Synkope |

vom griechischen synkope – Verkürzung

Verlagerung der Betonung von einem metrisch stärkeren Beat zu einem schwächeren. Ein typischer Fall ist die Verlängerung eines Tons von einem schwachen Zeitpunkt zu einem starken oder relativ starken Zeitpunkt:

usw. Der in der Ars Nova-Ära eingeführte Begriff „C“ ist der Grammatik entlehnt, wo er den Verlust einer unbetonten Silbe oder eines Vokals innerhalb eines Wortes bedeutet. In der Musik bezeichnet es nicht nur den Verlust eines unbetonten Moments und das vorzeitige Einsetzen eines Akzents, sondern auch jede Verschiebung der Betonung. S. kann sowohl „antizipierend“ als auch „verzögert“ sein (siehe: Braudo IA, Articulation, S. 78-91), obwohl diese Unterscheidung nicht mit absoluter Sicherheit getroffen werden kann.

In der strengen Polyphonie werden S., die normalerweise durch Verzögerungen gebildet werden, wesentlich verzögert:

In der späteren Polyphonie, wo Dissonanzen frei verwendet werden, nehmen die mit dem dissonanten Klang der Liga verbundenen Vorbereitungen den Charakter des vorangehenden C an. In einigen Fällen kann die Richtung der Verschiebung nicht festgestellt werden: Dies sind beispielsweise die Spannungen zwischen den Metriken. unterstützt, wodurch eine Kontinuität der Bewegung entsteht, wie zu Beginn des Allegros des 1. Teils von Mozarts Symphonie in D-Dur (K.-V. 504). Das Hauptzeichen von S. ist eine Abweichung der wirklichen Akzentuierung von der normativen, die der Taktzähler vorschreibt, der Rhythmik erzeugt. „Dissonanzen“, die sich im Moment des Zusammentreffens beider Akzentuierungen auflösen:

L. Beethoven. 4. Sinfonie, 1. Satz.

Zu den rhythmischen Dissonanzen, die einer Auflösung bedürfen, gehören die sogenannten. Hemiola.

Die Abweichung von der normalen Betonung führte zu den Theoretikern des 17. Jahrhunderts. ordnen S. (syncopatio) der musikalischen Rhetorik zu. Figuren, dh Abweichungen von der üblichen Ausdrucksweise (wie die antike Rhetorik Figuren definierte).

Aus den gleichen Gründen wurde das Konzept von S. später auf alle Arten von Nicht-Metrik ausgedehnt. Akzente inkl. für Fälle, in denen auf die Betonung eines schwachen Schlags eine Pause auf einem starken Schlag folgt, nicht eine Verlängerung des Tons (

) sowie vorübergehende Akzente auf einem metrisch schwachen Schlag, wenn er eine längere Notendauer als der vorherige starke hat (siehe lombardischer Rhythmus).

Der letzte Typ umfasst viele Folklorerhythmen; sie sind antik ähnlich. jambisch oder Mitte des Jahrhunderts. 2. Modus, To-Roggen in den Bedingungen des Uhrenrhythmus werden als S. wahrgenommen, gehören aber ihrer Natur nach zu einem früheren Rhythmus. ein System, bei dem die Dauer kein Mittel zur Betonung ist und bei dem die Verteilung der Akzente nicht durch das Maß geregelt wird (siehe Meter).

Daher gibt es in diesen Fällen keinen für S. charakteristischen Konflikt zwischen dem Reellen und dem Metrischen. Akzentuierung. Der Konflikt zwischen Metrum und Betonung aktiviert in manchen Fällen die Metrik. unterstützt (auch wenn sie nicht im Sound implementiert sind), das Erstellen einer ext. Zuckungen, Betonung des genauen Tempos, in anderen – verdeckt die Metrik. unterstützt und erzeugt eine Art Tempo Rubato („Tempo stehlen“).

S. der 1. Art sind charakteristisch für schnelles Tempo, besonders in der Klassik. Musik (wo „rhythmische Energie“ dominiert) sowie für Tanz. und Jazzmusik des 20. Jahrhunderts; S. des vorläufigen Typus überwiegen hier (z. B. Beginn des Pianoforte der Sonate op. 31 Nr. 1, G-Dur und die Coda aus Beethovens Ouvertüre Leonora Nr. 3, S. in vielen Werken von R. Schumann).

Selten wird die Aktivierung von Metrum und Tempo durch verzögertes S erreicht (z. B. Beethovens Coriolan-Ouvertüre, Hauptteil von PI Tschaikowskys Romeo und Julia-Ouvertüre). In der romantischen Musik trifft S. oft auf das Gegenteil, „rubat“ Natur. Rhythmich. in diesem Fall bleiben Dissonanzen manchmal ohne Auflösung (z. B. am Ende von Liszts Stück „Bénédiction de Dieu dans la solitude“ für Klavier):

S. Blatt. Benediction de Dieu dans la solitude, Stück für Klavier.

In Produktionsromantikern werden verzögerte Cs häufig verwendet. Eine typische Technik ist das Verzögern einer Melodie, ähnlich dem Schweben in der Ornamentik der Musen. barocken Stil (, aufgeführt) und stellt ein ausgeschriebenes Rubato dar, wie es im 17.-18. Jahrhundert verstanden wurde:

F. Chopin. Fantasie f-Moll für Klavier.

Vorwegnahme von S. bei den Romantikern und besonders bei AN Scriabin, Schärfung der Rhythmik. Dissonanzen betonen nicht die Metrik. Pulsieren.

P. Chopin. Nocturne c-moll für Klavier.

References: Braudo IA, Artikulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analyse musikalischer Werke. Elemente der Musik und Methoden der Analyse kleiner Formen, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap