Felipe Pedrell |

Felipe Pedrell

Komponist und Musikwissenschaftler, Volkskundler und Musikverein. Zahl. Mitglied König. Akademie der Bildenden Künste (1894). Leitfigur des Renacimiento. Musen. erhaltene Ausbildung zur Hand. X. A. Nina i Serra, Chorknabe in der Kathedrale von Tortosa. Schreibt seit seinem 15. Lebensjahr Musik; wie Musik. Der Kritiker tritt seit 1867 auf. 1873–74 war er 2. Dirigent der Operettentruppe in Barcelona, ​​​​wo er später wirkte (1882–94 und 1904–22). Er gründete einen Verlag zur Veröffentlichung moderner. geistliche Musik und ein wöchentliches Magazin. „Notas musicales y literarias“ (beide existierten nur 1 Jahr). 1888-96 Herausgeber der main. ihnen die Ausgaben des Ilustra-cion-Musicals Hispano-Americana. 1895-1903 unterrichtete er am Madrider Konservatorium und hielt Vorlesungen in der Ateneo-Halle. Unter den Schülern sind I. Albeniz, E. Granadas, M. von Falla. Ab 1904 leitete er den Verlag „A. Vidal-und-Zitrone. Als Organisator und ideologischer Führer der Bewegung zur Wiederbelebung des Nationalen ging er in die Musikgeschichte ein. Musen: Kulturen, deren Programm er im Manifest „Für unsere Musik“ („Horn nuestra musica“ – ein Vorwort zur Operntrilogie „Pyrenäen“, 1891, nicht vollendet) skizzierte. Entwicklung der Ideen des Spanischen. Musikwissenschaftler des 18. Jahrhunderts A. Eximeno, der Nar betrachtete. Lied ist die Grundlage der Musik. Kunst. System jedes Volkes, P. sah den Weg der Wiederbelebung der Spanier. Musik in Harmonie Kombination von Stützmusen. Folklore mit der Entwicklung von nat. künstlerische Traditionen des 16.-18. Jahrhunderts. Seine Veröffentlichungen von Op. A. Cabeson, T. L. de Viktoria, K. Moral in Sa. „Spanische Schule für Kirchenmusik“ („Hispaniae schola musicae sacrae“, t. 1-8, 1894-96) und „Anthologien klassischer spanischer Organisten“ („Antologia de organistes clásicos espaсoles“, t. 1-2, 1908), komplett. koll. auf. T. L. de Victoria (Bde. 1-8, 1902-12). Harmonisierung von Melodien in der zusammengestellten P. Sa nein. Spanische Lieder des 13.-18. Jahrhunderts. („Cancionero musical popular español“, Bd. 1-4, 1918-22) zeichnen sich durch die Tiefe des Eindringens in das Wesen des Nationalen aus. Musik Folklore. Er suchte durch die Entwicklung des Erbes der Spanier. Klassiker des 16. Jahrhunderts. und Verwendung von Nar. Melodien als Grundlage der Musik. Kreativität, um prof zu erheben nat. Musik auf dem Niveau fortgeschrittener Europäer. Kompositionsschulen, von denen er besonders die russische schätzte (er betrachtete sie als Vorbild in Bezug auf den kreativen Umgang mit musikalischer Folklore und den Ausdruck des nationalen Charakters). Im Gegensatz zu den Vertretern der sog. Regionalismus, beschränkt auf einfaches Zitieren von Personen. Melodien und wer nicht eigene moderne. Technik. Schreibmethoden, P. forderte die tiefe Entwicklung des Verborgenen im Nar. Melose Mundharmonika. und modale Originalität. Die Lösung dieses Problems verband er mit der Beherrschung der Moderne. Ausdrucksmittel, die Einführung der Errungenschaften der neuesten Schulen decomp. Ländern. Erstmals mit der Arbeit von P. Russland. Ts. A. Cui stellte die Musiker vor, to-ry stellte er ins Tagebuch. „Künstler“ (1894, Nr. 41) seines „Sternliedes“ aus der Oper „Pyrenäen“ und lobte die Arbeit des Komponisten. P. veröffentlichte einen Artikel über die Spanier. Musik in Russland (gaz. „La Vanguardia“, 1910) und ein Essay über M. I. Glinka in Granada (Russische Übersetzung in der Sammlung: M. I. Glinka, M., 1958, S.

Kompositionen: Opern – Quasimodo (nach V. Hugo, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyrenäen (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona; 3 Dramen mit einem Prolog), Marginal (1905, Barcelona; überarbeitet aus einer Kantate); Zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), Er und sie (Elis y elles), Wahrheit und Lüge (La vertitad y la mentida), Wächter (La guardiola); für Soli, Chor und Orchester. — Messe, Requiem, Stabat Mater; Kammerinstr. Ensembles – Streicher. Quartett (1878), Streicher. das Galliard-Quintett (1879); op. für fp.; Lied einschließlich der Zyklen der spanischen Nacht (Noches de Espaça, 1871), Frühling (La primavera, 12 Lieder, 1880), andalusische Winde (Aires andaluces, 1889), Gerüche der Erde (Aires de la tierra, 1889).

Literarische Werke: Musikalische Grammatik, Barcelona, ​​​​1872; Die alten und modernen spanischen Musiker in seinen Büchern, Barcelona, ​​​​1881; Technisches Wörterbuch der Musik, Barcelona, ​​1894; Biografisches und bibliografisches Wörterbuch alter und moderner spanischer, portugiesischer und spanisch-amerikanischer Musiker und Musikschriftsteller, Barcelona, ​​​​1894-97; Spanisches lyrisches Theater vor dem 1. Jahrhundert, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Instrumentationsvorbereitungsübungen, Barcelona, ​​​​1908; Documents pour serà l'histoire des origines du Théâtre musical, P., 1906; Das beliebte katalanische Lied, Barcelona, ​​​​1906; Musiker, Valencia, 1; Barcelona Gatalech der Musikbibliothek des Disputacio de Barcelona, ​​​​v. 2-1908, Barcelona, ​​​​09-1910; Zeitgenössische Musiker und andere Zeiten, P., 1911; Tage der Kunst, P., 1911; Orientierungen, P., 1920; PA Eximeno, Madrid, XNUMX.

References: Kuznetsov K., Aus der Geschichte der spanischen Musik, „SM“, 1936, Nr. 11; sein, Aus der Geschichte der spanischen Musik. Etüden 3-5, „Musik“, 1937, Nr. 23, 29, 32; Ossovsky A., Essay zur Geschichte der spanischen Musikkultur, in seinem Buch: Izbr. Artikel, Memoiren, L., 1961, p. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, „RM“, 1. Febr. (Russische Übersetzung – Falla M. de, Felipe Pedrel, in seinem Buch: Artikel über Musik und Musiker, M., 1923); Mitjana und Gordon R., La musica contemporanea en Espaça und Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historicala celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, Mai 1911 – 18. Juni 25, Barcelona, ​​​​1941.

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