Salvatore Licitra |

Salvatore Licitra

Während die englischen Zeitungen Juan Diego Flores als Pavarottis Erben proklamierten, sind die amerikanischen davon überzeugt, dass der Platz des „Big Luciano“ Salvatore Licitra gehört. Der Tenor selbst gibt sich eher zurückhaltend und argumentiert: „Wir haben in den vergangenen Jahren zu viele Pavarotti gesehen. Und zu viele Callas. Besser wäre es zu sagen: Ich bin Lichitra.

Lycitra ist ursprünglich Sizilianerin, seine Wurzeln liegen in der Provinz Ragusa. Aber er ist in der Schweiz geboren, in Bern. Der Sohn von Einwanderern ist im italienischen Süden, wo es keine Arbeit für alle gibt, an der Tagesordnung. Seine Familie ist Eigentümerin einer fotolithografischen Firma, in der Salvatore arbeiten sollte. Wenn nur 1987, auf dem Höhepunkt der Perestroika, der lokale sizilianische Radiosender nicht endlos das Lied einer sowjetischen Gruppe „Genosse Gorbatschow, auf Wiedersehen“ gespielt hätte. Das Motiv haftete dem jungen Lichitra so an, dass seine Mutter sagte: „Geh entweder zu einem Psychiater oder zu einem Gesangslehrer.“ Mit achtzehn entschied sich Salvatore natürlich für das Singen.

Interessanterweise galt der angehende Sänger zunächst als Bariton. Der berühmte Carlo Bergonzi half Licitra, die wahre Natur seiner Stimme zu bestimmen. Mehrere Jahre reiste der junge Sizilianer von Mailand nach Parma und zurück. Zu Bergonzis Unterricht. Doch ein Studium an der Verdi-Akademie in Busseto garantiert weder ein hochkarätiges Debüt noch lukrative Aufträge. Bevor Lichitra Muti bemerkte und ihn auswählte, um Manrico in Il trovatore bei der Eröffnung der Saison 2000-2001 an der Mailänder Scala zu spielen, bevor er Pavarotti, der sich weigerte, im Mai 2002 an der Metropolitan Opera zu singen, triumphal ersetzte, versuchte er sich in einer Vielzahl von Tenor Rollen, die nicht immer seiner Stimme entsprechen.

Lichitras Stimme ist wirklich sehr schön. Stimmkenner in Italien und Amerika sagen, dies sei der schönste Tenor seit den jungen Carreras, und sein silbriger Farbton erinnere an Pavarottis beste Jahre. Aber eine schöne Stimme ist vielleicht die letzte Eigenschaft, die für eine große Opernkarriere notwendig ist. Und andere Qualitäten in Lichitra fehlen oder haben sich noch nicht vollständig manifestiert. Der Sänger ist zweiundvierzig Jahre alt, aber seine Technik ist immer noch unvollkommen. Seine Stimme klingt im zentralen Register großartig, aber die hohen Töne sind dumpf. Der Autor dieser Zeilen musste bei den Aufführungen von „Aida“ in der Arena di Verona anwesend sein, als der Sänger am Ende der heimtückischen Romanze des Helden einfach schreckliche „Hähne“ ausstieß. Der Grund dafür ist, dass die Übergänge von einem Register zum anderen nicht ausgerichtet sind. Seine Phrasierung ist nur manchmal expressiv. Der Grund ist derselbe: das Fehlen von Sound-Control-Technologie. Was die Musikalität betrifft, so hat Licitra noch weniger davon als Pavarotti. Aber wenn Big Luciano trotz seines unromantischen Aussehens und seines enormen Gewichts alle Rechte hatte, als charismatische Persönlichkeit bezeichnet zu werden, ist sein junger Kollege völlig ohne Charme. Auf der Bühne macht Licitra einen sehr schwachen Eindruck. Die gleiche unromantische Erscheinung und das zusätzliche Gewicht schaden ihm noch mehr als Pavarotti.

