Vier Arten von Dreiklängen und ihre Umkehrungen

Ein Dreiklang in der Musik ist ein Akkord, der sich aus drei Tönen zusammensetzt, die in Terzen angeordnet sind. Um einen Dreiklang zu erhalten, müssen Sie nur zwei Drittel verbinden, aber da das Intervall eines Drittels groß oder klein sein kann, können die Kombinationen dieser Drittel unterschiedlich sein und dementsprechend je nach Zusammensetzung verschiedene Arten von Dreiklängen kann außeinandergehalten werden.

Insgesamt werden vier Arten von Dreiklängen verwendet: Dur (oder groß), Moll (oder klein), erhöht und verringert. Alle Dreiklänge werden durch zwei Zahlen bezeichnet – 5 und 3, die die Essenz der Struktur des Akkords vermitteln (ein Dreiklang wird durch Hinzufügen von Quint- und Terzintervallen zur Basis gebildet).

Dur Dreiklang

Ein Dur-Dreiklang basiert auf einer großen Terz, über der eine Moll-Dreiklang aufgebaut ist. Die Intervallzusammensetzung dieses Dreiklangs ist also eine große Terz + eine kleine Terz. Um einen großen (oder anderweitig großen) Dreiklang zu bezeichnen, wird der Großbuchstabe B verwendet, die vollständige Bezeichnung ist B53.

Wollen wir zum Beispiel aus „do“ einen großen Dreiklang bilden, dann setzen wir von dieser Note zunächst eine große Terz „do-mi“ weg, dann fügen wir ab „mi“ – „mi-sol“ eine kleine Terz hinzu oben. Der Dreiklang entstand aus den Lauten DO, MI und SALT.

Oder, wenn wir aus „re“ einen solchen Dreiklang bilden, schreiben wir zuerst eine große Terz „re fis“, dann hängen wir eine kleine an „fis“ – „fis la“. Der Dur-Dreiklang von „re“ sind also die Töne RE, F-SHARP und LA.

ÜBUNG: aus anderen Klängen, die auf den weißen Tasten des Klaviers gespielt werden können, also aus MI, FA, SOL, LA, SI, mündlich oder schriftlich aufbauen oder auf Ihrem Instrument Durdreiklänge spielen.

Dur-Dreiklänge sind in der Musik weit verbreitet – in Melodien von Liedern oder Instrumentalstücken ebenso wie in Klavier- oder Gitarrenbegleitungen oder in Orchesterpartituren.

Ein anschauliches Beispiel für die Verwendung eines Dur-Dreiklangs in der Melodie eines Liedes, das jedem bekannt ist „Song about the Captain“ von Isaac Dunayevsky aus dem Film „Children of Captain Grant“. Erinnern Sie sich an den berühmten Refrain mit den Worten: „Captain, captain, smile …“? Das Herzstück seiner Melodie ist also genau die Bewegung nach unten zu den Klängen eines Dur-Dreiklangs:

Moll Dreiklang

Im Kern eines Moll-Dreiklangs liegt jeweils eine Moll-Moll-Terz, darüber ist bereits eine Dur-Terz aufgebaut. Daher wird seine Intervallzusammensetzung wie folgt sein: kleine Terz + große Terz. Zur Bezeichnung eines solchen Dreiklangs wird der Großbuchstabe M verwendet und wie immer die Zahlen 5 und 3 – M53.

Wenn Sie einen kleinen Dreiklang von „bis“ bilden, legen Sie zunächst „bis Es“ – eine kleine Terz – beiseite, dann fügen Sie einen großen zu „Es“ hinzu – „Es G“. Als Ergebnis erhalten wir einen Akkord aus den Klängen DO, MI-FLAT und SOL.

Ein weiteres Beispiel – bauen wir einen Moll-Dreiklang aus „re“. Die kleine Terz von „re“ ist „re-fa“, plus die große Terz von „fa“ ist „fa-la“. Alle Laute des gewünschten Dreiklangs sind also RE, FA und LA.

