Grundton |

Hauptton – der dominierende Ton innerhalb einer bestimmten Gruppe von Tönen, einer der Arten von Zentren. Element des entsprechenden Soundsystems. Unterscheiden Sie zwischen O. t. Intervall, Akkord, Tonalität (tonisch-melodischer Modus), das ganze Stück, sowie O. t. natürlicher Maßstab. O. t. stellt eine Stütze, ein Widerlager, einen Ausgangspunkt dar.

O. t. Intervall – sein Hauptton, der einem anderen Ton untergeordnet ist. Nach P. Hindemith (1937) weist die relative Position der Differenzkombinationstöne auf das folgende O. t. in den Intervallen:

O. t. eines Akkords ist sein Hauptklang, nach Krom sind sein Wesen und seine Bedeutung in der Ladotonalität bestimmt. Nach JF Rameau (1722) ist das Ot eines Terzakkords sein „harmonisches Zentrum“ (centre harmonique), das die Verbindungen zwischen den Klängen des Akkords vereint. Im Gegensatz zum echt klingenden Basse-Continue baut Rameau ein anderes – Basse-Fondamentale, das eine Folge von O. t. Akkorde:

Grundbass war der erste wissenschaftliche. Begründung der Harmonik. Tonalität. Bei der Definition des O. t. des facd-Typ-Akkords in C-dur stellte Rameau die Theorie der „doppelten Anwendung“ (double emploi) auf: Wenn der Akkord weiter in gghd übergeht, wird sein O. t. ist der Ton d, wenn in c -gce, dann f. Die gestufte Harmonielehre (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 etc.) verabsolutiert das Terzprinzip des Aufbaus von Akkorden und Takes für O. t. der tiefere Ton eines auf die Hauptlinie reduzierten Akkords. vidu – eine Reihe von Terzen; auf jedem Ton der Tonleiter als osn. Ton, Dreiklänge und Septime-Akkorde (sowie Nicht-Akkorde) aufgebaut. In der Funktionstheorie von X. Riemann wird zwischen O. t. und der Prima eines Akkords (bei einem Dur-Akkord fallen beide zusammen, bei einem Moll-Akkord nicht; z. B. im Ass O. t. – klingt a, aber prima – e ). P. Hindemith hat eine neue Theorie des OT aufgestellt, die durch das harmonisch stärkste und eindeutigste Intervall für die Wahrnehmung bestimmt wird (z. B. wenn eine Quinte in einem Akkord vorhanden ist, wird ihr OT zum OT des gesamten Akkords; wenn keine Quinten vorhanden sind, aber es gibt einen Quart, die Funktion des allgemeinen O. t. wird von seinem O. t. ausgeführt usw.). Die Theorie von O. t. Hindemith ermöglicht es Ihnen, die Konsonanzen der Moderne zu analysieren. Musik, der bisherigen Theorie unzugänglich und daher nicht einmal als Akkorde betrachtet:

Angewandt im 20. Jahrhundert. Methoden der Definition von O. von t. wesentlich voneinander unterscheiden. Zum Beispiel im Akkord des-f-as-h (in C-dur, siehe Beispiel): nach dem gebräuchlichsten Schrittsystem in der Schulharmonie O. t. – der Ton h; nach der Hindemith-Methode – des (am deutlichsten für das Ohr); nach der Funktionstheorie von Riemann – g (obwohl es im Akkord fehlt, ist es der Hauptton der dominanten Funktion.

O. t. Tonalität (Modus) – der Hauptklang, die erste Stufe der modalen Tonleiter.

In der natürlichen Tonleiter – der tiefere Ton im Gegensatz zu den darüber liegenden Obertönen (eigentlich Obertönen).

References: Tschaikowsky PI, Leitfaden zum praktischen Studium der Harmonielehre, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmonie-Lehrbuch, St. Petersburg, 1884-85; sein eigenes, Praktisches Lehrbuch der Harmonielehre, St. Petersburg, 1886 (dasselbe, Poln. sobr. soch., Bd. IV, M., 1960); Harmoniepraktikum, Teile 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) seine eigene, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (Russische Übersetzung. Riemann G., Systematische Lehre von Modulation als Grundlage der musikalischen Formenlehre, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929 Mainz, 1.

Ju. H. Cholopow