Modulation |

von lat. Modulation – gemessen

Tonartwechsel mit Verschiebung des tonalen Zentrums (Tonika). Im Musikerbe das häufigste funktionelle M., basierend auf der Harmonik. Verwandtschaft der Tonarten: Tonarten gemeinsame Akkorde dienen als Vermittler; Wenn diese Akkorde wahrgenommen werden, werden ihre Funktionen neu bewertet. Eine Überschätzung wird durch das Auftreten von Harmonischen verursacht. der für die neue Tonart charakteristische Turnover und der modulierende Akkord mit der entsprechenden Veränderung wird maßgebend:

Eine Modulation durch einen gemeinsamen Dreiklang ist möglich, wenn die neue Tonart im 1. oder 2. Verwandtschaftsgrad zur ursprünglichen liegt (vgl. Tonartenverhältnis). M. in entfernten Tonarten, die keinen gemeinsamen Dreiklang haben, wird durch harmonisch verwandte Tonarten erzeugt (gemäß dem einen oder anderen Modulationsplan):

M.naz. perfektioniert mit der endgültigen oder relativen Fixierung eines neuen Tonikums (M. – Übergang). Imperfect M. umfassen Abweichung (mit Rückkehr zur Haupttonart) und Passing M. (mit weiterer Modulationsbewegung).

Eine Sonderform des funktionalen M. ist das enharmonische M. (siehe Enharmonik), bei dem der vermittelnde Akkord aufgrund der Enharmonik beiden Tonarten gemeinsam ist. seine modale Struktur zu überdenken. Eine solche Modulation kann leicht die entferntesten Tonarten verbinden und eine unerwartete Modulationskurve bilden, insbesondere wenn sie anharmonisch ist. Umwandlung des dominanten Septakkords in eine veränderte Subdominante:

F. Schubert. Streichquintett op. 163, zweiter Teil.

Das melodisch-harmonische M. ist vom funktionalen M. zu unterscheiden, das die Tonalitäten durch sich selbst führende Stimmführung ohne einen gemeinsamen vermittelnden Akkord verbindet. Bei M. bildet sich die Chromatik in enger Tonalität aus, während der funktionale Zusammenhang in den Hintergrund tritt:

Die charakteristischste melodisch-harmonische. M. in entfernten Tonarten ohne funktionalen Zusammenhang. In diesem Fall wird manchmal ein imaginärer Anharmonismus gebildet, der in der Notenschrift verwendet wird, um eine große Anzahl von Zeichen in einer anharmonischen gleichen Tonart zu vermeiden:

In einem monophonen (oder oktavierten) Satz findet sich manchmal ein melodisches M. (ohne Harmonie), das in jede Tonart gehen kann:

L. Beethoven. Sonate für Klavier op. 7, Teil II

M. ohne jegliche Zubereitung, mit direkter Zulassung eines neuen Tonikums, genannt. Nebeneinander von Tönen. Es wird normalerweise angewendet, wenn Sie zu einem neuen Abschnitt eines Formulars navigieren, wird aber manchmal innerhalb eines Builds gefunden:

MI Glinka. Romanze „Ich bin hier, Inezilla“. Modulations-Mapping (Übergang von G-dur zu H-dur).

Von dem oben betrachteten tonalen M. ist das modale M. zu unterscheiden, bei dem ohne Verschiebung der Tonika nur ein Wechsel der Neigung des Modus in derselben Tonart erfolgt.

Der Wechsel von Moll nach Dur ist besonders charakteristisch für IS Bachs Kadenzen:

JC Bach. Das Wohltemperierte Klavier, Bd. Ich, Präludium in d-Moll

Der umgekehrte Wechsel wird normalerweise als Nebeneinanderstellung von tonischen Dreiklängen verwendet, wobei die kleinere modale Färbung der letzteren betont wird:

L. Beethoven. Sonate für Klavier op. 27 Nr. 2, Teil I.

M. haben einen sehr wichtigen Ausdruck. Bedeutung in der Musik. Sie bereichern Melodie und Harmonie, bringen bunte Abwechslung, erweitern die funktionalen Zusammenhänge von Akkorden und tragen zur Dynamik der Musen bei. Entwicklung, eine breite Verallgemeinerung der Künste. Inhalt. In der Modulationsentwicklung wird eine funktionale Zuordnung von Tonalitäten organisiert. Die Rolle von M. in der Komposition von Musik ist sehr bedeutsam. die Arbeit als Ganzes und in Bezug auf ihre Teile. Diverse Techniken von M. im historischen Prozess entwickelt. Entwicklung von Harmonie. Allerdings schon das alte monophone Nar. Lieder sind melodisch. Modulation, ausgedrückt in einer Änderung der Referenztöne des Modus (siehe Variabler Modus). Modulationstechniken werden weitgehend von der einen oder anderen Muse geprägt. Stil.

References: Rimsky-Korsakov HA, Praktisches Lehrbuch der Harmonielehre, 1886, 1889 (in Poln. sobr. soch., Bd. IV, M., 1960); Praktischer Kurs in Harmonie, Bd. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Lehrbuch der Harmonielehre, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-Modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887

Ju. N. Tyulin