ÜBUNG: Molldreiklänge aus den Klängen MI, FA, SOL, LA und SI bilden.

Der Moll-Dreiklang ist auch in der Musik in einer Vielzahl von Kompositionen weit verbreitet, manchmal beginnen Lieder mit seinem Klang. So zum Beispiel die Melodie des berühmtesten Hits seiner Zeit, des Liedes „Moskauer Nächte“ des Komponisten Vasily Solovyov-Sedoy. Ganz am Anfang, bei den Worten „Nicht gehört im Garten …“, geht die Melodie nur durch die Klänge eines kleinen Dreiklangs:

Erweiterter Dreiklang

Ein erweiterter Dreiklang wird erhalten, wenn zwei große Terzen verbunden werden. Um einen Dreiklang aufzunehmen, wird die abgekürzte Bezeichnung „Uv“ verwendet, der die Zahlen 5 und 3 hinzugefügt werden, was darauf hinweist, dass der Akkord genau ein Dreiklang ist – Uv53.

Betrachten Sie Beispiele. Vom Laut „do“ geht der erhöhte Dreiklang entlang der Töne DO, MI und SOL-SHARP. Beide Drittel – „to mi“ und „mi sol-sharp“, wie es sich gehört, sind groß.

Aus den restlichen Klängen können Sie, wenn Sie bereits etwas Erfahrung haben, solche Dreiklänge leicht selbst bauen, was wir Ihnen empfehlen, dies sofort zu tun. Damit Sie sich selbst überprüfen können, verstecken wir die Antworten vorerst im Spoiler.

Augmented Triad, wie Dur und Moll, wird natürlich in vielen Fällen in der Musik verwendet. Da es jedoch instabil klingt, beginnen Musikwerke in der Regel nicht damit. Ein erweiterter Dreiklang findet sich hauptsächlich in der Mitte eines Liedes oder Instrumentalstücks.

Reduzierter Dreiklang

Ein verminderter Dreiklang ist das genaue Gegenteil eines übermäßigen Akkords. Es besteht aus zwei kleinen Dritteln. Das Prinzip der Bezeichnung ist ähnlich: die abgekürzte Notation „Um“ und die Zahlen des Dreiklangs (5 und 3) – Um53.

Wenn wir einen reduzierten Dreiklang aus dem Laut „bis“ bauen, müssen wir zwei kleine Terzen bilden und verbinden: die erste ist „bis Es“, die zweite ist „Es-Ges“. Also haben wir folgendes: DO, MI-FLAT und G-FLAT – das sind die Klänge, die den Dreiklang bilden, den wir brauchen.

Reduzierte Dreiklänge aus den restlichen Hauptschritten (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) selber bauen. Die Antworten zum Selbsttest seht ihr unten im Spoiler.

Genau wie der übermäßige Dreiklang klingt der verminderte Dreiklang angespannt und instabil, daher wird er sehr selten am Anfang eines Stücks verwendet, viel häufiger ist dieser Akkord in der Mitte oder am Ende eines Liedes oder Stücks für irgendein Instrument zu finden .

Wie kann man lernen, 4 Arten von Triaden nach Gehör zu unterscheiden?

Im Solfeggio-Unterricht an Musikschulen oder Hochschulen gibt es eine Form der Arbeit wie die Höranalyse, bei der der Schüler aufgefordert wird, zu erraten, welcher Akkord oder welches Intervall gerade auf dem Klavier oder einem anderen Instrument erklingt. Wie kann man sich den Klang der vier Arten von Dreiklängen merken, wie kann man lernen, sie zu unterscheiden und sie nicht miteinander zu verwechseln?

Vielleicht haben Sie schon einmal das Sprichwort gehört: „Im Vergleich erkennt man alles.“ Diese Idee aus der Volksweisheit ist hier zur rechten Zeit anwendbar. Es ist notwendig, alle Arten von Dreiklängen zu singen und zu spielen, sich ihren Klang zu merken und ihre Ähnlichkeiten und Unterschiede zu identifizieren.