Aber die Theater brauchen Tenöre so dringend, dass es nicht verwundert, dass Licitra an jenem Maiabend 2002 nach dem Ende von Tosca eine Viertelstunde lang beklatscht wurde. Alles geschah wie im Film: Der Tenor studierte gerade die Partitur von „Aida“, als sein Agent ihn mit der Nachricht anrief, dass Pavarotti nicht singen könne und seine Dienste benötigt würden. Am nächsten Tag posaunten die Zeitungen über den „Erben des großen Luciano“.

Medien und hohe Gagen treiben den jungen Sänger zu einem rasenden Tempo, das ihn in einen Meteor zu verwandeln droht, der durch den Opernhimmel saust und ebenso schnell wieder verschwindet. Bis vor kurzem hofften Stimmexperten, dass Lichitra einen Kopf auf den Schultern habe und er weiter an der Technik arbeite und Rollen vermeide, für die er noch nicht bereit sei: Seine Stimme sei kein dramatischer Tenor, nur über die Jahre und mit dem Einsatz der Reife kann der Sänger an Othello und Calaf denken. Heute (besuchen Sie einfach die Website der Arena di Verona) tritt der Sänger als „einer der führenden Tenöre des italienischen dramatischen Repertoires“ auf. Othello hingegen steht noch nicht auf seiner Erfolgsbilanz (das Risiko wäre zu hoch), aber er hat bereits als Turiddu in Rural Honor, Canio in Pagliacci, Andre Chenier, Dick Johnson in The Girl from the West, Luigi in „ Umhang“, Kalaf in „Turandot“. Darüber hinaus umfasst sein Repertoire Pollio in Norma, Ernani, Manrico in Il trovatore, Richard in Un ballo in maschera, Don Alvaro in The Force of Destiny, Don Carlos, Radamès. Die renommiertesten Theater der Welt, darunter die Scala und die Metropolitan Opera, sind gespannt darauf, es in ihre Hände zu bekommen. Und wie kann man sich darüber wundern, wenn drei Große ihre Karrieren beendet haben und es keinen gleichwertigen Ersatz für sie gibt und auch nicht zu erwarten ist?

Man muss dem Tenor zugute halten, dass er in den letzten Jahren abgenommen hat und besser aussieht, obwohl ein verbessertes Äußeres Bühnen-Charisma keinesfalls ersetzen kann. Wie man in Italien sagt, la classe non e acqua… Aber die technischen Probleme sind noch nicht ganz überwunden. Von Paolo Isotta, dem Guru der italienischen Musikkritik, erhält Licitra ständig „Stockhiebe“: Anlässlich seines Auftritts in der scheinbar schon bewährten Rolle des Manrico in Il trovatore im neapolitanischen Theater von San Carlo (man erinnere sich, dass er dafür ausgewählt wurde diese Rolle von Muti selbst ) Isotta nannte ihn einen „Tenoraccio“ (das heißt, einen schlechten, wenn nicht schrecklichen Tenor) und sagte, dass er sehr verstimmt sei und kein einziges Wort in seinem Gesang klar sei. Das heißt, von den Anweisungen von Riccardo Muti war keine Spur mehr übrig. In Bezug auf Licitra verwendete ein scharfer Kritiker den Satz von Benito Mussolini: „Die Herrschaft über die Italiener ist nicht nur schwierig – es ist unmöglich.“ Wenn Mussolini unbedingt lernen will, wie man die Italiener kontrolliert, dann wird Licitra wahrscheinlich noch weniger lernen, wie man seine eigene Stimme kontrolliert. Natürlich ließ der Tenor solche Äußerungen nicht unbeantwortet, deutete an, dass manch einer auf seinen Erfolg neidisch sei und warf Isotta vor, Kritiker trügen zur Vertreibung junger Talente aus ihrer Heimat bei.

Wir müssen uns nur gedulden und sehen, was aus dem Besitzer der schönsten Stimme seit den jungen Carreras wird.