Humor in der klassischen Musik

Musik ist eine universelle Kunst; Es ist in der Lage, alle in der Welt existierenden Phänomene widerzuspiegeln, einschließlich des schwer zu definierenden Phänomens Humor. Humor in der Musik kann mit einem komischen Text verbunden sein – in Oper, Operette, Liebesroman, aber jede Instrumentalkomposition kann damit gefüllt sein.

Kleine Tricks großer Komponisten

Es gibt viele Techniken des musikalischen Ausdrucks, um eine humorvolle Wirkung zu erzielen:

• absichtlich in das musikalische Gefüge eingebrachte falsche Noten;
• ungerechtfertigtes Innehalten;
• unangemessene Zunahme oder Abnahme der Klangfülle;
• Einbeziehung von stark kontrastierendem Material, das mit dem Hauptmaterial nicht kompatibel ist, in das musikalische Gefüge;
• Nachahmung leicht erkennbarer Geräusche;
• Soundeffekte und vieles mehr.

Darüber hinaus können Musikwerke, die einen heiteren und heiteren, schelmischen oder verspielten Charakter haben, problemlos in die Kategorie des Humorvollen eingeordnet werden, da der Begriff „Humor“ im weiteren Sinne alles ist, was eine fröhliche Stimmung hervorruft. Dies ist zum Beispiel „Eine kleine Nachtserenade“ von W. Mozart.

W. Mozart „Kleine Nachtserenade“

Alle Genres unterliegen Humor

Humor in der Musik hat viele Gesichter. Harmlos Witz, Ironie, Grotesk, Sarkasmus erweisen sich als der Feder des Komponisten unterworfen. Es gibt eine reiche Genrevielfalt an Musikwerken im Zusammenhang mit Humor usw. Fast jede klassische Symphonie und Sonate, die seit der Zeit von L. Beethoven geschrieben wurde, hat ein „Scherzo“ (normalerweise den dritten Satz). Meistens ist es voller Energie und Bewegung, guter Laune und kann den Zuhörer in gute Laune versetzen.

Es gibt bekannte Beispiele für Scherzo als eigenständiges Stück. Humor in der Musik wird im Scherzino von MP Mussorgsky sehr anschaulich dargestellt. Das Stück trägt den Titel „Ballett der ungeschlüpften Küken“. In der Musik ist eine Nachahmung von Vogelgezwitscher, das Flattern kleiner Flügel und ungeschicktes Springen zu hören. Für einen zusätzlichen komischen Effekt sorgt die sanfte, klar gestaltete Melodie des Tanzes (der Mittelteil ist ein Trio), die vor dem Hintergrund schimmernder Triller im oberen Register erklingt.

Abgeordneter Mussorgski. Ballett der ungeschlüpften Küken

aus der Serie „Bilder einer Ausstellung“

Humor ist in der klassischen Musik russischer Komponisten weit verbreitet. Es genügt, das Genre der komischen Oper zu erwähnen, das in der russischen Musik seit dem 18. Jahrhundert bekannt ist. Für Comedy-Helden in Opernklassikern gibt es charakteristische Techniken musikalischer Ausdruckskraft:

• Rezitativ Secco („trocken“);
• komisches Geschwätz;
• bewusste Einfachheit des melodischen Musters;
• mehrfache Wiederholungen melodischer und harmonischer Phrasen.

All diese Merkmale sind in Farlafs großartigem Rondo enthalten, das für Possenreißerbass geschrieben wurde (MI Glinkas Oper „Ruslan und Lyudmila“).

MI Glinka. Rondo Farlafa aus der Oper „Ruslan und Ljudmila“

Zeitloser Humor

Humor wird in der klassischen Musik nicht knapp, und heute klingt er besonders frisch, umrahmt von neuen musikalischen Ausdrucksmitteln moderner Komponisten. RK Shchedrin schrieb das Stück „Humoresque“, ​​das auf einem Dialog aus vorsichtigen, heimlichen Intonationen aufbaut, in denen etwas Unfug „geplant“ wird, mit strengen und harten. Am Ende verschwinden die anhaltenden Possen und der Spott unter den Klängen eines scharfen Schlussakkords „aus Geduld“.

RK Shchedrin Humoreska

Witz, Fröhlichkeit, Optimismus, Ironie und Ausdruckskraft sind charakteristisch für das Wesen und die Musik von SS Prokofjew. Seine komische Oper „Die Liebe zu drei Orangen“ scheint alle existierenden Arten von Humor zu bündeln, von harmlosem Witz bis hin zu Ironie, Groteske und Sarkasmus.

Fragmente aus der Oper „Die Liebe zu drei Orangen“

Nichts kann den traurigen Prinzen glücklich machen, bis er drei Orangen findet. Dies erfordert vom Helden Mut und Willen. Nach zahlreichen lustigen Abenteuern mit dem Prinzen findet der erwachsene Held Prinzessin Ninetta in einer der Orangen und rettet sie vor bösen Zaubersprüchen. Ein triumphales, jubelndes Finale beschließt die Oper.