Takt |

Deutscher Takt, von lat. tactus – berühren

Seit dem 17. Jahrhundert die Grundeinheit Metrum in der Musik, ein Abschnitt eines Musikstücks, der mit einem starken metrischen Akzent beginnt. In der Notenschrift werden T. durch vor diesen Akzenten stehende senkrechte Striche – Taktstriche – gekennzeichnet. Historisch stammt T. aus den dazugehörigen Kojen. Musik mit tänzerischem Charakter aus gleichförmigen Schlägen, deren Intervalle den Intervallen zwischen den Schlägen eines normalen Pulses nahe kommen, deren Größe am genauesten durch direkte Wahrnehmung geschätzt wird. In der Mensuralmusik ist solch ein primitives „schlagendes T“. Natur gegeben. ein Maß für die Tondauer (lateinisch mensura, daher italienisch misura und französisch mesure, was T. bedeutet). In der ars antiqua entsprach longa diesem Takt; später im Zusammenhang mit der Einführung in die Polyphonie. die Musik kleinerer Tondauern, deren absoluter Wert zunahm, geht die Rolle der Maßeinheit auf brevis über; im 16. Jahrhundert, wenn der Begriff Tactus in Gebrauch kommt, wird er mit der normalen Größe des Semibrevis gleichgesetzt. Da Erhöhungen und Verringerungen („Proportionen“) die Dauer von Noten gegenüber ihrem Normalwert (ganzzahliger Wert) verändern konnten, gab es neben T. alla semibreve auch T. alla breve (aufgrund der Halbierung wurde brevis dem Normalwert von gleichgesetzt). semibrevis) und alla minima (bei Verdopplung). Im 17. Jahrhundert, als T. in der Moderne entstand. Sinn, Semibrevis, der zu einem „ganzen Ton“ geworden ist, bleibt eine dem Wert des normalen T. entsprechende Einheit; eine weitere Verlängerung seiner Dauer ist jedoch mit der Dehnung des eigentlichen T. verbunden, to-ry verliert den Wert der Definition. Zeitmaße. New T. wird normalerweise durch schwächere Akzente in Anteile (typischerweise 4) oder Zählzeiten (deutsche Zdhlzeiten) unterteilt, die im Durchschnitt in der Dauer ungefähr dem mensuralen T. entsprechen, aber b. Stunden, bezeichnet als Viertel einer ganzen Note (=Semiminima).

Die Umwandlung von T. von einer Zähleinheit in eine Gruppe von Zähleinheiten (in der Terminologie von H. Schunemann) und die Änderung der modernen Mensuralnotation markierten die Entstehung eines neuen Rhythmus, der mit der Trennung der Musik von verbunden war verwandte Künste, die Entwicklung von Instr. Musik und Instr. Begleitung zum Wok. Musik und eine radikale Veränderung in der Musik. Sprache. Mi-Jahrhundert. das polyphone Denken wich dem akkordischen, das äußerlich fand. Ausdruck in der Notation in Form einer Partitur, die im 17. Jahrhundert verdrängt wurde. alte Schreibweise otd. Stimmen, und in der Entstehung im selben 17. Jahrhundert. durchgehende Begleitung – Basso continuo. Diese Begleitung zeigt deutlich die für Neue Musik charakteristische doppelte Artikulation; Zusammen mit der melodischen Artikulation erscheint die Artikulation in Segmenten, die mit Definitionen gefüllt sind. Harmonie, die in starken Momenten beginnen und oft mit dem Ende von Teilen der Melodie zusammenfallen. Diese Akzente werden durch die neue Musik geregelt. Meter – T., das Musik nicht zerstückelt, sondern wie ein kontinuierlicher Bass artikuliert. Metrik Signifikant. Der Taktstrich (der sporadisch in Organisationstabulaturen aus dem 14. Jahrhundert zu finden ist, aber im 17. Jahrhundert allgemein verwendet wurde) zeigt keinen Stopp oder eine Pause (als Grenze einer Verszeile) an, sondern nur eine metrische Linie. Akzent (dh die normale Stelle des Akzents, mit der, wie in Versen mit Akzent, der wirkliche Akzent möglicherweise nicht zusammenfällt). Im Gegensatz zu allen Arten von Versmetern (beide mit Musik verbunden und davon getrennte Akzentgrößen, bei denen die Anzahl der Betonungen immer dazu dient, das Maß eines Verses oder einer Zeile zu bestimmen), in speziell Musen. Im Metrum bezieht sich die Norm nur auf die Akzentuierung und bestimmt nicht die Größe von Phrasen und Perioden. Aber metrisch. Die Akzentuierung in der Musik ist komplizierter als in der Dichtung: Statt einer einfachen Gegenüberstellung von metrisch betonten (starken) und nicht betonten (schwachen) Silben wird T. durch eine Folge unterschiedlich starker Betonungen gebildet. Beim 4-Takt-T. ist der 1. Anteil stark beansprucht, der 3. Anteil relativ stark und der 2. und 4. Anteil schwach. Eine solche Betonungsfolge kann unabhängig davon wahrgenommen werden, ob die herkömmlich als gleich angesehenen Schläge wirklich gleich sind oder ob diese Gleichheit durch alle Arten von Agogik verletzt wird. Abweichungen, Beschleunigungen, Verzögerungen, Fermaten usw. Die Unterschiede zwischen den Aktien drücken sich nicht so sehr in der absoluten Lautstärke aus, sondern in der Richtung ihrer Änderungen: Für starke Aktien sind Vorteile charakteristisch. ein starker Start, gefolgt von einer Abnahme der Lautstärke, für schwache Schläge – im Gegenteil, eine Zunahme der Lautstärke (und Spannung).

