Gregorio Allegri |

Gregory Allegri

Allegri. Miserere mei, Deus (Der Chor des New College, Oxford)

Einer der größten Meister der italienischen Vokalpolyphonie der 1. Hälfte des 1629. Jahrhunderts. Schüler von JM Panin. Er diente als Chorknabe in den Kathedralen von Fermo und Tivoli, wo er sich auch als Komponist bewährte. Ende 1650 trat er in den päpstlichen Chor in Rom ein, wo er bis zu seinem Lebensende diente, nachdem er XNUMX den Posten seines Leiters erhalten hatte.

Meistens schrieb Allegri Musik zu lateinischen religiösen Texten, die mit der liturgischen Praxis verbunden sind. Sein kreatives Erbe wird dominiert von polyphonen Vokalkompositionen a cappella (5 Messen, über 20 Motetten, Te Deum etc.; ein bedeutender Teil – für zwei Chöre). In ihnen tritt der Komponist als Nachfolger der Traditionen Palestrinas auf. Doch Allegri war den Trends der Neuzeit nicht fremd. Davon zeugen insbesondere 1618 in Rom erschienene Sammlungen seiner relativ kleinen Vokalkompositionen in seinem zeitgenössischen „Konzertstil“ für 1619-2 Stimmen mit Basso continuo-Begleitung. Auch ein Instrumentalwerk von Allegri ist erhalten geblieben – „Sinfonie“ für 2 Stimmen, die A. Kircher in seiner berühmten Abhandlung „Musurgia universalis“ (Rom, 5) zitierte.

Als Kirchenkomponist genoss Allegri nicht nur bei seinen Kollegen, sondern auch bei der höheren Geistlichkeit großes Ansehen. Es ist kein Zufall, dass er im Jahr 1640 im Zusammenhang mit der von Papst Urban VIII. vorgenommenen Überarbeitung liturgischer Texte beauftragt wurde, eine neue musikalische Ausgabe der Hymnen von Palestrina anzufertigen, die in der liturgischen Praxis aktiv verwendet werden. Allegri hat diese verantwortungsvolle Aufgabe erfolgreich gemeistert. Besondere Berühmtheit erlangte er aber durch die Vertonung des 50. Psalms „Miserere mei, Deus“ (wahrscheinlich geschah dies 1638), der bis 1870 traditionell im Petersdom bei feierlichen Gottesdiensten in der Karwoche aufgeführt wurde. Allegris „Miserere“ galt als Standardprobe der Kirchenmusik der katholischen Kirche, war ausschließliches Eigentum des päpstlichen Chores und existierte lange Zeit nur als Manuskript. Bis zum 1770. Jahrhundert war es sogar verboten, es zu kopieren. Einige haben es jedoch nach Gehör auswendig gelernt (die berühmteste Geschichte ist, wie der junge WA Mozart dies während seines Aufenthalts in Rom im XNUMX tat).