Begrüßungston |

Einführungston – ein instabiler Ton eines Modus, der sich eine Sekunde tiefer oder höher als die erste Stufe befindet und auf diese zustrebt. Der Ton des siebten Grades, der dem ersten Grad von unten benachbart ist, wird als unteres V. t . bezeichnet; Klang der zweiten Stufe – bzw. der oberen. V. t. haben die intensivste Melodie. Neigung zum Hauptklang der Tonart, insbesondere V. t., davon eine kleine Sekunde nach unten beabstandet (in natürlichem und harmonischem Dur und harmonischem Moll ist dies der Klang der VII. Stufe – lat. subsemitonium modi, dt. Leitton, französisch note sensitive – „sensible note“, englisch Leading Note). Die untere V. t. ist der Terzakkord der 13. Stufe und hat eine dominante Funktion. Mit „Einführungston“ ist oft spezifisch gemeint. die Schärfe von wenigen Sekunden Halbtonschwerkraft. Als Identifizierung und Steigerung des potentiellen „Einleitungstons“ kann jede Melodik angesehen werden. Veränderung, die sozusagen eine künstliche Farbigkeit erzeugt. V. t. Eines der charakteristischen Merkmale von Dur und Moll, mit dessen Entwicklung die Geschichte von V. t. verbunden ist, ist seine Auflösung. Asafiev rief V. t. das „Verb“ von Europa. Bund. Die Reifung der Dur- und Mollelemente in Europa. Prof. Musik drückte sich insbesondere in der Entstehung der V. t. Musikschritte. Tonleiter (ursprünglich im Zusammenhang mit der Transposition der sogenannten Kirchentonarten – musica ficta, 16.-15. Jahrhundert). charakteristisch melodisch. und harmonisch. Revolutionen mit V. t., verankert im 16.-17. Jahrhundert. in Kadenzen mit der Etablierung der Dominanz des Dur-Moll-Systems im 19.-XNUMX. Jahrhundert. begann, außerhalb der Kadenz angewendet zu werden. Der Übergang von einem unteren V. t. mit seiner Auflösung zu einem anderen in der Klassik. ladoharmonisch. System bezieht sich normalerweise auf Anzeichen von Modulation oder Abweichung. In der Ära der Romantik gibt es eine Häufung von intratonalen Eingabetönen mit verändertem Ursprung. E. Kurt führte den Begriff der „freien Leittoneinstellung“ (nach X. Erpf) ein, um die gleichzeitige Kombination mehrerer zu bezeichnen. Geräusche, die V. t. in Bezug auf den Auflösungsakkord (z. B. des-f-as-h-dis-fis zum Tonikum C-dur, „angrenzende“ Klänge in der russischen Terminologie von IV Sposobina).

Ju. N. Cholopow