Versuchen wir, jede der Triaden zu charakterisieren:

1. Dur Dreiklang klingt selbstbewusst, hell, hell.
2. Moll Dreiklang klingt auch stabil, aber mit einem Hauch von Dunkelheit ist es dunkler.
3. Erweiterter Dreiklang klingt instabil und hell, wie eine Sirene, sehr aufmerksamkeitsstark.
4. Reduzierter Dreiklang klingt auch instabil, aber es ist sozusagen komprimierter, verblasst.

Hören Sie sich diese Arten von Dreiklängen, die aus dem Klang von RE aufgebaut sind, mehrmals an und versuchen Sie, sich an die Merkmale jeder einzelnen zu erinnern.

Umkehrung der Dreiklänge: Sextakkord und Viertelsextakkord

Alle Harmonien, einschließlich Dreiklänge, können umgekehrt werden – das heißt, indem die Klänge neu angeordnet werden, um neue Arten von Akkorden zu erhalten. Alle Konvertierungen erfolgen nach dem gleichen Prinzip: Der tiefere Ton des Originalakkords wird eine Oktave höher übertragen, was zu einem anderen Akkord führt.

Alle Dreiklänge haben zwei Umkehrungen: Die erste wird als Sext-Akkord bezeichnet und die zweite als Quart-Sext-Akkord. Sechstelakkorde werden durch die Zahl 6 gekennzeichnet, Viertelsextakkorde werden durch zwei Zahlen gekennzeichnet: 6 und 4.

Lassen Sie uns zum Beispiel die Umkehrung des Dur-Dreiklangs „do-mi-sol“ durchführen. Wir übertragen den tieferen Ton „auf“ eine Oktave höher, wir schreiben einfach die restlichen Töne um und lassen sie an ihren Stellen. Wir haben den sechsten Akkord „mi-sol-do“.

Jetzt werden wir den folgenden Aufruf ausführen, wir werden mit dem sechsten Akkord arbeiten, den wir erhalten haben. Wir verschieben den tieferen Ton „mi“ auf das Intervall einer reinen Oktave, wir schreiben die restlichen Töne einfach um. So erhalten wir aus den Klängen von „sol-do-mi“ eine Viertel-Sextakkorde. Dies war die zweite und letzte.

Wenn wir versuchen, einen weiteren Appell zu machen, werden wir zu dem zurückkehren, wo wir ursprünglich angefangen haben. Das heißt, wenn Sie den Bass „G“ in der Viertel-Sextakkordel „sol-do-mi“ eine Oktave höher verschieben, erhalten Sie einen gewöhnlichen „do-mi-sol“-Dreiklang. Wir sind also davon überzeugt, dass der Dreiklang wirklich nur zwei Umkehrungen hat.

Wie bestimmt man die Intervallkompositionen von Sextakkorden und Viertelsechsakkorden?

Da der Dreiklang nur vier Typen hat, bedeutet dies, dass es auch jeweils Sextenakkorde und Quart-Sext-Akkorde gibt – Dur, Moll, erhöht und erniedrigt. Um die Intervallkompositionen neuer Akkorde zu bestimmen, bauen wir sie auf.

Nehmen wir zum Beispiel Dreiklänge aus dem Klang von MI und führen sofort ihre erste und zweite Umkehrung durch, um Sechstelakkorde und Viertelsextakkorde zu erhalten. Dann werden wir die resultierenden Akkorde analysieren und sehen, aus welchen Intervallen sie bestehen.

Dur-Sext-Akkord und Viertel-Sext-Akkord

Dur-Dreiklang von MI, das sind die Klänge von MI, SOL-SHARP und SI. Daher wird der Dur-Sext-Akkord (B.6) aus den Tönen G-SHARP, SI und MI – in dieser Reihenfolge – gebildet. Und eine große Viertel-Sextakkorde (B.64) wird aus den Tönen SI, MI und SOL-SHARP zusammengesetzt.

