Radu-Lupu (Radu-Lupu) |
Radu Lupu
Zu Beginn seiner Karriere war der rumänische Pianist einer der Wettbewerbschampions: In der zweiten Hälfte der 60er Jahre konnten sich nur wenige mit ihm in Bezug auf die Anzahl der erhaltenen Auszeichnungen messen. Beginnend 1965 mit dem fünften Preis beim Beethoven-Wettbewerb in Wien, gewann er nacheinander sehr starke „Turniere“ in Fort Worth (1966), Bukarest (1967) und Leeds (1969). Diese Siegesserie stand auf einem soliden Fundament: Ab seinem sechsten Lebensjahr studierte er bei Professor L. Busuyochanu, nahm später Unterricht in Harmonielehre und Kontrapunkt bei V. Bikerich und studierte danach am Konservatorium in Bukarest. C. Porumbescu unter der Leitung von F. Muzycescu und C. Delavrance (Klavier), D. Alexandrescu (Komposition). Die endgültige „Fertigstellung“ seines Könnens erfolgte schließlich in Moskau, zunächst in der Klasse von G. Neuhaus, dann bei seinem Sohn St. Neuhaus. Die Wettbewerbserfolge waren also ganz natürlich und überraschten diejenigen, die mit den Fähigkeiten von Lupu vertraut waren, nicht. Es ist bemerkenswert, dass er bereits 1966 eine aktive künstlerische Tätigkeit begann, und das auffälligste Ereignis seiner ersten Phase waren nicht einmal Wettbewerbsauftritte, sondern sein Auftritt an zwei Abenden aller Beethoven-Konzerte in Bukarest (mit einem Orchester unter der Leitung von I. Koit). . Gerade diese Abende zeigten deutlich die hohen Qualitäten des Pianistenspiels – die Solidität der Technik, die Fähigkeit, „auf dem Klavier zu singen“, stilistisches Feingefühl. Er selbst führt diese Tugenden vor allem auf sein Studium in Moskau zurück.
Die letzten anderthalb Jahrzehnte haben Radu Lupu zu einer Weltberühmtheit gemacht. Die Liste seiner Trophäen wurde mit neuen Auszeichnungen ergänzt – Auszeichnungen für hervorragende Aufnahmen. Vor einigen Jahren zählte ihn eine Umfrage des Londoner Magazins Music and Music zu den „fünf“ besten Pianisten der Welt; Bei aller Konventionalität einer solchen Sportklassifizierung gibt es tatsächlich nur wenige Künstler, die es mit ihm an Popularität aufnehmen könnten. Diese Popularität beruht vor allem auf seiner Interpretation der Musik der großen Wiener – Beethoven, Schubert und Brahms. Bei der Aufführung von Beethovens Konzerten und Schuberts Sonaten kommt das Talent des Künstlers voll zur Geltung. 1977, nach seinen triumphalen Konzerten beim Prager Frühling, schrieb der prominente tschechische Kritiker V. Pospisil: „Radu Lupu bewies mit seiner Aufführung des Soloprogramms und Beethovens Drittem Konzert, dass er einer der fünf oder sechs führenden Pianisten der Welt ist , und nicht nur in seiner Generation. Sein Beethoven ist modern im besten Sinne des Wortes, ohne sentimentale Bewunderung für unwichtige Details – spannend in schnellen, ruhigen, poetischen und melodiösen in lyrischen und freien Parts.
Nicht weniger begeisterte Reaktionen löste sein Schubert-Zyklus von sechs Konzerten aus, der in der Saison 1978/79 in London stattfand; die meisten Klavierwerke des Komponisten wurden in ihnen aufgeführt. Ein prominenter englischer Kritiker bemerkte: „Der Charme der Interpretationen dieses erstaunlichen jungen Pianisten ist das Ergebnis einer Alchemie, die zu subtil ist, um sie in Worte zu fassen. Wandelbar und unberechenbar bringt er ein Minimum an Bewegungen und ein Maximum an geballter Lebensenergie in sein Spiel. Sein Klavierspiel ist so sicher (und ruht auf einem so hervorragenden Fundament der russischen Schule), dass man ihn kaum wahrnimmt. Das Element der Zurückhaltung spielt eine bedeutende Rolle in seiner künstlerischen Natur, und gewisse Zeichen der Askese sind etwas, das die meisten jungen Pianisten, die Eindruck machen wollen, normalerweise vernachlässigen.
Zu den Vorteilen von Lupu gehört auch eine völlige Gleichgültigkeit gegenüber äußeren Einflüssen. Die Konzentration des Musizierens, die subtile Besinnung auf Nuancen, die Verbindung von expressiver Ausdruckskraft und Kontemplation, die Fähigkeit „am Klavier zu denken“ brachten ihm in seiner Generation den Ruf des „Pianisten mit den feinsten Fingern“ ein .
Zugleich ist anzumerken, dass Kenner, selbst diejenigen, die Lupus Talent hoch einschätzen, nicht immer einhellig in ihren Komplimenten über seine besonderen gestalterischen Leistungen sind. Definitionen wie „veränderlich“ und „unvorhersehbar“ werden oft von kritischen Anmerkungen begleitet. Aus der Widersprüchlichkeit der Kritiken seiner Konzerte lässt sich schließen, dass die Bildung seines künstlerischen Images noch nicht abgeschlossen ist und sich erfolgreiche Auftritte gelegentlich mit Pannen abwechseln. So nannte ihn beispielsweise der westdeutsche Kritiker K. Schumann einmal „die Verkörperung der Sensibilität“ und fügte hinzu: „Lupu spielt Musik, wie Werther in der Nacht spielen würde, bevor er eine Waffe in seine Schläfe schießt.“ Aber fast zeitgleich argumentierte Schumanns Kollege M. Meyer, dass bei Lupu „alles vorausberechnet“ sei. Immer wieder hört man Klagen über das eher schmale Repertoire des Künstlers: Mozart und Haydn kommen nur gelegentlich zu den drei genannten Namen hinzu. Aber im Allgemeinen bestreitet niemand, dass die Leistungen des Künstlers im Rahmen dieses Repertoires sehr beeindruckend sind. Und man kann einem Rezensenten nur zustimmen, der kürzlich sagte, dass „Radu Lupu, einer der unberechenbarsten Pianisten der Welt, zu Recht als einer der überzeugendsten bezeichnet werden kann, wenn er in Bestform ist.“
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
