Polytonalität |

vom griechischen polus – viele und Tonalität

Eine besondere Art der tonalen Darstellung, ein zusammengesetztes (aber einheitliches) System von Tonhöhenbeziehungen, das überwiegend verwendet wird. in der modernen Musik. P. – „nicht die Summe mehrerer Tonarten … sondern ihre komplexe Synthese, die eine neue modale Qualität ergibt – ein modales System, das auf Polytonie basiert“ (Yu. I. Paisov). P. kann die Form annehmen, multitonale Akkorde (Akkord P.) zu kombinieren, multitonal melodisch. Linien (melodisch. P.) und die Kombination von Akkorden und melodischen. Linien (gemischte P.). Äußerlich wirkt P. manchmal wie eine Überlagerung tonal unterschiedlicher Substrukturen (siehe Beispiel unten).

P. hat in der Regel ein einziges Zentrum („politonisch“, nach Paisov), das jedoch nicht monolithisch (wie in der üblichen Tonart), sondern mehrfach, polyharmonisch geschichtet ist (siehe Polyharmonie). Teile davon („subtonisch“, nach Paisov) werden als Tonika einfacher, diatonischer Tonarten verwendet (in solchen Fällen ist P. laut VG Karatygin ein „pseudochromatisches“ Ganzes; siehe Polyladovost).

SS Prokofjew. „Sarkasmen“, Nr. 3.

Die allgemeine Grundlage für die Entstehung von P. ist eine komplexe (dissonante und chromatische) modale Struktur, in der die tertiäre Struktur von Akkorden (insbesondere auf der Ebene von Subakkorden) erhalten bleiben kann. Das polytonische Beispiel aus Prokofjews „Sarkasmen“ – der Polychord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – ist ein einziges komplexes Zentrum des Systems und nicht zwei einfache, in die wir natürlich zerfallen es (Triaden b-moll und fis-moll); daher ist das System als Ganzes weder auf einen gewöhnlichen Schlüssel (b-moll) noch auf die Summe von zwei (b-moll + fis-moll) reduzierbar. (So ​​wie jedes organische Ganze nicht der Summe seiner Teile entspricht, verschmilzt die Konsonanz multitonaler Substrukturen zu einem Makrosystem, das sich nicht auf eine gleichzeitige Kombination zweier oder mehrerer Tonarten reduzieren lässt: „Synthese beim Hören“, polytonale Stimmen „sind in eine dominante Tonart gefärbt“ – In V. Asafiev, 1925. Dementsprechend sollte ein solches Makrosystem nicht mit dem Namen einer alten Monotonalität bezeichnet werden, geschweige denn mit dem Namen von zwei oder mehreren alten Monotonitäten, es kann es nicht sei gesagt, dass Prokofjews Stück – siehe das Notenbeispiel – in B-Moll geschrieben wurde.)

Mit dem Begriff P. verwandt sind die Begriffe Polymode, Polychord, Polyharmonie (der Unterschied zwischen ihnen ist derselbe wie zwischen den Grundbegriffen: Tonalität, Modus, Akkord, Harmonie). Das Hauptkriterium, das das Vorhandensein von genau P. als gleichzeitig anzeigt. Einsatzdiff. Bedingung ist, dass jede von ihnen nicht durch eine Konsonanz (oder Figuration ohne harmonische Änderungen), sondern durch eine deutlich hörbare funktionale Folge repräsentiert wird (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Oft werden die Begriffe „Poly-Modus“, „Poly-Akkord“ und „Polyharmonie“ fälschlicherweise mit P vermischt. Die Begründung für die Vermischung der Begriffe Poly-Modus oder Poly-Akkord mit P. ergibt meist eine falsche Theorie. Interpretation von Wahrnehmungsdaten: z. B. Main Der Ton des Akkords wird als Main genommen. der Ton (Tonika) der Tonart oder zum Beispiel die Kombination von C-Dur und Fis-Dur als Akkorde (siehe das Thema Petruschka aus dem gleichnamigen Ballett von IF Strawinsky, ein Musikbeispiel auf Band 329) ist als Kombination von C-dur und Fis-dur als Tonarten genommen (dh Akkorde werden fälschlicherweise mit dem Begriff „Tonalität“ bezeichnet; diesen Fehler macht zB D. Millau, 1923). Daher repräsentieren die meisten Beispiele von P. in der Literatur es nicht wirklich. Das Extrahieren von Obertonschichten aus einem komplexen tonalen Kontext führt zu denselben (falschen) Ergebnissen wie das Herausreißen der Harmonien einzelner Stimmen in einer Fuge aus einem einfachen tonalen Kontext (z. Tempered Clavier, 2nd volume, Takte 33-37 wären im lokrischen Modus).

Die Prototypen von Polystrukturen (P.) sind in einigen Mustern von nar zu sehen. Musik (z. B. Sutartinen). In der europäischen Polyphonie ist eine frühe Vorform von P. – modal zweischichtig (letztes Viertel des 13. – erstes Viertel des 15. Jahrhunderts) mit einer charakteristischen „gotischen Kadenz“ des Typs:

cis – d gis – ae – d (siehe Kadenz).

Glarean im Dodecachord (1547) gleichzeitig zugelassen. von verschiedenen Stimmen dargebotene Kombination diff. ärger. Ein bekanntes Beispiel von P. (1544) – „Jüdischer Tanz“ von X. Neusiedler (in der Publikation „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“, Bd 37) – stellt in Wirklichkeit nicht P. dar, sondern Polyscale. Der historisch erste „polytonal“ aufgenommene falsche Polychord steht im Schluss. Takte aus „Ein musikalischer Witz“ von WA Mozart (K..-V. 522, 1787):

Gelegentlich finden sich als P. wahrgenommene Phänomene in der Musik des 19. Jahrhunderts. (MP Mussorgsky, Bilder einer Ausstellung, „Zwei Juden“; NA Rimsky-Korsakov, 16. Variation aus „Paraphrase“ – über ein von AP Borodin vorgeschlagenes Thema). Die als P. bezeichneten Phänomene sind charakteristisch für die Musik des 20. Jahrhunderts. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Strawinsky, SS Prokofjew, DD Schostakowitsch, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky usw.).

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