Inhaftierung |

ital. Ritardo; Deutscher Inhalt, Französisch und Englisch. Suspension

Ein Nicht-Akkord-Sound auf einem Downbeat, der die Eingabe einer benachbarten Akkordnote verzögert. Es gibt zwei Arten von Z.: vorbereitet (der Klang von Z. bleibt vom vorherigen Akkord in derselben Stimme oder ist in dem vorherigen Akkord in einer anderen Stimme enthalten) und unvorbereitet (der Klang von Z. fehlt im vorherigen Akkord); auch Apodjatura genannt). Gekochtes Z. enthält drei Momente: Vorbereitung, Z. und Erlaubnis, unvorbereitet – zwei: Z. und Erlaubnis.

Palästina. Motette.

PI Tschaikowski. 4. Sinfonie, Satz II.

Die Aufbereitung des Z. kann auch mit Nicht-Akkord-Klang (wie über das Z.) erfolgen. Unvorbereitetes Z. hat oft die Form eines Durchgangs- oder Hilfsklangs (wie in der 2. Note), der auf den schweren Taktschlag fällt. Der Z.-Klang wird aufgelöst, indem eine Dur- oder Moll-Sekunde nach unten, eine Moll- und (selten) eine Dur-Sekunde nach oben verschoben wird. Die Auflösung kann verzögert werden, indem andere Töne zwischen ihm und Z eingefügt werden. – Akkord oder Nicht-Akkord.

Oft gibt es sog. doppeltes (zweistimmig) und dreifaches (dreistimmiges) Z. Doppelt präpariertes Z. kann in den Fällen gebildet werden, wenn beim Harmoniewechsel zwei Stimmen auf eine große oder kleine Sekunde gehen – in einer Richtung (parallele Terzen oder Quarten) oder in entgegengesetzte Richtungen Richtungen. Bei einem dreifach präparierten Z. bewegen sich zwei Stimmen in eine Richtung und die dritte in die entgegengesetzte Richtung, oder alle drei Stimmen gehen in dieselbe Richtung (parallele Sext-Akkorde oder Viertel-Sextakkorde). Unpräparierte Doppel- und Dreifachkörner sind an diese Formationsbedingungen nicht gebunden. Der Bass bei Doppel- und Dreifach-Delays wird normalerweise nicht miteinbezogen und bleibt an Ort und Stelle, was zu einer klaren Wahrnehmung der Harmonieänderung beiträgt. Doppeltes und dreifaches z. möglicherweise nicht gleichzeitig aufgelöst, sondern abwechselnd in decomp. Stimmen; die Auflösung des verzögerten Tons in jeder der Stimmen unterliegt denselben Regeln wie die Auflösung eines einzelnen Z. Aufgrund seiner Metrik. Position auf dem starken Anteil hat Z., besonders unvorbereitet, einen großen Einfluss auf die Harmonik. vertikal; mit Hilfe von Z. können Konsonanzen gebildet werden, die in der Klassik nicht enthalten sind. Akkorde (z. B. Quarten und Quinten). Z. (in der Regel präpariert, auch doppelt und dreifach) waren im Zeitalter der Polyphonie der strengen Schreibweise weit verbreitet. Nach der Anerkennung der Homophonie bildete Z. in der führenden Oberstimme ein wichtiges Merkmal der sog. galanter Stil (18. Jahrhundert); solche Z. waren meist mit „Seufzern“ verbunden. L. Beethoven, der nach Einfachheit, Strenge und Männlichkeit seiner Musik strebte, beschränkte bewusst die Verwendung von Z. Einige Forscher definierten dieses Merkmal von Beethovens Melodie mit dem Begriff „absolute Melodie“.

Der Begriff Z. wurde offenbar erstmals von G. Zarlino in seiner Abhandlung Le istitutioniharmoniche, 1558, p. 197. Z. wurde damals als dissonanter Klang interpretiert, der eine angemessene Vorbereitung und eine sanfte absteigende Auflösung erforderte. Um die Wende vom 16. zum 17. Jahrhundert. Die Vorbereitung von Z. galt nicht mehr als zwingend. Ab dem 17. Jahrhundert wird Z. zunehmend als Teil eines Akkords betrachtet, und die Lehre von Z. wird in die Harmonielehre aufgenommen (insbesondere seit dem 18. Jahrhundert). „Ungelöste“ Akkorde bereiteten historisch einen der Typen des neuen Akkords des 20. Jahrhunderts vor. (Konsonanzen mit hinzugefügten oder Seitentönen).

References: Chevalier L., Die Geschichte der Harmonielehre, übers. aus dem Französischen, Moskau, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Harmoniepraktikum, Teil II, M., 1935 (Abschnitt 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonische. Ein Faksimile der Venedig-Ausgabe von 1558, NY, 1965, 3-teilig, Kapp. 42, p. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Kolben W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Ju. H. Cholopow