Das Akzentschema von T. ist die Norm, mit der die eigentliche Betonung korreliert werden muss, aber die Kante darf nicht klanglich realisiert werden. Die Beibehaltung dieses Schemas in der Darstellung wird durch seine Einfachheit erleichtert, insbesondere durch die gleichmäßige Aufteilung der Notenwerte. Beim verhältnisbasierten Mensurrhythmus werden Aneinanderreihungen von ungleichen Werten (1 : 2) bevorzugt, und daher sind größere Notenwerte in ihrer „perfekten“ Form gleich 3 kleineren. Die wachsende Bedeutung der „unvollkommenen“ Teilung der Töne in 2 gleiche Teile (ab dem 14. wo alle wichtigen. Notendauern werden gebildet, indem eine ganze Note in Hälften, Viertel, Achtel, Sechzehntel usw. geteilt wird. Die „quadratische“ 4-Takt-Struktur, bei der Viertel das Tempo der Musik bestimmen, kennzeichnet die Main. Typ T., „übliche Größe“ (engl. common time), die Bezeichnung to-rogo (C) in Mensuralschreibweise bezeichnet tempus imperfectum (brevis = 2 Halbbreves, im Gegensatz zu , bezeichnet Tempus Perfectum) und Prolatio Minor (Fehlen eines Punktes, im Gegensatz zu и , zeigt an, dass Semibrevis 2 ist, nicht 3 Minimae). Vertikaler Strich durch die Größenangabe (), was auf eine Halbierung aller Dauern hinweist und brevis mit dem normalen Wert von semibrevis gleichsetzt, begann, T. alla breve zu bezeichnen, in dem mit einer 4-Takt-Teilung die Tempoeinheit wurde Und nicht . Eine solche Tempoeinheit ist die Hauptsache. nicht nur ein Zeichen für „big alla breve“ (4/2), sondern auch viel häufiger „small alla breve“ (2/2), also 2-lappige T., deren Dauer nicht mehr gleich brevis ist, aber ganze Note (wie im C-Takt). Bezeichnungen anderer Größen von T. in Form von Brüchen der Hauptsache. Größen stammen auch aus den mensuralen Bezeichnungen von Proportionen, die jedoch ihre Bedeutung völlig verändert haben. In der Mensuralnotation ändern Proportionen die Dauer von Noten, ohne den Zeitwert, die Zeiteinheit, zu ändern; 3/2 bedeutet zum Beispiel, dass 3 Noten die gleiche Dauer haben wie zwei gleiche Noten normaler Größe (in der modernen Notation wird dies durch eine Triole angezeigt –

mit dem Unterschied, dass die mensurale Bezeichnung nicht akzentuierungsbezogen ist und den 1. Ton der Gruppe nicht als stark hervorhebt). Taktnotation 3/2 im Vergleich zu T. 2/2 () ändert den Wert der Notendauer nicht, erhöht aber T. um das Anderthalbfache.

In einem Bruchteil, der die Größe von T. angibt, gibt der Zähler in der Regel die Anzahl der Anteile und der Nenner ihren musikalischen Wert an, aber es gibt Kreaturen aus dieser Regel. Ausnahmen. Je nach Anzahl der Anteile unterscheidet man normalerweise T. einfach mit einer starken Zeitform (2- und 3-stimmig) und komplex, bestehend aus zwei oder mehr einfachen, mit Ch. Akzent (starke Zeitform) im ersten von ihnen und sekundäre (relativ starke Zeitformen) im Rest. Wenn diese Teile gleich sind, wird T. angerufen. symmetrisch (komplex – im engeren Sinne), wenn ungleich – asymmetrisch oder gemischt. Komplexe (Symmetrie.) T. umfassen 4-, 6-, 9- und 12-Takt, gemischt – 5-, 7-Takt usw. Bei dieser Klassifizierung wird der Nenner der Taktbezeichnung überhaupt nicht berücksichtigt. zum Beispiel. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 werden als 16-teilige Größen klassifiziert. Der Unterschied liegt offensichtlich nicht in der Dauer des Taktschlags (bei L. Beethoven kann dem langsamen Teil im 3/8-Takt der schnelle Teil im 3/4-Takt folgen, wobei der ganze T. kürzer ist als die Achtel des vorherigen Tempos), sondern in seinem Gewicht (je kleiner die Noten, desto leichter erscheinen sie). Im 18. Jahrhundert war die Wahl des Notenwerts für den Schlag normalerweise auf ein Viertel (tempo ordinario) und eine Hälfte (tempo alla breve) beschränkt; In der Größennotation mit einem Nenner von 8 wurde der Zähler immer durch 3 geteilt (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) und gab nicht die Anzahl der Basen an. Aktien, die das Tempo bestimmen, und ihre ext. Division durch 3 (statt der normalen geraden Division). Die Zweiteiligkeit von T. 6/8 zeigt sich deutlich in Vergleichen (gleichzeitig oder nacheinander) mit T. 2/4: normalerweise unter Beibehaltung des gleichen Tempos

