Schlüsselbeziehung |

Schlüsselaffinität – Nähe der Tonarten, bestimmt durch die Anzahl und Bedeutung gemeinsamer Elemente (Klänge, Intervalle, Akkorde). Das tonale System entwickelt sich; daher bleibt die Zusammensetzung der Elemente der Tonalität (Schrittfolge, Intervall, Akkord und Funktion) nicht dieselbe; rt ist nicht etwas Absolutes und Unveränderliches. Das Prinzip von R. t., das für ein Tonsystem gilt, kann für ein anderes ungültig sein. Die Vielzahl von R. t. Systeme in der Geschichte der Harmonielehre (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, die Autoren von das „Brigadenlehrbuch“ IV Sposobin und AF Mutli, OL und SS Skrebkovs, Yu, N. Tyulin und NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky und andere) spiegeln letztlich die Entwicklung des tonalen Systems wider.

Für Musik des 18.-19. Jahrhunderts. Am geeignetsten, wenn auch nicht fehlerfrei, ist die Systematik von R. t., dargelegt im Lehrbuch der Harmonielehre von NA Rimsky-Korsakov. Nahe Tonalitäten (oder solche im 1. Verwandtschaftsgrad) sind die sechs Tonika. Triaden to-rykh befinden sich auf den Stufen einer bestimmten Tonalität (natürliche und harmonische Modi). Beispielsweise ist C-dur eng verwandt mit a-moll, G-dur, e-moll, F-dur, d-moll und f-moll. Andere, entfernte Schlüssel liegen jeweils im 2. und 3. Verwandtschaftsgrad. Laut IV Sposobin ist die R. t. System basiert darauf, ob die Tonalität durch die gemeinsame Tonika der einen oder anderen Stimmung vereint ist. Als Ergebnis wird die Tonalität in drei Gruppen eingeteilt: I – diatonisch. Verwandtschaft, II – Dur-Moll-Verwandtschaft, III – chromatisch. Verwandtschaft, z. bis C-Dur:

In der modernen Musik hat sich die Struktur der Tonalität verändert; Nachdem es seine früheren Beschränkungen verloren hat, ist es in vielerlei Hinsicht individualisiert worden. Daher spiegeln die auf die Vergangenheit bezogenen Systeme von R. t. nicht die Vielfalt von R. t. heutzutage. Musik. Konditionierte Akustik. Die Lautverwandtschaft, Quint- und Terzienbeziehungen behalten auch in der Neuzeit ihre Bedeutung. Harmonie. Dennoch ist in vielen Fällen von R. t. ist in erster Linie mit dem Komplex der Obertöne verbunden, die in der Struktur einer bestimmten Tonalität dargestellt sind. Elemente. Dadurch können tatsächlich funktionierende Beziehungen tonaler Nähe oder Distanz ganz anders ausfallen. Wenn also zum Beispiel in der Komposition der Tonart h-moll Harmonien V tief und II tiefe Schritte (mit den Haupttönen f und c) vorhanden sind, kann sich daraus die Tonart f-moll herausstellen eng verwandt mit h-moll (siehe 2. Satz von Schostakowitschs 9. Symphonie). Im Thema Jäger (Des-dur) aus der Symphonie. Märchen von SS Prokofjew „Peter und der Wolf“, aufgrund der individualisierten Struktur der Tonalität (darin sind nur Stufe I und die „Prokofjew-Dominante“ – VII hoch angegeben), ist die Tonika einen Halbton tiefer (C-dur) erweist sich als viel näher als die traditionelle Dominante der Stufe V (As-dur), deren Harmonie im Thema nie auftaucht.

References: Dolzhansky AN, Auf der modalen Grundlage von Schostakowitschs Kompositionen, „SM“, 1947, Nr. 4, in Sammlung: Merkmale des Stils von D. Schostakowitsch, M., 1962; Mytli AF, Auf Modulation. Zur Frage der Entwicklung der Lehre von NA Rimsky-Korsakov über die Verwandtschaft der Tonarten, M.-L., 1948; Taube RS, Über die Systeme tonaler Beziehungen, „Wissenschaftliche und methodologische Anmerkungen des Konservatoriums von Saratow“, Bd. 3, 1959; Slonimsky SM, Prokofjews Sinfonien, M.-L., 1969; Skorik MM, Modussystem von S. Prokofjew, K., 1969; Sposobin IV, Vorlesungen über den Verlauf der Harmonie, M., 1969; Tiftikidi HP, Theory of one-tertz and tonal chromatic systems, in: Fragen der Musiktheorie, vol. 2, M., 1970; Mazel LA, Probleme der klassischen Harmonielehre, M., 1972; Iglitsky M., Die Beziehung der Tonarten und das Problem, Modulationspläne zu finden, in: Musical Art and Science, vol. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Einige Ergänzungen und Klarstellungen zum System der tonalen Beziehung von NA Rimsky-Korsakov und mögliche Wege seiner Entwicklung, in: Questions of Music Theory, vol. 3, M., 1975. Siehe auch lit. bei Kunst. Harmonie.

Ju. N. Cholopow