Die Ausdrucksmöglichkeiten der Ganztonskala

Als Ganztonskala bezeichnet man in der Musiktheorie eine Tonleiter, bei der die Abstände zwischen benachbarten Stufen einem Ganzton entsprechen.

Seine Präsenz im musikalischen Gefüge des Werkes ist dank der ausgeprägten geheimnisvollen, gespenstischen, kalten, gefrorenen Natur des Klangs leicht zu erkennen. Am häufigsten ist die figurative Welt, mit der die Verwendung eines solchen Sortiments verbunden ist, ein Märchen, eine Fantasie.

„Chernomors Gamma“ in den russischen Musikklassikern

Die Ganztonskala war in den Werken russischer Komponisten des 19. Jahrhunderts weit verbreitet. In der Geschichte der russischen Musik wurde der Ganztonskala ein anderer Name zugewiesen – „Gamma Chernomor“, da es erstmals in der Oper von MI Glinka „Ruslan und Lyudmila“ als Charakterisierung des bösen Zwergs aufgeführt wurde.

In der Szene der Entführung der Hauptfigur der Oper bewegt sich langsam und bedrohlich eine Ganztonskala durch das Orchester und weist auf die mysteriöse Anwesenheit des langbärtigen Zauberers Tschernomor hin, dessen falsche Macht noch nicht entlarvt wurde. Die Wirkung des Klangs der Tonleiter wird durch die anschließende Szene verstärkt, in der der Komponist gekonnt zeigt, wie die Teilnehmer des Hochzeitsfestes, schockiert über das geschehene Wunder, allmählich aus der seltsamen Betäubung erwachen, die sie erfasst hatte.

Oper „Ruslan und Ljudmila“, Schauplatz der Entführung Ljudmilas

AS Dargomyzhsky hörte im bizarren Klang dieser Tonleiter den schweren Schritt der Statue des Kommandanten (Oper „Der steinerne Gast“). PI Tschaikowsky entschied, dass er kein besseres musikalisches Ausdrucksmittel als die Ganztonskala finden konnte, um den unheilvollen Geist der Gräfin zu charakterisieren, die Herman in der 5. Szene der Oper „Die Pique Dame“ erschien.

AP Borodin integriert eine Ganztonskala in die Begleitung der Romanze „Die schlafende Prinzessin“ und malt ein Nachtbild eines Märchenwaldes, in dem eine wunderschöne Prinzessin in einem magischen Schlaf schläft und in dessen Wildnis man das hören kann Lachen seiner fantastischen Bewohner – Kobolde und Hexen. Die Ganztonskala erklingt noch einmal am Klavier, als im Text der Romanze von einem mächtigen Helden die Rede ist, der eines Tages den Zauber der Hexerei bannen und die schlafende Prinzessin erwecken wird.

Romanze „Die schlafende Prinzessin“

Metamorphosen der Ganztonskala

Die Ausdrucksmöglichkeiten der Ganztonskala beschränken sich nicht nur auf die Schaffung erschreckender Bilder in Musikwerken. W. Mozart hat ein weiteres, einzigartiges Beispiel für seine Verwendung. Um eine humorvolle Wirkung zu erzielen, stellt der Komponist im dritten Teil seines Werkes „A Musical Joke“ einen inkompetenten Geiger dar, der sich im Text verirrt und plötzlich eine Ganztonskala spielt, die überhaupt nicht in den musikalischen Kontext passt.

Das Landschaftsvorspiel „Sails“ von C. Debussy ist ein interessantes Beispiel dafür, wie die Ganztonskala zur Grundlage für die modale Organisation eines Musikstücks wurde. Praktisch die gesamte musikalische Komposition des Präludiums basiert auf der Tonleiter bcde-fis-gis mit dem Zentralton b, der hier als Grundlage dient. Dank dieser künstlerischen Lösung gelang es Debussy, das feinste musikalische Gefüge zu schaffen und so ein schwer fassbares und geheimnisvolles Bild entstehen zu lassen. Die Fantasie stellt sich einige geisterhafte Segel vor, die irgendwo weit weg am Meereshorizont aufblitzten, vielleicht wurden sie auch in einem Traum gesehen oder waren die Frucht romantischer Träume.

Präludium „Segel“