Mithörton |

Französische Note hinzugefügt, nem. Zusatzton, Zusatzton

Der Klang eines Akkords, der nicht zu seiner strukturellen Basis gehört (zu dieser hinzugefügt wird). In einer anderen Interpretation, P. t. ist „ein Nicht-Akkord-Klang (dh nicht in der Tertian-Struktur eines Akkords enthalten), der in einer gegebenen Konsonanz als seinem konstituierenden Element harmonische Bedeutung erhält“ (Yu. N. Tyulin); Beide Interpretationen können kombiniert werden. Am häufigsten ist P. t. wird in Bezug auf einen Ton gesprochen, der nicht in der Terzienstruktur eines Akkords enthalten ist (z. B. eine Sexte in D7). Es wird zwischen substitutiv (anstelle des zugehörigen Akkords genommen) und durchdringend (zusammen mit ihm genommen) unterschieden.

F. Chopin. Mazurka op. 17 Nr. 4.

PI Tschaikowski. 6. Symphonie, Satz IV.

P. t. sind nicht nur in Bezug auf Terzakkorde, sondern auch auf Akkorde anderer Struktur sowie auf Polychorde möglich:

Das Hinzufügen von P.-Tönen (insbesondere zwei oder drei P.-Tönen) führt normalerweise zur Umwandlung eines Akkords in einen Polychord. P. t. Erstellen Sie eine dreielementige funktionale Differenzierung in der Struktur des Akkords: 1) Main. Ton („Grundton“ des Akkords), 2) andere Töne des Mains. Strukturen (zusammen mit dem Hauptton „Kern“ des Akkords) und 3) Nebentönen (in Bezug auf das P. t. spielt der „Kern“ eine ähnliche Rolle wie der „Hauptton“ einer höheren Ordnung). So können auch bei einem polyphonen dissonanten Akkord einfachste funktionale Zusammenhänge erhalten bleiben:

SS Prokofjew. „Romeo und Julia“ (10 Stücke für fp. op. 75, Nr. 5, „Masken“).

Als Phänomen des harmonischen Denkens P. t. ist eng mit der Geschichte der Dissonanz verbunden. Die Septime war ursprünglich im Akkord (D7) als eine Art „eingefrorener“ Durchgangston fixiert. Die Kinetik der Akkorddissonanz erinnert an ihren Ursprung, an ihre „Nebenton“-Natur. Kristallisiert im 17.-18. Jahrhundert. Tertsovye-Akkorde (sowohl konsonant als auch dissonant) wurden jedoch als normative Konsonanzen festgelegt. Daher hat P. t. nicht in solche Akkorde wie V7 oder II6 / 5, sondern in strukturell komplexere Konsonanzen (einschließlich Konsonanzen, deren Klänge in Terzen angeordnet werden können, z. B. „Tonika mit Sexte“). P. t. ist genetisch verwandt mit der Acciaccatura, einer Aufführungstechnik des 17. und 18. Jahrhunderts. (mit D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. gewann eine gewisse Verbreitung in der Harmonie des 19. Jahrhunderts. (die Wirkung der Tonika mit der Sexte im Seitenthema des Finales von Beethovens 27. Sonate für Klavier, „Chopins“ Dominante mit der Sexte usw.). P. t. wurde zu einem normativen Werkzeug in der Harmonie des 20. Jahrhunderts. Zunächst als „Zusatznoten“ (VG Karatygin), dh als in einem Akkord „hängengebliebene“ Nicht-Akkord-Klänge empfunden, P. t. Kategorie, gleich den Kategorien von Akkord- und Nicht-Akkord-Klängen.

Als theoretisches Konzept von P. t. geht zurück auf die Idee von u1bu1bthe „added sixte“ (sixte ajoutée) von JP Rameau (in der Folge f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 ist der Hauptton des 1. Akkords f, nicht d, was ist a PT, eine dem Dreiklang hinzugefügte Dissonanz f2 a4 cXNUMX). X. Riemann hielt P. t. (Zusdtze) eine der XNUMX Möglichkeiten, dissonante Akkorde zu bilden (zusammen mit Nicht-Akkord-Sounds auf schweren und leichten Beats sowie Änderungen). O. Messiaen gab P. t. komplexere Formen. GL Catuar bezeichnet den Begriff „P. t." Nicht-Akkord-Klänge, sondern berücksichtigt speziell „harmonische Kombinationen, die durch Nebentöne gebildet werden“. Ju. N. Tyulin gibt P. t. eine ähnliche Interpretation, die sie in Ersatz und Wurzelbildung unterteilt.

References: Karatygin VG, impressionistischer Musiker. (Zur Produktion von Debussys Peléas et Melisande), Rede, 1915, Nr. 290; Catuar GL, Theoretischer Kurs der Harmonik, Teil 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Lehrbuch der Harmonielehre, Teil 2, M., 1959; seine eigene, Moderne Harmonie und ihre historische Herkunft, in der Sammlung: Questions of Contemporary Music, L., 1963, die gleiche, in der Sammlung: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Lehrbuch der Harmonie, Buch. 1966, Er., 1 (auf Armenisch); Kiseleva E., Secondary TONES In Prokofjews Harmonie, in: Theoretische Probleme der Musik des 1967. Jahrhunderts, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Reader in Harmony, Teil 8, M., 18, Kap. acht; Gulyanitskaya NS, Das Problem des Akkords in der modernen Harmonielehre: Über einige angloamerikanische Konzepte, in: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Musikalisch-pädagogisches Institut. Gnesine, nein. 1976, Moskau, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Eine Studie über die Harmonie des 1942. Jahrhunderts, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Harmonie des 1966. Jahrhunderts NY, (XNUMX); Ulehla L., Zeitgenössische Harmonie. Romantik durch die Zwölftonreihe, NY-L., (XNUMX).

Ju. H. Cholopow