Romanik |

ital. Romaneska

Der Name verschiedener gebräuchlicher in Zap. Europa 17-18 Jahrhunderte. Instr. Tanzstücke, Variationszyklen, sowie Arien und Lieder mit Instr. Begleitung, die auf einer bestimmten melodischen Harmonik basiert. ein Modell, das mit der Folia und dem alten Passamezzo (passamezzo antico) verwandt ist.

Die Etymologie des Namens und die Herkunft von R. sind nicht ganz klar. Anscheinend stammt es aus Italien oder Spanien; entsprechend wird der Name als Synonym für die Definition „im römischen Stil“ (alla maniera Romana) oder als Ableitung aus dem Spanischen gedeutet. Romantik.

Die Abhandlung F. Salinas „De Musica“ (1577) enthält zahlreiche. Proben von Volksmelodien R. – im Stil der Portugiesen. folia, verwandt mit Italienisch. galliarde, spanisch villancico, pavane usw., die oft von prof. Komponisten. In Zersetzung R.-Melodien erhalten im Zusammenhang mit dem Rhythmischen individuelle Züge. B. durch Variieren der ihnen zugrunde liegenden schrittweisen Progression in der Lautstärke einer Quart, durch Einführen von Nicht-Akkord-Klängen, Ornamenten etc. In diesem Fall treten jedoch in der Regel in regelmäßigen Abständen Referenzklänge ein. Eine der ersten Abweichungen davon ist Monteverdis Duett „Ohimi dov'i il mio ben“ im Konzert aus dem 7. Madrigalbuch (1619).

Stabiler war die Bassfigur (Sprung auf eine Quarte), die als Main diente. unterscheiden. ein Zeichen von R.; ab dem beginnenden 17. Jahrhundert waren Bassquartzüge jedoch oft mit Zwischenklängen gefüllt. Musen. Die Form von R. wurde früher festgelegt als sein Name; Ursprünglich wurden Stücke in der Nähe von R. unter anderen Namen erstellt. Die frühesten Stücke mit dem Namen „R.“ sind Tänze für die Laute (A. de Becchi, 1568). Am Anfang. 17. Jahrhundert R. sind häufiger für Gesang mit Generalbass, für Kithara (J. Frescobaldi, Sammlungen von 1615, 1630 und 1634), im 2. Stock. 17. Jahrhundert – für Tasteninstrumente (B. Storace, 1664). Im 19. und 20. Jahrhundert wurden die Bearbeitungen der antiken Reime von JD Alar (für Violine und Pianoforte) und AK Glazunov (r. aus dem Ballett Raymonda) durchgeführt.

References: Riеmann H., Das „Basso ostinato“ und der Beginn der Kantate „SIMG“, 1911/12, Jg. 13; Nettl R., Zwei spanische Ostinato-Themen, «ZfMw», 1918/19, Bd. 1, S. 694-98; Gombosi О., Italien: patria del basso ostinato, «Rass. Mus.», 1934, V. 7; Horsley J., The 16th-century variation, «JAMS», 1959, v. 12, p. 118-32.