; 9/8 und 12/8 sind 3- und 4-Takt-T. (in der klassischen Musik übersteigt die Anzahl der Schläge in T. 4 nicht). Im 3/8-Takt fungiert das gesamte T. (wie das Mensural-T.) oft als Tempoeinheit und muss daher als monolithisch erkannt werden (im 3 wird es meist in langsamen Tempi dirigiert, in denen die Gesten des Dirigenten tun entsprechen nicht den Hauptaktien, sondern ihren Unterteilungen). Dieselben Zähler mit einem Nenner von 4 können eine Triolenteilung im Tempo alla breve anzeigen: 6/4 ist bh kein komplexes T., sondern eine einfache zweistimmige Triolenversion . 3/4 kann sowohl dreistimmig als auch einstimmig sein: In L. Beethovens schnellen Tempi wird der 3. Fall in der Fuge aus der Sonate op. 1 ( = 144), die 2. — in symphonischem Scherzo ( . = von 96 bis 132). Gleichheit T. 3/4 u im Scherzo von Beethovens 3. und 9. Symphonie ( . = = 116) zeigt, dass T. könnte manchmal auch als monocot verstanden werden. Auf die gleiche Weise habe ich die Notation angewendet AP Borodin im II. Teil der 2. Symphonie; in der Partitur, hg. NA Rimsky-Korsakov und AK Glazunov wurde durch 1/1 ersetzt. Einkeimblättrige und andere einfache T. werden oft in „T. höherer Ordnung“ (manchmal wird dies durch Bemerkungen des Komponisten angezeigt, zum Beispiel „ritmo a tre battute“ im Scherzo aus Beethovens 9. Symphonie; siehe Art. Meter).

In der Romantik wird die Wahl der Notenwerte für Beats vielfältiger. In Beethovens letzten Sonaten weisen die Bezeichnungen 13/16 und 9/16 darauf hin, dass der Schlag wird ., und 6/16 und 12/32 im 2. Fall weisen darauf hin, dass in einem 3-stimmigen T., wo die Schläge Achtel sind, die Triolenteilung durch eine gerade ersetzt wird (die gleiche Änderung der intralobären Pulsation in einem 4- Teil T. kann als 8/8 nach 12/8 bezeichnet werden, zum Beispiel in Liszts Präludien). Die zunehmende Diversität gilt auch für die Anzahl der Aktien, die nicht mehr auf vier begrenzt ist. 6/4 kann zu einem echten komplexen T. werden, bestehend aus zwei 3-stimmigen und drei 2-stimmigen Stimmen (mit relativ starken 3. und 5. Stimmen; solche T. finden sich bei F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Strawinsky). Es treten auch gemischte (asymmetrische) Größen auf: 5/4 (die Triolenversion ist beispielsweise 15/8 in Debussys Feasts), 7/4 usw. Mischgrößen sind selten. Manchmal einzeln asymmetrisch. T. sind unter symmetrischen als deren Erweiterung oder Reduktion eingestreut. B. Stunden gemischt T. stellen die Vereinigung von 2 T. dar (es genügt, 7/4 in Liszts Dante-Symphonie und den Wechsel von 3/4 und C in seiner Faust-Symphonie zu vergleichen). So neigen gemischte T. dazu, sich in Phrasen zu verwandeln, für die der Taktstrich als Begrenzungsbezeichnung dient und nicht als starke Schläge. Eine solche Unterteilung in T. wird oft verwendet, wenn Musik aufgenommen wird, die zu anderen Rhythmen im Taktsystem gehört. Systeme zum Beispiel. Russisch nar. Lieder („Folk T.“ Sokalsky), in Themen, die von Komponisten aus der Folklore entlehnt oder so stilisiert wurden (5/4 von MI Glinka, 11/4 von NA Rimsky-Korsakov, 9/8

er hat es in The Tale of the Invisible City of Kitezh usw.). Solche T.-Phrasen können gleich viele Anteile an den üblichen einfachen oder komplexen Symmetrien haben. T. (z. B. 2/4 im Finale von Tschaikowskys 2. Symphonie). Ein Beispiel außerhalb der russischen Musik ist Chopins Präludium in c-moll, wo jedes T. eine Phrase ist, in der das 1. Viertel nicht als starker Takt und das 3. als relativ starker Takt angesehen werden kann.

References: Agarkov O., Über die Angemessenheit der Wahrnehmung eines musikalischen Metrums, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Clock system in musical rhythm, in Sammlung: Problems of musical rhythm, M., 1978; siehe auch lit. bei Kunst. Meter, Metrisch.

MG Harlap