Marianna Pizzolato |

Marianna Pizzolato

Diejenigen, die die Musik von Gioachino Rossini lieben und oft das Rossini Festival in Pesaro besuchen, kennen Marianna Pizzolato, eine Mezzosopranistin aus Sizilien. Sie geht immer noch zu den „Jungen“, obwohl sie eine solide Erfolgsbilanz vorweisen kann: Sie enthält die berühmtesten und beliebtesten Rollen des Publikums in Rossinis Opern, wie Tancred, Der Italiener in Algier, Aschenputtel, Der Barbier von Sevilla. Auch Raritäten sind dabei: „Hermine“, „Zelmira“, „Journey to Reims“.

Marianna ist das Fleisch des Fleisches des heißen sizilianischen Landes, dessen Liebe sie immer betont. Ihre Urgroßväter mütterlicherseits waren mit Musik verwandt, sie stellten Instrumente her, aber es gibt keine professionellen Musiker in ihrer Familie. Sie wuchs in der winzigen Stadt Chiusa Sclafani in der Provinz Palermo auf (etwas mehr als 21 Einwohner) und sang im örtlichen Chor, der nach Matteo Sclafani, dem mittelalterlichen Grafen, der die Stadt selbst gründete, benannt wurde. Sie hat eine gute Lehrerin bekommen, Claudia Carbi: Marianne sagt, sie sei es gewesen, die ihr eine grundlegende Schule gegeben habe, die ihr „herausgeholt“ habe, was in ihrer Stimme gewesen sei, ihr beigebracht habe, wie man richtig atmet, wie man das Zwerchfell benutzt. Und half auch zu erkennen, was künstlerisches Gewissen und Verantwortung sind. Marianna erhielt ihr Diplom als Sängerin am Konservatorium von Palermo in der Klasse von Elvira Italiano. Kurz nach ihrem Abschluss am Konservatorium erfuhr sie, dass in Piacenza ein Vorsingen organisiert wurde, dessen Zweck darin bestand, Sänger für die Produktion von Rossinis Tancred auszuwählen. So fing alles an: Marianne wurde für die Hauptrolle ausgewählt! Dreißig Sänger nahmen am Vorsingen teil, und der junge Sizilianer war die Nummer achtundzwanzig auf der Liste. Bevor sie den Hof der Kommission betrat, deren Vorsitzender Enzo Dara war, hörte sie sich alle Konkurrenten an. Und dann kam der offizielle Geburtstag der Sängerin Marianna Pizzolato: Am 2002. Dezember XNUMX debütierte sie in der schwierigsten Rolle von Tancred in Piacenza.

Seitdem ist ihre Karriere in vollem Gange. Marianna gehört nicht zu denen, die damit aufhören: Sie belegte einen Kammergesangskurs in Nürnberg und hatte die Gelegenheit, mit dem berühmten Tenor Raul Jimenez am Rossini-Repertoire zu arbeiten. Dem Rollendebüt des Tancred folgten Rollen in Cimarosas Desperate Husband in Caserta, in Vivaldis Unfaithful Rosemir in Rome, in Händels Xerxes in Paris, in Cavallis Love of Apollo und Daphne in La Coruña.

Marianna wählte die Barockmusik, die Musik des 2003. Jahrhunderts und das Rossini-Repertoire als Anwendungsgebiete ihres Talents. Sie hat einen schönen, tiefen, warmen Mezzosopran mit Koloratur: Gott selbst hat ihr befohlen, das Publikum in den Rollen von Isabella und Rosina zu erfreuen. Das Debüt beim Rossini Festival in Pesaro ließ nicht lange auf sich warten: Erstmals trat die Sängerin aus Sizilien dort 2006 als Marquise Melibea in Journey to Reims auf. Und nur ein Jahr später hatte das Publikum die Gelegenheit, sie in einer der heiligen Partien von Rossini, Tancrede, zu hören. 2008 sang Marianna die Isabella in The Italian Girl in Algiers unter der Regie von Dario Fo und unter der Leitung von Donato Renzetti (ihr Lindoro war Maxim Mironov), und XNUMX erzielte sie großen persönlichen Erfolg mit ihrer Interpretation der Rolle der Andromache in the rare aufgeführte Oper Hermine “. Beim letzten ROF ersetzte sie Kate Aldrich in Cinderella.

Musikliebhaber in Bologna und Zürich (Rosina), in Bad Vilbad (Isabella in „Das italienische Mädchen in Algier“ und Malcolm in „Lady of the Lake“), Rom (Tancred) hatten Gelegenheit, ihre Interpretationen von Rollen in Rossinis Opern zu genießen . Sie sang auch Isabella in Bologna, Klagenfurt, Zürich und Neapel, Cinderella in A Coruña, Pamplona und Cardiff, Rosina in Lüttich. Und überall kann sich die junge Sängerin der Zusammenarbeit mit guten Dirigenten rühmen: Es ist schwierig, von den Großen unserer Zeit zu sprechen, aber in ihrem Fall sind es fast immer die Besten auf dem heutigen „Markt“: Urgestein Nello Santi, Daniele Gatti, Carlo Rizzi , Roberto Abbado, Michele Mariotti. Sie sang unter Riccardo Muti. Alberto Zedda nimmt einen besonderen Platz in ihrer Kunst, ihrem Herzen und ihrer Karriere ein, und es kann nicht anders sein: Der Name des Maestro wird von vielen zu Recht mit dem Begriff des Vorbildlichen in Verbindung gebracht, wenn es um Rossinis Musik geht.

Marianna widmet sich nicht nur ihrer Theaterkarriere. Sie singt viel Kammer- und Kirchenmusik und nimmt aktiv CDs auf. Wer Marianna Pizzolato noch nicht „live“ gehört hat, kann diese Lücke leicht füllen. Sie nahm Cherubinis Solemn Mass, Händels Fernando, King of Castile, Vivaldis Unfaithful Rosemira and Roland Feigning Madness, Cavallis The Love of Apollo and Daphne, Monteverdis The Coronation of Poppea, Cimarosas Desperate Husband, „Ascanio in Alba“ von Mozart, „Italian in Algier“ und „Hermine“, „Linda di Chamouni“ von Donizetti (Teil von Pierotto).

Marianna Pizzolato ist eine lebhafte, attraktive Persönlichkeit. Vielleicht ist sie nicht mit einer blendend hellen, unvergesslichen Ausstrahlung ausgestattet, aber sie hat immer noch Zeit, ihre Fähigkeiten zu entwickeln und Erfahrungen zu sammeln. Beim letzten ROF zeigte sie ein sehr berührendes Aschenputtel, obwohl Kritiker sich über ihren Gesang nicht einig waren. Ihre sehr pralle Figur verdarb den Fall: Die moderne Bühne ist voll von dünnen und glamourösen Sängern. In Italien wird ihr Erfolg möglicherweise durch die Figur von Daniela Barcellona behindert, ​​die in den gleichen Rollen wie sie auftritt, eine sehr gute, erfahrenere und „gehypte“ Sängerin, die beim Publikum sehr beliebt ist und ständig gute Noten erhält von Kritikern. Viel Glück, Marianne!