Ein Dur-Dreiklang an sich besteht aus zwei Dritteln – Dur und Moll, das wissen wir bereits.

Ein Dur-Sext-Akkord besteht aus einer kleinen Terz (in unserem Beispiel „sol-sharp si“) und einer reinen Quarte („si-mi“-Bewegung).

Ein Dur-Viertelsext-Akkord beginnt mit einer reinen Quarte (die Töne von „si-mi“ am Grund des Akkords), zu der dann eine große Terz hinzugefügt wird (im Beispiel – „mi sol-sharp“).

Damit haben wir folgende Regel erhalten: B.6 = kleine Terz + reine Quarte; B.64 uXNUMXd reine Quarte + große Terz.

Moll-Sext-Akkord und Viertelsechstel-Akkord

Ein kleiner Dreiklang aus MI wird nach den Lauten MI, SOL, SI (ohne unnötige Vorzeichen) aufgebaut. Das bedeutet, dass der Moll-Sextakkord (M.6) die Noten SOL, SI, MI und die Moll-Viertel-Sextakkorde (M.64) SI, MI, SOL sind.

Ein Moll-Dreiklang besteht aus zwei Terzen – einem kleinen „E-sol“ und einem großen „sol-si“.

Ein kleiner Sext-Akkord besteht aus einer großen Terz (sol-si-Töne) und einer reinen Quarte (si-mi-Töne), während ein kleiner Sext-Akkord mit einer Quarte beginnt (im Beispiel „si- mi“), dazu eine kleine Terz (im Beispiel sind das die Laute „mi-sol“).

So fanden wir heraus: M.6 = große Terz + reine Quarte; M.64 uXNUMXd reine Quarte + kleine Terz.

Augmentierter Sextakkord und Viertelsextakkord

Der erweiterte Dreiklang von MI ist der Akkord MI, G-SHARP, C-SHARP. Der sechste Akkord dieses Dreiklangs ist G-SHARP, B-SHARP, MI, und der Viertelsext-Akkord ist B-SHARP, MI, G-SHARP. Ein interessantes Merkmal aller drei Akkorde ist, dass sie alle wie ein erweiterter Dreiklang klingen (nur aus verschiedenen Klängen aufgebaut).

Ein übermäßiger Dreiklang besteht, wie wir bereits wissen, aus zwei großen Terzen (im Beispiel sind dies „E gis“ und „gis cis“).

Der sechste Akkord eines übermäßigen Dreiklangs ist eine große Terz (im Beispiel – „gis cis“), zu der eine verminderte Quarte hinzugefügt wird (im Beispiel – „b-is“).

Die Quadranten-Sextakkorde desselben Dreiklangs ist eine verminderte Quart (mi sol-sharp) und eine große Terz (von sol-sharp bis cis).

Die Schlussfolgerung lautet wie folgt: SW.6 = große Terz + reduzierte Quarte; Uv.64 uXNUMXd reduzierte vierte + große Terz.

Verminderter Sextakkord und Viertelsext-Akkord

Der reduzierte Dreiklang aus dem Ton MI ist eine Konsonanz aus den Tönen MI, SOL, SI-FLAT. Der sechste Akkord dieses Dreiklangs ist G, B und MI, und sein Viertelsext-Akkord ist B, MI, G.

Der betrachtete Dreiklang ist symmetrisch, er besteht aus zwei kleinen Terzen (in unserem Fall sind das die Laute „mi sol“ und „sol si-flat“).

Ein reduzierter Sextakkord entsteht durch die Verknüpfung einer kleinen Terz (wir haben „Ges“) mit einer erhöhten Quart (im Beispiel „B“).

Eine verminderte Quartsextakkorde beginnt mit einer vergrößerten Quart (laut Beispiel „si-flat mi“), an die sich eine kleine Terz („mi sol“) anschließt.

Als Ergebnis stellt sich also heraus: Um.6 u64d kleine Terz + erhöhte vierte; Um.XNUMX = übermäßige Quarte + kleine Terz.

