Geschichte des Kontrabasses

Welches Sinfonieorchester verzichtet auf eine so bedeutende musikalische Figur wie Kontrabass? Dieses gestrichene Saiteninstrument mit seinem dumpfen, aber tiefen Timbre schmückt mit seinem Klang Kammerensembles und sogar den Jazz. Einige schaffen es, die Bassgitarre damit zu ersetzen. Seit wann fasziniert und fesselt der wunderbare Kontrabass das Publikum auf der ganzen Welt, repräsentiert alle Sprachen der Welt auf einmal und braucht keinen Dolmetscher?

Kontrabass-Bratsche. Wahrscheinlich ist der Kontrabass das einzige Musikinstrument der Welt, dessen Entstehungsgeschichte und seine Einführung in die Populärkultur mit solchen Lücken übersät sind. Die erste Erwähnung dieses Saiteninstruments stammt aus der Renaissance.

Bratschen gelten als Stammvater des Kontrabasses, zu dessen Familie der Kontrabass bis heute gehört. Bereits 1563 wurde die Kontrabassbratsche in seinem Gemälde „Die Hochzeit zu Kana“ des venezianischen Malers Paolo Veronese abgebildet. Dieses Datum gilt als Ausgangspunkt für die Zählung der Geschichte des Kontrabasses.

Im 5. Jahrhundert wurden erstmals Kontrabassgamben in das Orchester von Claudio Monteverdis Oper Orpheus aufgenommen und in der Partitur mit zwei Stücken erwähnt. Zu dieser Zeit wurde von Michael Pretorius eine qualitative Beschreibung des Instruments selbst vorgenommen, gleichzeitig stellte sich heraus, dass die Kontrabassbratsche 6-XNUMX Saiten hatte.

Die Ausbildung des Kontrabasses als eigenständiges Musikinstrument. Der Kontrabass in seiner modernen Form erschien Mitte des XNUMX. Jahrhunderts. Sein Erfinder war der italienische Meister Michele Todini. Er selbst glaubte, ein großes Cello geschaffen zu haben, aber er nannte es den Kontrabass. Eine Neuerung war das Viersaitensystem. So wurde der Kontrabass laut dem deutschen Instrumentalisten Kurt Sachs zum „Überläufer“ von einer Familie – Gamben zur anderen – Geigen.

Die erste Einführung des Kontrabasses in das Orchester wurde in Italien dokumentiert. Dies geschah 1699 durch den Komponisten D. Aldrovandini in der Oper „Cäsar von Alexandria“ bei der Uraufführung im Theater von Neapel.

Das Interessanteste ist die allmähliche Verschmelzung zweier Konzepte – „Violone“ mit „Kontrabass“. Aus diesem Grund hieß der Kontrabass in Italien „Violone“, in England – Double Bass, in Deutschland – der Kontrabass und in Frankreich – Contrebasse. Erst in den 50er Jahren des XNUMX. Jahrhunderts wurde aus dem Violone endgültig der Kontrabass. Etwa zur gleichen Zeit begannen europäische Orchester, den Kontrabass zu bevorzugen. Im XNUMX. Jahrhundert „wuchs“ er zu Soloauftritten heran, jedoch mit drei Saiten am Instrument.

Im XNUMX. Jahrhundert entwickelten Giovanni Bottzini und Franz Simandl diese musikalische Richtung weiter. Und bereits im XNUMX. Jahrhundert wurden ihre Nachfolger in der Person von Adolf Mishek und Sergei Koussevitzky gefunden.

Zwei Jahrhunderte ständiger Existenzkampf haben zur Entstehung eines brillanten Musikinstruments geführt, das es mit einer mächtigen Orgel aufnehmen kann. Dank der Bemühungen großer Musiker verfolgen heute Millionen von Menschen mit unverhohlener Freude die geschickten Bewegungen der Hände des Meisters auf den Saiten.