Agrippina Vaganova: Von der „Märtyrerin des Balletts“ zur ersten Professorin für Choreografie

Ihr ganzes Leben lang galt sie als einfache Tänzerin und erhielt einen Monat vor ihrer Pensionierung den Titel einer Ballerina. Darüber hinaus ist ihr Name mit so großartigen Frauen wie Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova und Olga Spesivtseva vergleichbar. Darüber hinaus war sie die erste Professorin für klassischen Tanz in Russland und hatte eine ganze Galaxie der brillantesten Tänzer des 6. Jahrhunderts ausgebildet. Die Akademie des Russischen Balletts in St. Petersburg trägt ihren Namen; Ihr Buch „Grundlagen des klassischen Tanzes“ wurde XNUMX Mal nachgedruckt. Der Ausdruck „Schule des russischen Balletts“ bedeutet für die Ballettwelt „Waganowas Schule“, was es besonders überraschend macht, dass das Mädchen Gruscha einst als mittelmäßig galt.

Die junge Studentin war nicht hübsch; Ihr Gesicht hatte den strengen Ausdruck eines Menschen mit einem harten Leben, große Füße, hässliche Hände – alles war völlig anders als das, was man bei der Aufnahme in eine Ballettschule wertschätzte. Wie durch ein Wunder wurde Grusha Vaganova, die von ihrem Vater, einem pensionierten Unteroffizier und jetzt Dirigent am Mariinsky-Theater, zu den Prüfungen gebracht wurde, als Studentin aufgenommen. Dies machte das Leben für den Rest der Familie, zu der auch zwei weitere Kinder gehörten, erheblich einfacher, da sie nun aus öffentlichen Mitteln finanziert wurde. Doch bald starb der Vater und die Familie wurde erneut von Armut heimgesucht. Waganowa schämte sich furchtbar für ihre Armut; Sie hatte nicht einmal die Mittel für die notwendigsten Ausgaben.

Bei ihrem Debüt auf der kaiserlichen Bühne fiel Pear… die Treppe hinunter. Sie hatte es so eilig, zum ersten Mal auf die Bühne zu gehen, dass sie ausrutschte und mit dem Hinterkopf auf den Stufen aufschlug und die Treppe hinunterrollte. Trotz des Funkelns in ihren Augen sprang sie auf und rannte zur Aufführung.

Nach ihrem Eintritt in das Corps de Ballet erhielt sie ein Gehalt von 600 Rubel im Jahr, was kaum ausreichte, um über die Runden zu kommen. Doch die Arbeitsbelastung war enorm – Pear war in fast allen Balletten und Opern mit Tanzszenen beteiligt.

Ihre Leidenschaft für den Tanz, ihre Neugier im Unterricht und ihre harte Arbeit waren grenzenlos, halfen aber keineswegs beim Ausstieg aus dem Corps de Ballet. Entweder ist sie der 26. Schmetterling, dann die 16. Priesterin, dann die 32. Nereide. Sogar die Kritiker, die in ihr das Zeug zu einer außergewöhnlichen Solistin sahen, waren ratlos.

Auch das verstand Waganowa nicht: Warum manche Leute mit Leichtigkeit Rollen bekommen, sie dies aber nach einer Reihe demütigender Bitten tut. Obwohl sie akademisch korrekt tanzte, hoben ihre Spitzenschuhe sie mühelos in Pirouetten, doch der Chefchoreograf Marius Petipa hatte Abneigung gegen sie. Darüber hinaus war Grusha nicht sehr diszipliniert, was sie zu einem häufigen Grund für Strafanzeigen machte.

Nach einer Weile wurden Vaganova immer noch Solopartien anvertraut. Ihre klassischen Variationen waren virtuos, schick und brillant, sie demonstrierte Wunder an Sprungtechnik und Stabilität auf Spitzenschuhen, für die sie den Spitznamen „Königin der Variationen“ erhielt.

Trotz all ihrer Hässlichkeit hatte sie unzählige Bewunderer. Sie war mutig, mutig und unruhig, kam problemlos mit Menschen zurecht und sorgte in jedem Unternehmen für eine entspannte, unterhaltsame Atmosphäre. Sie wurde oft mit Zigeunern in Restaurants eingeladen, zu nächtlichen Spaziergängen durch St. Petersburg, und sie selbst liebte die Rolle einer gastfreundlichen Gastgeberin.

Aus der ganzen Schar von Bewunderern wählte Waganowa Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, ein Vorstandsmitglied der Jekaterinoslawischen Baugesellschaft und pensionierten Oberstleutnant des Eisenbahndienstes. Er war ihr komplettes Gegenteil – ruhig, sanft und auch älter als sie. Obwohl sie nicht offiziell verheiratet waren, erkannte Pomerantsev ihren geborenen Sohn anhand seines Nachnamens. Ihr Familienleben verlief gelassen und glücklich: Zu Ostern wurde ein üppiger Tisch gedeckt und der Weihnachtsbaum weihnachtlich geschmückt. Am Silvesterabend 1918 erschoss sich Pomeranzew in der Nähe des aufgestellten Weihnachtsbaums. Der Grund dafür waren der Erste Weltkrieg und die darauffolgenden revolutionären Umwälzungen, an die er sich nicht anpassen und die er nicht überleben konnte.

Waganowa wurde an ihrem 36. Geburtstag behutsam in den Ruhestand versetzt, obwohl ihr manchmal erlaubt wurde, in Aufführungen zu tanzen, bei denen sie immer noch ihre volle Kraft und Brillanz unter Beweis stellte.

Nach der Revolution wurde sie eingeladen, an der School of Choreography Masters zu unterrichten, von wo sie an die Leningrader Choreographieschule wechselte, was zu ihrem Lebenswerk wurde. Es stellte sich heraus, dass ihre wahre Berufung nicht darin bestand, selbst zu tanzen, sondern anderen etwas beizubringen. Eine zerbrechliche Frau in einem schwarzen engen Rock, einer schneeweißen Bluse und mit eisernem Willen erzog ihre Schüler zu Persönlichkeiten und Künstlern. Sie schuf eine einzigartige Mischung aus französischer Anmut, italienischer Dynamik und russischer Seele. Ihre „Vaganova“-Methoden brachten klassische Ballerinas auf Weltniveau: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Waganowa schuf nicht nur Solisten; Das Corps de Ballet des nach Kirov benannten Leningrader Akademischen Opern- und Balletttheaters, das als das beste der Welt gilt, war mit ihren Absolventen gefüllt.

Weder die Jahre noch die Krankheit beeinflussten Agrippina Vaganova. Mit jedem Teil von ihr wollte sie arbeiten, kreieren, lehren und sich vorbehaltlos ihrer Lieblingsarbeit widmen.

Sie verstarb im Alter von 72 Jahren, lebt aber noch immer in der ewigen Bewegung ihres geliebten Balletts weiter.