François Joseph Gossec |

François Joseph Gossec

Französische bürgerliche Revolution des XNUMX. Jahrhunderts. „Ich sah in der Musik eine große soziale Kraft“ (B. Asafiev), die in der Lage ist, das Denken und Handeln von Einzelpersonen und ganzen Massen stark zu beeinflussen. Einer der Musiker, der die Aufmerksamkeit und Gefühle dieser Massen auf sich zog, war F. Gossec. Der Dichter und Dramatiker der Revolution, MJ Chenier, spricht ihn in dem Gedicht On the Power of Music an: „Harmonious Gossek, when your morning lyre saw off the coffin of the author Meropa“ (Voltaire. – SR), „in der Ferne, in der schrecklichen Dunkelheit, waren die anhaltenden Akkorde von Trauerposaunen, das dumpfe Grollen angezogener Trommeln und das dumpfe Heulen des chinesischen Gongs zu hören.“

Gossec, eine der größten Persönlichkeiten der Musik und des öffentlichen Lebens, begann sein Leben fernab der kulturellen Zentren Europas in einer armen Bauernfamilie. Er schloss sich der Musik an der Gesangsschule am Antwerpener Dom an. Mit siebzehn Jahren ist der junge Musiker bereits in Paris, wo er in dem herausragenden französischen Komponisten JF Rameau einen Förderer findet. In nur 3 Jahren leitete Gossec eines der besten Orchester Europas (die Kapelle des Generalbauern La Pupliner), das er acht Jahre lang (1754-62) leitete. Die Energie, der Unternehmungsgeist und die Autorität des Staatssekretärs sicherten in Zukunft seinen Dienst in den Kapellen der Fürsten Conti und Conde. 1770 organisierte er die Amateur Concerts Society und wandelte 1773 die 1725 gegründete Sacred Concerts Society um, während er als Lehrer und Chorleiter an der Royal Academy of Music (der späteren Grand Opera) tätig war. Aufgrund des geringen Ausbildungsniveaus französischer Sänger wurde eine Reform der Musikausbildung erforderlich, und Gossec machte sich daran, die Königliche Schule für Gesang und Rezitation zu organisieren. 1784 gegründet, entwickelte es sich 1793 zum Nationalen Musikinstitut und 1795 zu einem Konservatorium, dessen Professor und leitender Inspektor Gossek bis 1816 blieb. Zusammen mit anderen Professoren arbeitete er an Lehrbüchern zu musikalischen und theoretischen Disziplinen. In den Jahren der Revolution und des Imperiums genoss Gossec großes Ansehen, aber mit Beginn der Restauration wurde der achtzigjährige republikanische Komponist von der Arbeit am Konservatorium und von gesellschaftlichen Aktivitäten entfernt.

Das Spektrum der gestalterischen Interessen des Staatssekretärs ist sehr breit. Er schrieb komische Opern und lyrische Dramen, Ballette und Musik für dramatische Aufführungen, Oratorien und Messen (darunter ein Requiem, 1760). Der wertvollste Teil seines Erbes war die Musik für die Zeremonien und Festlichkeiten der Französischen Revolution sowie die Instrumentalmusik (60 Sinfonien, ca. 50 Quartette, Trios, Ouvertüren). Als einer der größten französischen Symphoniker des 14. Jahrhunderts wurde Gossec von seinen Zeitgenossen besonders für seine Fähigkeit geschätzt, einem Orchesterwerk französische Nationalitäten zu verleihen: Tanz, Gesang, Arioznost. Vielleicht wird er deshalb oft als Begründer der französischen Symphonie bezeichnet. Aber der wirklich unvergängliche Ruhm von Gossek liegt in seinem monumentalen revolutionär-patriotischen Lied. Autor des „Song of July 200“, des Chors „Awake, people!“, „Hymn to Freedom“, „Te Deum“ (für XNUMX Darsteller), des berühmten Trauermarsches (der zum Prototyp von Trauermärschen in Symphonik und Instrumentalwerke von Komponisten des XNUMX. Jahrhunderts) verwendete Gossek einfache und für einen breiten Zuhörer verständliche Intonationen, musikalische Bilder. Ihre Helligkeit und Neuheit waren so groß, dass die Erinnerung an sie im Werk vieler Komponisten des XNUMX. Jahrhunderts erhalten blieb – von Beethoven bis Berlioz und Verdi.

S. Ryzarev