Tabelle der Intervallkompositionen von Dreiklangakkorden

Lassen Sie uns alle Daten, die wir über Intervall-Akkord-Kompositionen haben, in einer Tabelle zusammenfassen. Sie können dieselbe Tabelle zum Ausdrucken herunterladen. KLICKEN SIE HIER und verwenden Sie es als Spickzettel im Solfeggio-Unterricht oder in den Hausaufgaben, bis Sie sich fest daran erinnern.

Nüchternheit	SEXT- AKKORDE	QUARTZEXT- AKKORDE
MAJOR	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = M.3 + H.4	B.64 u4d Teil 3 + b.XNUMX
MINDESTENS	M.53 = M.3 + b.3	M.6 = b.3 + p.4	M.64 = Teil 4 + m.3
VERGRÖSSERT	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = um.4 + b.3
REDUZIERT	Mind.53 = m.3 + m.3	Mind.6 = m.3 + uv.4	Mind.64 = UV.4 + m.3

Warum müssen Sie wissen, aus welchen Intervallen dieser oder jener Akkord besteht? Dies ist notwendig, um aus jedem musikalischen Klang einfach die gewünschte Konsonanz aufzubauen.

Lassen Sie uns zum Beispiel alle Akkorde, die wir heute betrachtet haben, aus dem Klang PE bauen.

• Wir haben bereits einen großen Dreiklang aus PE gebaut, wir kommentieren ihn nicht weiter. Das sind die Töne RE, F-SHARP, LA. Dur-Sext-Akkord von RE – RE, FA, SI-FLAT („re-fa“ ist eine kleine Terz und „fa B-flat“ ist eine reine Quart). Die große Viertel-Sextakkorde derselben Note ist RE, SOL, SI (reine Quart „re-sol“ und große Terz „sol-si“).
• Kleiner Dreiklang aus RE – RE, FA, LA. Der Moll-Sext-Akkord aus dieser Note ist RE, Fis, SI (große Terz „re Fis“ + reine Quarte „Fis si“). Moll-Viertel-Sextakkordel aus PE – PE, SOL, SI-FLAT (reine Quart „D-Sol“ + kleine Terz „Ges“).
• Erhöhter Dreiklang von RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. Erhöhter Sextakkord von RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT (zuerst die große Terz „Dis“, dann die reduzierte Quart „Fis-B“). Erhöhte Viertel-Sextakkorde aus dem gleichen Ton – RE, Ges, B (reduzierte Quart an der Basis „D Ges“ und eine große Terz darüber „Ges B“).
• Reduzierter Dreiklang von RE – RE, FA, A-FLAT. Der reduzierte Sextakkord dieses Klangs ist RE, FA, SI („re-fa“ ist eine kleine Terz, „fa-si“ ist eine erhöhte Quarte). Reduzierter Viertelsext-Akkord von PE – PE, G-SHARP, SI (erhöhte Quarte am Grund „Dis“, und eine kleine Terz darüber „Gis SI“).

Alle Dreiklangumkehrungen haben ihre eigene Ausdruckskraft und sind in der Musik in einer Vielzahl von Werken weit verbreitet.

Liebe Freunde, hier werden wir unsere große Lektion beenden. Wenn Sie Fragen zu diesem Thema haben, schreiben Sie diese bitte in die Kommentare zu diesem Artikel. Wenn Ihnen etwas nicht sehr klar erklärt wird, können Sie auch Ihre Meinung zu diesem Thema äußern. Wir arbeiten ständig daran, die Qualität unserer Materialien zu verbessern.

In den nächsten Ausgaben werden wir mehr als einmal auf das Studium der Triaden zurückkommen. Sehr bald werden Sie erfahren, was die Haupttriaden des Modus sind und welche wichtigen Funktionen sie in der Musik erfüllen.

Zum Abschied werden wir Ihnen wunderbare Musik einwerfen. Diese Musik beginnt übrigens mit einem Moll-Viertelsext-Akkord!

L. van Beethoven – Mondscheinsonate (Spanisch: Valentina Lisitsa)