Phonismus |

Phonismus (von griechisch ponn – Klang) – die Farbe (oder Charakter) des Klangs des Akkords selbst, unabhängig von seiner tonal-funktionalen Bedeutung (entspricht F.-Begriff – Funktionalität). Zum Beispiel hat der f-as-c-Akkord in C-dur zwei Seiten – funktional (er ist tonal instabil, und der Klang des niedrigeren VI-Grads des Modus hat einen dynamischen Wert, der die tonale Schwerkraft schärft) und phonisch (dies ist ein Moll-Akkord, ruhig konsonanter Klang, außerdem fokussiert der Klang der kleinen Terz in sich die koloristischen Eigenschaften von Düsternis, Schattierung, einer gewissen „Trägheit“ der Konsonanz). F. kann auch charakteristisch für die Kombination von Akkordklängen mit Nicht-Akkordklängen sein. Wenn die Funktionalität durch die Rolle einer gegebenen Konsonanz in Bezug auf das tonale Zentrum bestimmt wird, dann wird F. durch die Struktur der Konsonanz, ihre Intervalle, Lage, Klangzusammensetzung, Tonverdopplung, Register, Klangdauer, Akkordfolge bestimmt , Instrumentierung usw. Faktoren. Zum Beispiel „der Wechsel eines Dur-Dreiklangs durch einen gleichnamigen Moll-Dreiklang … schafft einen hellen phonischen Kontrast“ bei völliger Abwesenheit von funktionalem Kontrast (Yu. N. Tyulin, 1976, 0.10; siehe Umsatz IV-IV > mit die Worte „ihr süßes Aroma vernebelt mein Bewusstsein“ in der Romanze von SV Rachmaninov „An meinem Fenster“).

Fonic. die Eigenschaften der Harmonie wurden ab Kap. Arr. seit der Romantik (z. B. die Verwendung der Klangfülle eines kleinen Septakkords in verschiedenen Bedeutungen in der Einleitung zur Oper Tristan und Isolde). Im Musikcon. 19 – bitten. Ph. des 20. Jahrhunderts, allmählich von seiner Verbindung mit seinem Korrelat befreit, verwandelt sich in zwei typische Harmonien des 20. Jahrhunderts. Phänomene: 1) eine Steigerung der konstruktiven Bedeutung einer bestimmten Konsonanz (zB hat bereits HA Rimsky-Korsakov in der letzten Szene von „The Snow Maiden“ bewusst nur Dur-Dreiklänge und dominante Sekundakkorde verwendet, um dem Chor „Licht und Power God Yarila“ eine besonders helle und sonnige Farbe) bis hin zum Aufbau eines ganzen Werks auf der Grundlage eines einzigen Akkords (symphonische Dichtung „Prometheus“ von Skrjabin); 2) zum Beispiel in das klangliche Harmonieprinzip (Timbre Harmony). Nr. 38 (Mitternacht) aus Prokofjews Aschenputtel. Der Begriff „F.“ eingeführt von Tyulin.

References: Tyulin Yu. N., Harmonielehre, L., 1937, M., 1966; sein eigenes, Teaching about musical texture and melodic figuration, (book 1), Musical texture, M., 1976; Mazel LA, Probleme der klassischen Harmonielehre, M., 1972; Bershadskaya TS, Vorlesungen über Harmonie, L., 1978.

Ju. N. Cholopow