Marian Anderson |

Marian Anderson

Die Altistin der Afroamerikanerin Marian Anderson fasziniert mit einer Reihe einzigartiger Merkmale. Darin steckt neben erstaunlicher stimmlicher Meisterschaft und brillanter Musikalität ein absolut außergewöhnlicher innerer Adel, Durchdringung, feinste Intonation und Klangfarbenreichtum. Seine Loslösung von weltlichem Rummel und das völlige Fehlen von Narzissmus erwecken den Eindruck einer Art göttlicher Gnade, die „herausfließt“. Auffallend ist auch die innere Freiheit und Natürlichkeit der Schallextraktion. Ob Sie nun Andersons Darbietungen von Bach und Händel oder Negro-Spirituals hören, es stellt sich sofort ein magischer meditativer Zustand ein, der seinesgleichen sucht …

Marian Anderson wurde in einem der farbigen Viertel von Philadelphia geboren, verlor ihren Vater im Alter von 12 Jahren und wuchs bei ihrer Mutter auf. Schon früh zeigte sie Gesangstalent. Das Mädchen sang im Kirchenchor einer der Baptistengemeinden in Philadelphia. Anderson spricht ausführlich über sein schwieriges Leben und seine singenden „Universitäten“ in seinem autobiografischen Buch „Lord, what a morning“ (1956, New York), von dem Fragmente 1965 in unserem Land veröffentlicht wurden (Sat. „Performing Arts of Foreign Countries “, M., 1962).

Nach dem Studium bei dem berühmten Lehrer Giuseppe Bogetti (unter seinen Schülern J. Pierce) und dann im Gesangsstudio von F. La Forge (der M. Talley, L. Tibbett und andere berühmte Sänger ausbildete), gab Anderson sein Debüt auf der Konzertbühne 1925 jedoch ohne großen Erfolg. Nach dem Gewinn eines von den New York Philharmonic organisierten Gesangswettbewerbs bietet die National Association of Negro Musicians der jungen Künstlerin die Möglichkeit, ihr Studium in England fortzusetzen, wo ihr Talent von dem berühmten Dirigenten Henry Wood bemerkt wurde. 1929 gab Anderson sein Debüt in der Carnegie Hall. Rassenvorurteile hinderten den Sänger jedoch daran, die allgemeine Anerkennung der amerikanischen Elite zu erlangen. Sie geht wieder in die Alte Welt. 1930 begann ihre triumphale Europatournee in Berlin. Marian verbessert seine Fähigkeiten weiter, nimmt eine Reihe von Unterrichtsstunden bei der berühmten Mahler-Sängerin Madame Charles Caille. 1935 gab Anderson ein Konzert bei den Salzburger Festspielen. Dort begeisterte ihr Können Toscanini. 1934-35. Sie besucht die UdSSR.

1935 findet auf Initiative von Arthur Rubinstein in Paris ein bedeutendes Treffen zwischen Marian Anderson und dem großen, aus Russland stammenden Impresario Saul Yurok (der echte Name des aus Brjansk stammenden Gebiets ist Solomon Gurkov) statt. Es gelang ihm, ein Loch in die Mentalität der Amerikaner zu schlagen, indem er das Lincoln Memorial dafür nutzte. Am 9. April 1939 lauschten 75 Menschen auf den Marmorstufen des Mahnmals dem Gesang des großen Sängers, der seitdem zu einem Symbol des Kampfes für die Gleichberechtigung der Rassen geworden ist. Seitdem wurde den US-Präsidenten Roosevelt, Eisenhower und später Kennedy die Ehre zuteil, Marian Anderson zu Gast zu haben. Die glänzende Konzertkarriere des Künstlers, dessen Repertoire vokal-instrumentale und kammermusikalische Werke von Bach, Händel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, Werke von Gershwin und vielen anderen umfasste, endete am 000. April 18 in der Carnegie Hall. Der große Sänger starb am 1965. April 8 in Portland.

Nur einmal in ihrer gesamten Karriere wandte sich eine herausragende Neger-Diva dem Genre der Oper zu. 1955 trat sie als erste schwarze Frau an der Metropolitan Opera auf. Dies geschah in den Jahren der Intendanz des berühmten Rudolf Bing. So beschreibt er diese bedeutsame Tatsache:

„Der Auftritt von Mrs. Anderson – der ersten schwarzen Sängerin in der Geschichte des Theaters, der Darstellerin der wichtigsten Parties, auf der Bühne „Metropolitan“ – das ist einer jener Momente in meiner Theatertätigkeit, auf die ich am meisten stolz bin . Ich wollte das schon seit meinem ersten Jahr an der Met machen, aber erst 1954 hatten wir die richtige Rolle – Ulrika in Un ballo in maschera –, die wenig Handlung und daher wenig Proben erforderte, was für einen Künstler wichtig ist . , eine äußerst rege Konzerttätigkeit, und für diesen Teil war es nicht so wichtig, dass die Stimme des Sängers nicht mehr in seiner Blütezeit war.

Und bei alledem war ihre Einladung nur dank eines glücklichen Zufalls möglich: Bei einem der von Saul Yurok arrangierten Empfänge für das Ballett „Sadler's Wells“ saß ich neben ihr. Wir besprachen sofort die Frage ihrer Verlobung, und alles war innerhalb weniger Tage geregelt. Das Kuratorium der Metropolitan Opera gehörte nicht zu den vielen Organisationen, die ihre Glückwünsche übermittelten, als die Nachricht bekannt wurde …“. Am 9. Oktober 1954 benachrichtigt die New York Times die Leser über die Unterzeichnung eines Theatervertrags mit Anderson.

Und am 7. Januar 1955 fand das historische Debüt der großen amerikanischen Diva im Haupttheater der Vereinigten Staaten statt. An der Uraufführung wirkten eine Reihe herausragender Opernsänger mit: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Hinter dem Dirigentenpult stand einer der größten Dirigenten des 20. Jahrhunderts, Dimitrios Mitropoulos.

E. Tsodokov