Umberto Giordano |

Umberto Giordano

Giordano bleibt, wie viele seiner Zeitgenossen, in der Geschichte der Autor einer Oper, obwohl er mehr als zehn geschrieben hat. Das Genie von Puccini überschattete sein bescheidenes Talent. Giordanos Vermächtnis umfasst verschiedene Genres. Unter seinen Opern gibt es veristische Opern, die von naturalistischen Leidenschaften durchdrungen sind, wie Mascagnis Rural Honour und Leoncavallos Pagliacci. Es gibt auch lyrisch-dramatische, ähnlich wie Puccinis Opern – mit tieferen und subtileren Gefühlen, oft basierend auf historischen Plots, die von französischen Autoren verarbeitet wurden. Am Ende seines Lebens wandte sich Giordano auch Comic-Genres zu.

Umberto Giordano wurde am 28. (nach anderen Quellen 27.) August 1867 in der Kleinstadt Foggia in der Provinz Apulien geboren. Er bereitete sich darauf vor, Arzt zu werden, aber im Alter von vierzehn Jahren schickte ihn sein Vater an das Konservatorium von Neapel in San Pietro Maiella, wo der beste Lehrer seiner Zeit, Paolo Serrao, unterrichtete. Neben Komposition studierte Giordano Klavier, Orgel und Violine. Während seines Studiums komponierte er eine Symphonie, eine Ouvertüre und einen Operneinakter Marina, die er zu einem 1888 vom römischen Verleger Edoardo Sonzogno ausgeschriebenen Wettbewerb einreichte. Den ersten Preis gewann Mascagnis Rural Honour, dessen Inszenierung eine neue – veristische – Epoche im italienischen Musiktheater einleitete. „Marina“ wurde mit keinem Preis ausgezeichnet, er wurde nie aufgeführt, aber Giordano, der jüngste Teilnehmer des Wettbewerbs, erregte die Aufmerksamkeit der Jury, die Sonzogno versicherte, dass der 1892-jährige Autor es weit bringen würde. Der Verleger begann, sich positive Kritiken über Giordano anzuhören, als der mit Sonzogno konkurrierende Ricordi-Verlag sein Klavieridyll veröffentlichte und das Streichquartett von der Presse des Konservatoriums von Neapel wohlwollend aufgenommen wurde. Sonzogno lud Giordano, der dieses Jahr seinen Abschluss am Konservatorium machte, nach Rom ein, der für ihn Marina spielte, und der Verleger unterzeichnete einen Vertrag für eine neue Oper. Er selbst wählte das Libretto nach dem Theaterstück „Das Gelübde“ des berühmten zeitgenössischen neapolitanischen Schriftstellers di Giacomo, das Szenen aus dem Leben des neapolitanischen Bottoms darstellt. Das Modell für die Oper mit dem Titel The Lost Life war The Rural Honor, und die Aufführung fand XNUMX in Rom statt, am selben Tag wie die Pagliacci. Dann erblickte The Lost Life das Licht des Rampenlichts außerhalb Italiens, in Wien, wo es ein großer Erfolg wurde, und fünf Jahre später erschien seine zweite Ausgabe unter dem Titel The Vow.

Nachdem er das Konservatorium mit dem ersten Preis abgeschlossen hatte, wurde Giordano sein Lehrer und inszenierte 1893 eine dritte Oper, Regina Diaz, in Neapel. Es stellte sich heraus, dass es sich stark von dem vorherigen unterschied, obwohl die Co-Autoren von Rural Honor als Librettisten fungierten. Sie überarbeiteten das alte Libretto zu einer historischen Handlung, auf deren Grundlage Donizetti vor einem halben Jahrhundert die romantische Oper Maria di Rogan schrieb. „Regina Diaz“ erhielt die Zustimmung von Sonzogno nicht: Er erklärte den Autor für mittelmäßig und entzog ihm materielle Unterstützung. Der Komponist beschloss sogar, seinen Beruf zu wechseln – Militärkapellmeister oder Fechtlehrer zu werden (er war gut mit dem Schwert).

Alles änderte sich, als Giordanos Freund, der Komponist A. Franchetti, ihm das Libretto „Andre Chenier“ schenkte, das Giordano zu seiner besten Oper inspirierte, die 1896 an der Mailänder Scala aufgeführt wurde. Zweieinhalb Jahre später wurde Fedora in Neapel uraufgeführt . Sein Erfolg ermöglichte es Giordano, in der Nähe von Baveno ein Haus namens „Villa Fyodor“ zu bauen, in dem seine nächsten Opern geschrieben wurden. Unter ihnen ist ein anderer über die russische Handlung – „Sibirien“ (1903). Darin wandte sich der Komponist erneut dem Verismo zu und zeichnete ein Liebes- und Eifersuchtsdrama mit blutiger Auflösung in der sibirischen Zuchthausstrafe. Die gleiche Linie wurde von The Month of Mariano (1910) fortgesetzt, wiederum basierend auf dem Stück von di Giacomo. Eine weitere Wendung fand Mitte der 1910er Jahre statt: Giordano wandte sich dem Comic-Genre zu und schrieb im Laufe eines Jahrzehnts (1915-1924) Madame Saint-Gene, Jupiter in Pompeji (in Zusammenarbeit mit A. Franchetti) und The Dinner of Jokes “. Seine letzte Oper war The King (1929). Im selben Jahr wurde Giordano Mitglied der Akademie von Italien. In den nächsten zwei Jahrzehnten schrieb er nichts anderes.

Giordano starb am 12. November 1948 in Mailand.

A. Königsberg

Kompositionen:

Opern (12), darunter Regina Diaz (1894, Theater Mercadante, Neapel), André Chenier (1896, Theater La Scala, Mailand), Fedora (nach dem Drama von V. Sardou, 1898, Theater Lyrico, Mailand), Sibirien (Sibirien , 1903, La Scala, ebd.), Marcella (1907, Lyrico Theatre, ebd.), Madame Saint-Gene (nach der Komödie Sardou, 1915, Metropolitan Opera, New York), Jupiter in Pompeji (zusammen mit A Franchetti, 1921, Rom), Dinner of Jokes (La cena della beffe, nach dem Drama von S. Benelli, 1924, La Scala, Mailand), The King (Il Re, 1929, ebd.); Ballett – „Magic Star“ (L'Astro magiсo, 1928, nicht inszeniert); für Orchester – Piedigrotta, Hymne an das Jahrzehnt (Inno al Decennale, 1933), Joy (Delizia, unveröffentlicht); Klavierstücke; Romanzen; Musik für Schauspielaufführungen usw.