Ernst Chausson |

Ernst Chausson

Er studierte am Pariser Konservatorium in der Kompositionsklasse von J. Massenet (1880). 1880-83 nahm er Unterricht bei S. Frank. Ab 1889 war er Sekretär der National Musical Society. Bereits Chaussons frühe Werke, vor allem Vokalzyklen (sieben Lieder nach Texten von Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier und anderen, 7-1879), offenbaren seine Vorliebe für raffinierte, verträumte Texte.

Chaussons Musik zeichnet sich durch Klarheit, Einfachheit des Ausdrucks, Verfeinerung der Farbe aus. Massenets Einfluss ist spürbar in seinen frühen Werken (4 Lieder auf Texte von M. Bouchor, 1882-88 usw.), später – R. Wagner: die symphonische Dichtung „Vivian“ (1882), die Oper „König Arthus“ (1886 -1895) auf den Grundstücken der Legenden der sogenannten geschrieben. der Artus-Zyklus (wodurch die Analogie zum Werk Wagners besonders deutlich wird). Bei der Entwicklung der Handlung der Oper ist Chausson jedoch weit entfernt von dem pessimistischen Konzept von Tristan und Isolde. Der Komponist verzichtete auf das umfangreiche Leitmotivsystem (vier musikalische Themen dienen als Grundlage der Durchführung), die dominante Rolle des instrumentalen Beginns.

In einer Reihe von Chaussons Werken ist der Einfluss von Franks Werk zweifellos auch in seinen Prinzipien der Struktur und motivischen Entwicklung sichtbar, vor allem in der dreiteiligen Symphonie (3); Gleichzeitig zeugen die raffinierte, verblasste Orchesterfarbe und die lyrische Intimität (1890. Teil) von Chaussons Leidenschaft für die Musik des jungen C. Debussy (aus der Bekanntschaft wurde 2 eine Freundschaft, die fast bis zu Chaussons Tod andauerte).

Viele Werke der 90er Jahre, zum Beispiel der Greenhouses-Zyklus („Les serres chaudes“, nach Texten von M. Maeterlinck, 1893-96), mit ihrer zurückhaltenden Rezitation, exquisit instabilen harmonischen Sprache (breiter Einsatz von Modulationen), subtiler Klangpalette , kann dem frühen Impressionismus zugeschrieben werden. Besondere Berühmtheit erlangte das von Debussy hochgeschätzte und von vielen Geigern aufgeführte „Poem“ für Violine und Orchester (1896).

Kompositionen:

Opern – Die Launen der Marianne (Les caprices de Marianne, nach dem Stück von A. de Musset, 1884), Elena (nach Ch. Leconte de Lisle, 1886), König Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , post. 1903, r -r „De la Monnaie“, Brüssel); Kantate Arab (L'arabe, für Skr., Männerchor und Orchester, 1881); für Orchester – Sinfonie B-dur (1890), Sinfonie. Vivians Gedichte (1882, 2. Auflage 1887), Einsamkeit im Wald (Solitude dans les bois, 1886), Festlicher Abend (Soir de fkte, 1898); Gedicht Es-dur für Skr. mit ork. (1896); Vedischer Hymnus für Chor mit Orch. (Hymne Védique, Texte von Lecomte de Lisle, 1886); für Frauenchor mit fp. Hochzeitslied (Chant nuptial, Liedtext von Leconte de Lisle, 1887), Begräbnislied (Chant funebre, Liedtext von W. Shakespeare, 1897); für A-cappella-Chor – Jeanne d'Arc (lyrische Szene für Solist und Frauenchor, 1880, möglicherweise Fragment einer nicht realisierten Oper), 8 Motetten (1883-1891), Ballade (Texte von Dante, 1897) und andere; Kammermusikensembles – fp. trio g-moll (1881), fp. Quartett (1897, ergänzt von V. d'Andy), Streicher. Quartett in c-Moll (1899, unvollendet); Konzert für Skr., fp. und Saiten. Quartett (1891); für Klavier – 5 Fantasien (1879-80), Sonatine F-dur (1880), Landschaft (Paysage, 1895), Mehrere Tänze (Quelques danses, 1896); für Stimme und Orchester – Poem of Love and the Sea (Poeme de l'amour et de la mer, Text von Bouchor, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, Text von J. Cro, 1898); für Gesang und Klavier – Lieder (St. 50) auf der nächsten. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare und andere; 2 Duette (1883); Musik für Schauspielaufführungen – The Tempest von Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), The Legend of St. Caecilians“ von Bouchor (1892, ebd.), „Birds“ von Aristophanes (1889, nicht post.).

W. A. ​​Kulakow