Evgeny Semenovich Mikeladze (Mikeladze, Evgeny) |

Mikeladze, Evgeny

Sowjetischer Dirigent, Geehrter Kunstarbeiter der Georgischen SSR (1936). Yevgeny Mikeladze setzte seine unabhängige kreative Tätigkeit nur wenige Jahre fort. Aber sein Talent war so groß und seine Energie so brodelnd, dass es ihm gelang, auch ohne die Spitze zu erreichen, einen unauslöschlichen Eindruck in unserer Musikkultur zu hinterlassen. Bevor Mikeladze aufs Pult trat, durchlief er eine gute Schule – zunächst in Tiflis, wo er in Blas- und Sinfonieorchestern spielte, dann am Leningrader Konservatorium, wo seine Lehrer N. Malko und A. Gauk waren. Im Conservatory Opera Studio debütierte der Musiker als Dirigent in „Die Zarenbraut“. Bald hatte der Student Mikeladze die Ehre, den Abend anlässlich des Jahrzehnts der Sowjetmacht in Georgien in Moskau im Säulensaal zu dirigieren. Der Künstler selbst nannte dieses Ereignis seinen „ersten Triumph“ …

Im Herbst 1930 stand Mikeladze zum ersten Mal am Podium des Opernhauses von Tiflis und hielt (auswendig!) Eine offene Probe von Carmen. Im folgenden Jahr wurde er zum Dirigenten der Truppe ernannt und zwei Jahre später, nach dem Tod von I. Paliaschwili, wurde er sein Nachfolger als künstlerischer Leiter des Theaters. Jedes neue Werk des Dirigenten wurde zu einem bedeutenden Ereignis, das das Niveau des Theaters erhöhte. „Don Pasquale“, „Othello“, „Aida“, „Samson und Lalila“, „Boris Godunow“, „Faust“, „Prinz Igor“, „Eugen Onegin“, „Tosca“, „Troubadour“, „Die Zarenbraut“. “ , „Shota Rustaveli“ … Dies sind die Etappen der Tätigkeit des Künstlers in nur sechs Jahren. Lassen Sie uns hinzufügen, dass 1936 unter seiner Leitung das erste georgische Ballett „Mzechabuki“ von M. Balanchivadze aufgeführt wurde, und im Jahrzehnt der georgischen Kunst in Moskau (1837) führte Mikeladze brillante Produktionen der Perlen der nationalen Opernklassiker auf – „Abesaloma und Eteri“ und „Daisi“.

Die Arbeit in der Oper brachte dem Künstler große Popularität nicht nur unter den Zuhörern, sondern auch unter Kollegen. Er fesselte alle mit seiner Begeisterung, eroberte mit Talent, Gelehrsamkeit und persönlichem Charme, Zielstrebigkeit. „Mikeladze“, schreibt sein Biograf und Freund G. Taktakishvili, „alles war der musikalischen Idee des Werks, der musikalischen Dramaturgie, dem musikalischen Bild untergeordnet. Bei der Arbeit an der Oper hat er sich jedoch nie nur in die Musik geschlossen, sondern sich auf die Bühnenseite vertieft, in das Verhalten der Schauspieler.

Die besten Eigenschaften des Talents des Künstlers zeigten sich auch während seiner Konzertauftritte. Mikeladze duldete auch hier keine Klischees, steckte alle um sich herum mit dem Geist der Suche, dem Geist der Kreativität an. Ein phänomenales Gedächtnis, das es ihm ermöglichte, sich die komplexesten Partituren innerhalb weniger Stunden einzuprägen, Einfachheit und Klarheit der Gesten, die Fähigkeit, die Form der Komposition zu erfassen und darin eine große Bandbreite dynamischer Kontraste und eine Vielfalt von Farben zu offenbaren – das alles waren die Merkmale des Dirigenten. „Der freie, extrem klare Schwung, die plastischen Bewegungen, die Ausdruckskraft seiner gesamten schlanken, durchtrainierten und flexiblen Figur fesselten die Aufmerksamkeit des Publikums und halfen zu verstehen, was er vermitteln wollte“, schreibt G. Taktakishvili. All diese Merkmale manifestierten sich in einem breiten Repertoire, mit dem der Dirigent sowohl in seiner Geburtsstadt als auch in Moskau, Leningrad und anderen Zentren des Landes auftrat. Zu seinen Lieblingskomponisten zählen Wagner, Brahms, Tschaikowsky, Beethoven, Borodin, Prokofjew, Schostakowitsch, Strawinsky. Der Künstler förderte ständig die Arbeit georgischer Autoren – 3. Paliashvili, D. Arakishvili, G. Kiladze, Sh. Taktakishvili, I. Tuskia und andere.

Mikeladzes Einfluss auf alle Bereiche des georgischen Musiklebens war enorm. Er baute nicht nur das Opernhaus auf, sondern schuf im Wesentlichen auch ein neues Sinfonieorchester, dessen Können bald von den prominentesten Dirigenten der Welt hoch geschätzt wurde. Mikeladze unterrichtete eine Dirigierklasse am Konservatorium von Tiflis, leitete ein Studentenorchester und dirigierte Aufführungen im Choreographic Studio. „Freude am Schaffen und die Freude, neue Kräfte in der Kunst auszubilden“ – so definierte er sein Lebensmotto. Und blieb ihm bis zum Schluss treu.

Lit.: GM Taktakishvili. Jewgeni Mikeladze. Tiflis, 1963.

L. Grigoriev, J. Platek