Monothematismus |
von den griechischen monos – eins, einzeln und tema – was ist die Basis
Das Prinzip des Bauens von Musik. Werke, die mit einer speziellen Interpretation eines Themas oder eines Themenkomplexes verbunden sind. M. sollte vom Begriff der „Mono-Dunkelheit“ unterschieden werden, der sich auf die Formen der Nichtzyklik bezieht. Ordnung (Fuge, Variationen, einfache zwei- und dreistimmige Formen, Rondo usw.). M. ergibt sich aus der Kombination Sonaten-Symphonie. Zyklus oder davon abgeleitete einteilige Formen mit einem Thema. Ein solches Thema wird oft als Leitteme bezeichnet oder, wenn man einen Begriff verwendet, der mit Opernformen verbunden ist und ein Phänomen bezeichnet, das mit M. verwandt ist, als Leitmotiv.
Die Ursprünge von M. liegen in der intonatorischen Ähnlichkeit der Anfangsthemen in verschiedenen Teilen des Zyklus. Prod. 17.-18. Jahrhundert zum Beispiel. Corelli, Mozart und andere:
A.Corelli. Triosonate op. 2 Nr. 9.
A.Corelli. Triosonate op. 3 nein 2.
A.Corelli. Triosonate op. 1 nein 10.
WA Mozart. Sinfonie g-moll.
Aber im eigenen Sinne wurde M. erst von L. Beethoven in der 5. Sinfonie verwendet, wo das Anfangsthema in veränderter Form durch den gesamten Zyklus geführt wird:
Beethovens Prinzip bildete die Grundlage vieler späterer Komponisten.
G. Berlioz in der „Fantastic Symphony“, „Harold in Italy“ und anderen zyklischen. Prod. stattet das Leitthema (Leitmotiv) mit Programminhalten aus. In der Fantastischen Symphonie (1830) stellt dieses Thema das Bild der Geliebten des Helden dar, die ihn in verschiedenen Momenten seines Lebens begleitet. Im Finale zeigt sie sich besonders gemein. Veränderungen, die den Geliebten als einen der Teilnehmer des Phantastischen zeichnen. Hexenzirkel:
G. Berlioz. „Fantastische Symphonie“, Teil I.
Gleich, Teil IV.
In Harald in Italien (1834) verkörpert das Hauptthema das Bild von Ch. der Held und ist der stets solistischen Bratsche anvertraut, die sich vor dem Hintergrund programmbildhafter Malerei abhebt.
In mehreren Fällen wird M. in der Inszenierung in anderer Form interpretiert. F. Liste. Der Wunsch nach der adäquatesten Verkörperung in der Musik ist poetisch. Plots, die Entwicklung von Bildern zu Rykh entsprach oft nicht den Traditionen. Musik Konstruktionsschemata. Prod. große Form, führte Liszt auf die Idee, alle Softwareprodukte selbst zu bauen. auf der Grundlage desselben Themas, das figurativen Transformationen unterzogen wurde und sich auflöste. Form entsprechend Dez. Stadien der Grundstücksentwicklung.
So zum Beispiel in der symphonischen Dichtung „Präludien“ (1848-54) ein kurzes Motiv aus 3 Tönen, das die Einleitung dann jeweils poetisch eröffnet. Programm bildet die Grundlage einer ganz anderen, kontrastierenden Thematik. Entitäten:
F. Liste. Sinfonische Dichtung „Präludien“. Einführung.
Hauptpartei.
Verbindungspartei.
Nebenpartei.
Entwicklung.
Folge.
Einheit thematisch. Stiftungen stellt in solchen Fällen die Integrität der Arbeit sicher. Im Zusammenhang mit der Anwendung des Prinzips des Monothematismus entwickelte List eine für ihn charakteristische Sinfonie. Gedichte einen neuen Formtypus, in dem die Merkmale des Sonaten-Allegros und der Sonatensymphonie kombiniert wurden. Kreislauf. Liszt wandte das Prinzip von M. und zyklisch an. Programmkompositionen (Symphonie „Faust“, 1854; „Dante“, 1855-57) und in Werken ohne verbales Programm (Sonate in h-Moll für Klavier etc.). Liszts Technik der figurativen Transformation nutzt die früher gesammelten Erfahrungen auf dem Gebiet der thematischen Variationen, einschließlich romantischer freier Variationen.
M. Lisztovsky-Typ in seiner reinen Form fand in der Folgezeit nur eingeschränkte Verwendung, da die Verkörperung qualitativ Sec. Bilder mit Hilfe nur einer anderen rhythmischen, metrischen, harmonischen, strukturellen und klanglichen Gestaltung derselben Intonationswendungen (deren Änderung zum Verlust der thematischen Einheit selbst führen würde) verarmt die Komposition. Gleichzeitig in einer freieren Anwendung, in Kombination mit den üblichen Musenprinzipien. Entwicklung des Leittematismus, Monothematismus und das damit verbundene Prinzip der figurativen Transformation gefunden und weit verbreitet (die 4. und 5 andere Symphonien von Schostakowitsch, aus Werken ausländischer Komponisten – S. Franks Symphonie und Quartett, Saint-Saens' 7. Symphonie, Dvoraks 3. Symphonie usw.).
W. P. Bobrowski
