Victor Karpovich Merzhanov (Victor Merzhanov) |

Viktor Merschanow

Am 24. Juni 1941 fand am Moskauer Konservatorium das Staatsexamen statt. Unter den Absolventen der Klavierklasse von SE Feinberg ist Viktor Merzhanov, der gleichzeitig das Konservatorium und die Orgelklasse absolvierte, wo AF Gedike sein Lehrer war. Aber dass beschlossen wurde, seinen Namen auf die Ehrentafel aus Marmor zu setzen, erfuhr der junge Pianist nur aus dem Brief des Lehrers: Zu diesem Zeitpunkt war er bereits Kadett einer Panzerschule geworden. So riss der Krieg Merzhanov für vier Jahre von seiner geliebten Arbeit weg. Und 1945, wie man so sagt, vom Schiff zum Ball: Nachdem er seine Militäruniform in einen Konzertanzug geändert hatte, nahm er am All-Union-Wettbewerb für darstellende Musiker teil. Und nicht nur ein Teilnehmer, er wurde einer der Gewinner. Über den eher unerwarteten Erfolg seines Schülers schrieb Feinberg damals: „Trotz der langen Schaffenspause des Pianisten verlor sein Spiel nicht nur nicht seinen Reiz, sondern gewann auch neue Tugenden, größere Tiefe und Integrität. Man kann argumentieren, dass die Jahre des Großen Vaterländischen Krieges in seinem gesamten Werk einen noch größeren Eindruck hinterlassen haben.

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Nach den bildlichen Worten von T. Tess „kehrte er zur Musik zurück, wie ein Mann von der Armee nach Hause zurückkehrt.“ All dies hat eine direkte Bedeutung: Merzhanov kehrte in das Konservatoriumshaus in der Herzen Street zurück, um sich mit seinem Professor in der Graduiertenschule (1945-1947) zu verbessern und nach Abschluss der letzteren hier zu unterrichten. (1964 wurde ihm der Titel eines Professors verliehen; unter Merzhanovs Studenten waren die Brüder Bunin, Yu. Slesarev, M. Olenev, T. Shebanova.) Der Künstler hatte jedoch noch einen Wettbewerbstest – 1949 wurde er der Gewinner der erste Chopin-Wettbewerb nach dem Krieg in Warschau. Übrigens kann festgestellt werden, dass der Pianist in Zukunft den Werken des polnischen Genies große Aufmerksamkeit schenkte und hier beachtliche Erfolge erzielte. „Filigraner Geschmack, exzellenter Sinn für Proportionen, Einfachheit und Aufrichtigkeit helfen dem Künstler, die Offenbarungen von Chopins Musik zu vermitteln“, betonte M. Smirnov. „In Merzhanovs Kunst ist nichts Gekünsteltes, nichts, was nach außen wirkt.“

Zu Beginn seiner selbständigen Konzerttätigkeit war Merzhanov maßgeblich von den künstlerischen Prinzipien seines Lehrers beeinflusst. Darauf haben Kritiker immer wieder aufmerksam gemacht. So schrieb D. Rabinovich bereits 1946 über das Spiel des Gewinners des All-Union-Wettbewerbs: „Der Pianist eines romantischen Lagerhauses, V. Merzhanov, ist ein typischer Vertreter der S. Feinberg-Schule. Das spürt man in der Spielweise und nicht zuletzt in der Art der Interpretation – etwas impulsiv, stellenweise erhaben. A. Nikolaev stimmte ihm in einer Rezension von 1949 zu: „Merzhanovs Stück zeigt weitgehend den Einfluss seines Lehrers SE Feinberg. Dies spiegelt sich sowohl im gespannten, erregten Bewegungspuls als auch in der plastischen Flexibilität der rhythmischen und dynamischen Konturen des musikalischen Gewebes wider. Doch schon damals wiesen Rezensenten darauf hin, dass die Helligkeit, Farbigkeit und das Temperament von Merzhanovs Interpretation aus einer natürlichen, logischen Interpretation des musikalischen Denkens stammen.

… 1971 fand im Großen Saal des Moskauer Konservatoriums ein Abend statt, der dem 25. Jahrestag von Merzhanovs Konzerttätigkeit gewidmet war. Sein Programm bestand aus drei Konzerten – Beethovens Drittes, Liszts Erstes und Rachmaninows Drittes. Die Aufführung dieser Kompositionen gehört zu den bedeutenden Leistungen des Pianisten. Hier können Sie Schumanns Karneval, Mussorgskys Bilder einer Ausstellung, Griegs Ballade in G-Dur, Stücke von Schubert, Liszt, Tschaikowsky, Skrjabin, Prokofjew, Schostakowitsch hinzufügen. Unter den sowjetischen Werken sollte man auch das Sonatinen-Märchen von N. Peiko, die Sechste Sonate von E. Golubev erwähnen; er spielt ständig Arrangements und Arrangements von Bachs Musik von S. Feinberg. „Merzhanov ist ein Pianist mit einem relativ schmalen, aber sorgfältig ausgearbeiteten Repertoire“, schrieb V. Delson 1969. „Alles, was er auf die Bühne bringt, ist das Produkt intensiver Reflexion, detaillierter Politur. Überall beteuert Merzhanov sein ästhetisches Verständnis, das nicht immer zu Ende akzeptiert, aber nie verworfen werden kann, weil es auf hohem Leistungsniveau und mit großer innerer Überzeugung verkörpert. Das sind seine Interpretationen von Chopins 24 Präludien, der Paganini-Brahms-Variationen, einer Reihe von Beethovens Sonaten, Skrjabins Fünfter Sonate und einiger Konzerte mit Orchester. Vielleicht überwiegen die klassischen Tendenzen in Merzhanovs Kunst und vor allem der Wunsch nach architektonischer Harmonie, Harmonie im Allgemeinen, gegenüber romantischen Tendenzen. Merzhanov neigt nicht zu emotionalen Ausbrüchen, sein Ausdruck steht immer unter strenger intellektueller Kontrolle.

Der Vergleich von Rezensionen aus verschiedenen Jahren ermöglicht es, den Wandel des stilistischen Bildes des Künstlers zu beurteilen. Wenn die Noten der vierziger Jahre von der romantischen Hochstimmung seines Spiels sprechen, von impulsivem Temperament, dann werden der strenge Geschmack, das Augenmaß und die Zurückhaltung des Interpreten weiter betont.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990