Verwandtschaftsgrade der Tonalitäten: In der Musik ist alles wie in der Mathematik!

Das Thema der klassischen Harmonie erfordert eine eingehende Betrachtung der Beziehungen zwischen verschiedenen Tonalitäten. Diese Beziehung wird zunächst durch die Ähnlichkeit mehrerer Tonalitäten mit gemeinsamen Lauten (einschließlich Schlüsselzeichen) verwirklicht und wird als Beziehung der Tonalitäten bezeichnet.

Zunächst muss klar verstanden werden, dass es grundsätzlich kein universelles System gibt, das den Grad der Beziehung zwischen Tonalitäten bestimmt, da jeder Komponist diese Beziehung auf seine eigene Weise wahrnimmt und umsetzt. Dennoch gibt es in der Musiktheorie und -praxis einige Systeme, die fest etabliert sind, beispielsweise die von Rimsky-Korsakov, Sposobin, Hindemith und einigen anderen Musikern.

Der Grad der Beziehung zwischen Tonalitäten wird durch die Nähe dieser Tonalitäten zueinander bestimmt. Das Kriterium für die Nähe ist das Vorhandensein gemeinsamer Laute und Konsonanzen (hauptsächlich Dreiklänge). Es ist einfach! Je mehr Gemeinsamkeiten, desto enger die Verbindungen!

Erläuterung! Für alle Fälle gibt Dubovskys Lehrbuch (also das Brigade-Lehrbuch über Harmonie) eine klare Position zur Verwandtschaft. Insbesondere wurde zu Recht darauf hingewiesen, dass Schlüsselzeichen nicht das Hauptzeichen der Verwandtschaft sind und darüber hinaus rein nominell und äußerlich sind. Aber was wirklich wichtig ist, sind die Dreiklänge auf den Stufen!

Beziehungsgrade zwischen Tonalitäten nach Rimsky-Korsakov

Das gebräuchlichste (gemessen an der Anzahl der Anhänger) System verwandter Verbindungen zwischen Tonalitäten ist das Rimsky-Korsakov-System. Es unterscheidet drei Grade oder Ebenen der Verwandtschaft.

Beziehung ersten Grades

Das beinhaltet 6 Schlüssel, die sich meist durch ein Schlüsselzeichen unterscheiden. Dabei handelt es sich um Tonskalen, deren Tonika-Dreiklänge auf den Stufen der Tonleiter der Originaltonalität aufgebaut sind. Das:

• parallele Tonalität (alle Töne sind gleich);
• 2 Tonarten – dominant und parallel dazu (der Unterschied ist ein Ton);
• 2 weitere Tonarten – eine Subdominante und eine Parallele dazu (ebenfalls ein Unterschied von einem Tonartzeichen);
• und die letzte, sechste Tonalität – hier sind Ausnahmefälle, die man sich merken muss (in Dur ist es die Tonalität der Subdominante, aber in einer Moll-harmonischen Version, und in Moll ist es die Tonalität der Dominante, ebenfalls genommen). (berücksichtigen Sie die Änderung des VII. Schritts im harmonischen Moll und damit Dur).

Beziehung zweiten Grades

In dieser Gruppe 12 Schlüssel (davon haben 8 die gleiche modale Neigung wie die ursprüngliche Tonart und 4 die entgegengesetzte). Woher kommen einige dieser Tonalitäten? Hier ist alles wie im Network-Marketing: Zusätzlich zu den bereits gefundenen Tonalitäten des ersten Beziehungsgrades werden Partner gesucht – ihre eigenen Tonalitäten… des ersten Grades! Das heißt, verwandt mit verwandt!

Bei Gott, alles ist wie in der Mathematik – es waren sechs, für jeden von ihnen gibt es noch sechs weitere, und 6×6 ist nur 36 – irgendwie extrem! Kurz gesagt, aus allen gefundenen Schlüsseln werden nur 12 neue ausgewählt (die zum ersten Mal erscheinen). Sie bilden dann einen Verwandtschaftskreis zweiten Grades.

Dritter Beziehungsgrad

Wie Sie wahrscheinlich bereits vermutet haben, sind die Tonalitäten des 3. Affinitätsgrades die Tonalitäten des ersten Affinitätsgrades zu den Tonalitäten des 2. Affinitätsgrades. Verwandt mit verwandt verwandt. Genau so! Die Erhöhung des Verwandtschaftsgrades erfolgt nach dem gleichen Algorithmus.

Dies ist die schwächste Ebene der Verbindung zwischen den Tonalitäten – sie sind sehr weit voneinander entfernt. Das beinhaltet fünf Schlüssel, die im Vergleich zu den Originalen keinen einzigen gemeinsamen Dreiklang erkennen lassen.

System von vier Beziehungsgraden zwischen Tonalitäten

Das Brigade-Lehrbuch (Moskauer Schule – die Traditionen Tschaikowskys erbend) schlägt nicht drei, sondern vier Grade der Beziehung zwischen Tonalitäten vor. Es gibt keine wesentlichen Unterschiede zwischen den Systemen Moskau und St. Petersburg. Es besteht nur darin, dass bei einem System von vier Graden die Tonalitäten des zweiten Grades zweigeteilt werden.

Und schließlich... Warum muss man diese Abschlüsse überhaupt verstehen? Und das Leben scheint auch ohne sie gut zu sein! Der Grad der Beziehung zwischen Tonalitäten bzw. deren Kenntnis wird beim Spielen von Modulationen nützlich sein. Lesen Sie hier zum Beispiel, wie man Modulationen der ersten Stufe von Dur aus spielt.

PS: Ruhe dich aus! Sei nicht gelangweilt! Sehen Sie sich das Video an, das wir für Sie vorbereitet haben. Nein, das ist nicht dieser Cartoon über Masyanya, das ist Joplins Ragtime: