Wie erstellt man charakteristische Intervalle in einer beliebigen Tonart?

Heute sprechen wir darüber, wie man charakteristische Intervalle in jeder Tonart bildet: Dur oder Moll. Zunächst müssen Sie verstehen, was charakteristische Intervalle im Allgemeinen sind, wie sie aussehen und in welchen Stadien sie entstehen.

Charakteristische Intervalle sind zunächst Intervalle, also Kombinationen zweier Töne in Melodie oder Harmonie. Es gibt verschiedene Intervalle: rein, klein, groß usw. In diesem Fall interessieren uns erhöhte und verringerte Intervalle, nämlich erhöhte Sekunden und Quinten, verringerte Septimen und Quarten (es gibt nur vier davon, sie sind sehr einfach zu machen). erinnern -).

Diese Intervalle werden als charakteristisch bezeichnet, da sie aufgrund der für diese Dur- und Moll-Typen „charakteristischen“ erhöhten und verringerten Grade nur in harmonischem Dur oder Moll vorkommen. Was bedeutet das? Wie Sie wissen, wird im harmonischen Dur die sechste Stufe abgesenkt und im harmonischen Moll die siebte angehoben.

In jedem der vier charakteristischen Intervalle wird also einer der Töne (tiefer oder höher) definitiv diese „charakteristische“ Stufe sein (VI tief, wenn es sich um Dur handelt, oder VII hoch, wenn wir in Moll sind).

Wie konstruiere ich charakteristische Intervalle?

Kommen wir nun direkt zur Frage, wie man charakteristische Intervalle in Moll oder Dur konstruiert. Das geht ganz einfach. Zuerst müssen Sie sich die gewünschte Tonart vorstellen, ggf. ihre Tonart aufschreiben und berechnen, welcher Klang hier „charakteristisch“ ist. Und dann können Sie sich auf zwei Arten bewegen.

Der erste Weg kommt aus dem folgenden Axiom: . Sehen, wie es funktioniert.

Beispiel 1. Charakteristische Intervalle in C-Dur und c-Moll

 Beispiel 2. Charakteristische Intervalle in F-Dur und F-Moll

Beispiel 3. Charakteristische Intervalle in A-Dur und a-Moll

 In all diesen Beispielen sehen wir deutlich, wie sich alle Arten erhöhter Sekunden mit verringerter Quarte buchstäblich um unseren magischen Schritt „drehen“ (ich erinnere Sie daran, dass der „magische Schritt“ in Dur die Sexte und in Moll die Septime ist). Im ersten Beispiel werden diese Schritte mit einer gelben Markierung hervorgehoben.

Der zweite Weg – auch eine Option: Konstruieren Sie einfach die nötigen Intervalle in den nötigen Schritten, zumal wir einen Laut bereits kennen. In dieser Angelegenheit wird Ihnen dieses Zeichen sehr helfen (es wird empfohlen, es in Ihrem Notizbuch zu skizzieren):

 Es gibt ein Geheimnis, mit dem man sich dieses Zeichen leicht merken kann. Weiter so: in Dur basieren alle erhöhten Intervalle auf einer abgesenkten Sexte; in Moll sind alle erniedrigten Intervalle auf einer erhöhten Septime aufgebaut!

Wie kann uns dieses Geheimnis helfen? Erstens wissen wir bereits, auf welcher Ebene zwei der vier Intervalle konstruiert sind (entweder ein Paar verminderter Intervalle – eine Quarte und eine Septime, oder ein Paar erhöhter Intervalle – eine Quinte und eine Sekunde).

Zweitens erhalten wir nach der Konstruktion dieses Intervallpaars (zum Beispiel beide erhöht) fast automatisch ein zweites Paar charakteristischer Intervalle (beide verringert) – wir müssen nur das, was wir erstellt haben, „auf den Kopf stellen“.

Warum das? Ja, denn manche Intervalle verwandeln sich nach dem Prinzip der Spiegelung einfach in andere: Eine Sekunde wird zu einer Septime, eine Quarte zu einer Quinte, verringerte Intervalle werden bei der Umwandlung vergrößert und umgekehrt ... Glauben Sie mir nicht? Überzeugen Sie sich selbst!

Beispiel 4. Charakteristische Intervalle in D-Dur und D-Moll

Beispiel 5. Charakteristische Intervalle in G-Dur und g-Moll

 Wie werden charakteristische Intervalle in Dur und Moll aufgelöst?

Die charakteristischen Konsonanzintervalle sind instabil und erfordern eine korrekte Auflösung in stabile tonische Konsonanzen. Hier gilt eine einfache Regel: mit Auflösung zum Tonikum, verlängerte IntervalleDie Werte müssen erhöht und die Rückgänge verringert werden.

 In diesem Fall wandelt sich jeder instabile Ton einfach in den nächstgelegenen stabilen Ton um. Und das in ein paar Abständen₅- Geist₄ Im Allgemeinen muss nur ein Ton (der „interessante“ Schritt) aufgelöst werden, da der zweite Ton in diesen Intervallen ein stabiler dritter Schritt ist, der an Ort und Stelle bleibt. Und unsere „interessanten“ Schritte werden immer auf die gleiche Weise gelöst: Eine tiefere Sexte tendiert zur Quinte und eine erhöhte Septimen zur ersten.

Es stellt sich heraus, dass eine übermäßige Sekunde wird in eine vollkommene Quarte aufgelöst, und eine verminderte Septime wird in eine vollkommene Quinte aufgelöst; Eine vergrößerte Quinte, die ansteigend ist, geht bei Auflösung in eine große Sexte über, und eine verminderte Quarte, die abnehmend ist, geht in eine kleine Terz über.

Beispiel 6. Charakteristische Intervalle in E-Dur und E-Moll

Beispiel 7. Charakteristische Intervalle in B-Dur und h-Moll

Das Gespräch über diese coolen Intervalle kann natürlich endlos weitergehen, aber wir hören hier jetzt auf. Ich füge nur noch ein paar Worte hinzu: Verwechseln Sie charakteristische Intervalle nicht mit Tritonustönen. Ja, tatsächlich erscheint ein zweites Tritonuspaar in harmonischen Modi (ein UV-Paar).₄ mit Verstand₅ ist auch diatonisch), wir betrachten Tritoni jedoch getrennt. Mehr über Molche können Sie hier lesen.

Ich wünsche Ihnen viel Erfolg beim Musiklernen! Machen Sie es sich zur Regel: Wenn Ihnen das Material gefällt, teilen Sie es über die Social-Buttons mit einem Freund!