Änderung |

aus der späten Alteratio – Veränderung

1) Anheben oder Absenken der Tonleiterstufe ohne Namensänderung. Vorzeichen: (Kreuz, um einen Halbton steigend), (beer, um einen Halbton fallend), (doppelkreuz, um einen Ton steigend), (doppelt, um einen Ton fallend). Zeichen der dreifachen Zunahme und Abnahme werden nicht verwendet (eine Ausnahme ist in Rimsky-Korsakovs The Tale of the Invisible City of Kitezh, Nummer 220).

Vorzeichen am Anfang einer musikalischen Zeile mit einer Tonart (Tonart) gelten in allen Oktaven, bis sie sich ändern. Vorzeichen vor einer Note (Random) gelten nur in einer Oktave innerhalb eines bestimmten Taktes. Die Ablehnung der Änderung wird durch das Zeichen (bekar) angezeigt.

Der Begriff der Alteration entstand zunächst im Zusammenhang mit der bereits im 10. Jahrhundert anzutreffenden Doppelkontur des Lautes B. Ein rundes Zeichen bezeichnete eine tiefere Note (oder „weich“, französisch -mol, daher der Begriff flach); rechteckig – höher („square“, franz. sarry, daher das becar); das zeichen war lange (bis ende des 17. jahrhunderts) eine äquivalente version des bekar.

Um die Wende vom 17. zum 18. Jahrhundert. zufällig und begannen bis zum Ende des Taktes zu wirken (zuvor blieben sie nur gültig, wenn dieselbe Note wiederholt wurde), doppelte Vorzeichen wurden eingeführt. In der modernen Musik verliert durch die Tendenz zur Chromatisierung des Tonsystems oft das Setzen von Tonartvorzeichen ihre Bedeutung (sie müssen sofort gestrichen werden). In der Dodekaphonmusik werden Vorzeichen normalerweise vor jede veränderte Note gesetzt (mit Ausnahme der innerhalb eines Takts wiederholten); Doppelzeichen werden nicht verwendet.

2) In der Harmonielehre wird Alteration gewöhnlich als chromatische Modifikation der wichtigsten instabilen Schritte der Tonleiter verstanden, die ihre Anziehungskraft auf stabile Schritte (auf die Klänge des tonischen Dreiklangs) schärft. Zum Beispiel in C-Dur:

Akkorde, die chromatisch modifizierte Klänge enthalten, werden als verändert bezeichnet. Die wichtigsten von ihnen bilden 3 Gruppen. Die Basis jeder von ihnen ist eine erhöhte Sexte, die einen Halbton über einem der Klänge des Tonika-Dreiklangs liegt. Tabelle der alterierten Akkorde (nach IV Sposobin):

In einer anderen Interpretation bedeutet Veränderung allgemein jede chromatische Modifikation eines diatonischen Akkords, unabhängig davon, ob die chromatische Bewegung auf die Tonika gerichtet ist oder nicht (X. Riemann, G. Schenker, A. Schönberg, G. Erpf). In C-dur ist ce-ges beispielsweise eine Änderung der Triade XNUMX. Grades, a-cis-e ist die Triade XNUMX. Grades.

3) In der Mensuralnotation ist die Veränderung die Verdoppelung der zweiten von zwei gleichen Notendauern (z. B. die zweite von zwei Semibrevisen), wenn ein zweistimmiger Takt in einen dreistimmigen umgewandelt wird; | | im Doppeltakt (in moderner rhythmischer Notation) werden zu | | in Dreiergruppe.

References: Tyulin Yu., Lehre über Harmonie, Teil I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova Alteration, K., 1962; Berkov V., Harmonie, Teil 2, M., 1964, (alle 3 Teile in einem Band) M., 1970; Sposobin I., Vorlesungen über den Verlauf der Harmonie, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners „Tristan“, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Ju. N. Cholopow