). Petersburger Quartett. Kammergesellschaft (VG Walter, 1890-1917). Quartett der Odessaer Abteilung der RMO (PP Pustarnakov, 1887; KA Gavrilov, 1892-94; E. Mlynarsky, 1894-98; II Karbulka, 1898-1901, 1899-1901 gleichzeitig mit AP Fidelman; AP Fidelman, 1902- 07; Ya. Kotsian, 1907-10, 1914-15; VV Bezekirsky, 1910-13; NS Blinder, 1914-16 usw.). Mecklenburgisches Quartett (St. Petersburg, BS Kamensky, 1896-1908; J. Kotsian, 1908-10; KK Grigorovich, 1910-18).

SOWJETISCHE QUARTETTE

K. sie. V. I. Lenin (Moskau, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. sie. A. Stradivari (Moskau, D. S. Krein, 1919–20; A. Und. Mogilevsky, 1921-22; D. Z. Karpilowski, 1922-24; A. Knorre, 1924-26; B. M. Simsky, 1926-30). K. sie. A. K. Glasunowa (Petrograd-Leningrad, I. A. Lukaschevsky, seit 1919). Muzo Narkompros (Moskau, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. sie. J. B. Vilyoma (Kiew, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Simkin, 1927-50). K. sie. L. Beethoven (Moskau, D. M. Tsyganov, ab 1923 – Quartett des Moskauer Konservatoriums, ab 1925 – K. benannt nach dem Moskauer Konservatorium, ab 1931 – K. benannt nach l. Beethoven). K. sie. Komitas (Eriwan – Moskau, A. K. Gabrielyan, seit 1925; entstand als Quartett von Studenten des Moskauer Konservatoriums, seit 1926 – Quartett der Nominierten, seit 1932 – Komitas K.). Bundesland. Quartett der BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. sie. R. M. Gliera (Moskau, Ya. B. Targonski, 1924-25; S. I. Kalinowski, 1927-49). K. Bananen. Ateliers des Moskauer Kunsttheaters (Moskau, D. Z. Karpilowski, 1924-1925). K. sie. N. D. Leontowitsch (Charkow, S. K. Bruschanisky, 1925-1930; v. L. Lasarew, 1930-35; A. A. Leshchinsky, 1952-69 – K. Lehrer des Instituts für Kunst). K. Allukr. about-va revolutionär. Musiker (Kiew, M. A. Wolf-Israel, 1926-32). Ladung. Quartett (Tiflis, L. Schukaschwili, 1928-44; seit 1930 – Staatsquartett von Georgia). K. sie. L. S. Auera (Leningrad, I. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; v. I. Scher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tiflis, 1929-32), später – K. sie. M. M. Ippolitova-Iwanowa. K. sie. Großer Panzer der UdSSR (Moskau, I. A. Schuk, 1931-68). K. sie. A. A. Spendiarova (Eriwan, G. K. Bogdanjan, 1932-55). K. sie. N. A. Rimski-Korsakow (Archangelsk, P. Alexejew, 1932-42, 1944-51; v. M. Pello, seit 1952; seit diesem Jahr unter der Jurisdiktion der Philharmonie des Leningrader Gebiets). K. sie. Kaliwerk in Solikamsk (E. Khazin, 1934-36). K. Union der Eulen. Komponisten (Moskau, Ya. B. Targonski, 1934-1939; B. M. Simsky, 1944-56; in neuer Zusammensetzung). K. sie. P. I. Tschaikowsky (Kiew, I. Befreier, 1935; M. A. Garlitsky, 1938-41). Bundesland. Quartett von Georgien (Tiflis, B. Tschiaureli, 1941; seit 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, seit 1946 – State Quartet of Georgia). Usbekisches Quartett. Philharmonic (Taschkent, HE Power, seit 1944 unter dem Committee of Radio Information, seit 1953 unter der usbekischen Philharmonie). Est. Quartett (Tallinn, V. Alumäe, 1944-59). K. Latv. Radio (Riga, T. Vene, 1945-47; ICH. Dolmanis, seit 1947). K. sie. A. P. Borodina (Moskau, R. D. Dubinsky, seit 1945). Bundesland. Litauisches Quartett. SSR (Vilnius, Ya. B. Targonski, 1946-47; E. Paulauskas, seit 1947). K. sie. S. I. Tanejewa (Leningrad, W. Yu. Owtscharek, seit 1946; seit 1950 – das Quartett der Leningrader Philharmonie, seit 1963 – das K. benannt nach s. I. Tanejew). K. sie. N. V. Lyssenko (Kiew, A. N. Kravchuk, seit 1951). Aserbaidschanisches Staatsquartett (Baku, A. Alijew, seit 1951). K. Charkower Konservatorium (AA Leshchinsky, seit 1952), jetzt Institute of Arts. K. sie. S. S. Prokofjew (Moskau, E. L. Brakker, seit 1957, seit 1958 – ein Quartett von Doktoranden des Moskauer Konservatoriums, seit 1962 – K. S. S. Prokofjew, P. N. Gubermann, seit 1966). K. Komponistenverband der BSSR (Minsk, Y. Gerschowitsch, S. 1963). K. sie. M. I. Glinka (Moskau, A. Und. Arenkow, seit 1968; früher – k.

References: Hanslik E., Quartett-Produktion, in: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquartett in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quartett, „Reinische Musik- und Theater-Zeitung“, Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, „SIM“, 1911, Nr. 8-9; Moser A., ​​​​J. Joachim. Ein Lebensbild, Bd. 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, „Guide de concert“, (P.), 1938; seine, Quelques-Dokumente inédits sur P. Baillot, „Revue de Musicologie“, XXIII, 1939 (T. XX), XXV, 1943 (T. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quartett in Dorpat, „Baltischer Revue“, 1935; Cui Ts., Herzog GG Mecklenburg-Strelitzky und das nach ihm benannte Streichquartett, P., 1915; Polfiorov Ja. JB Vilhom, X., 5; Zehn felsige kreative Wege. 1926-1925 (Ukrainisches Staatsquartett benannt nach Leontovich), Kipv, 1935; Kaluga M., Zwei Jahre in Neubauten (Erfahrung des nach dem Kaliwerk benannten Quartetts …), „SM“, 1936, Nr. 1937; Vainkop Yu., Quartett im. Glasunow (3-1919). Aufsatz, L., 1939; Jampolsky I., Zustand. Quartett sie. Bolschoi-Theater der UdSSR (1940-1931), M., 1956; Rabinovich D., Zustand. Quartett sie. Borodin. Zuhörern von Konzerten helfen (M., 1956); Huchua P., Mrs. Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., Beim Musiker (o L. Cape), im Buch: In der Welt der Musik, M., 1958; Kerimov K., Streichquartett der Aserbaidschanischen Staatlichen Universität. Philharmonie sie. M. Magomaeva, Baku, 1958; Raaben L., Fragen der Quartettaufführung, M., 1959, 1956; sein eigenes, Instrumental Ensemble in Russian Music, M., 1960; sein, Meister des sowjetischen Kammerinstrumentenensembles, L., 1961; (Yampolsky I.), Verdientes Kollektiv des Republikquartetts benannt nach. Beethoven, M., 1964; Ginzburg L., Zustand. Quartett sie. Komitas, in: Fragen der musikalischen und darstellenden Kunst, vol. 1963, M., 4.

IM Yampolsky