Andrea Gruber |

Andrea Gruber

Star Andrea Gruber leuchtete heute nicht auf. Doch beim letzten Festival in der Arena di Verona glänzte sie mit besonderem Glanz. Einen besonderen persönlichen Publikumserfolg hatte die amerikanische Sopranistin in der schwierigen Rolle der Abigail in Verdis Nabucco. Kritiker argumentierten, dass nach Gena Dimitrova kein Sopran von ähnlicher Stärke, technischer Ausstattung und Ausdrucksstärke in dieser Oper auftauchte. Journalist Gianni Villani im Gespräch mit Andrea Gruber.

Sie sind Amerikaner, aber Ihr Nachname spricht von deutscher Herkunft…

Mein Vater ist Österreicher. 1939 verließ er Österreich und floh in die Vereinigten Staaten. Ich habe an der Manhattan School in meiner Heimatstadt New York studiert. Mit 24 Jahren debütierte sie in The Force of Destiny an der Scottish Opera*, sie sang elf Vorstellungen. Meine zweite Begegnung mit der Bühne war zu Hause an der Metropolitan Opera, wo ich die Elisabeth in Don Carlos sang. Diese beiden Opern sowie Un ballo in maschera, in dem mein Partner Luciano Pavarotti war, „katapultierten“ mich auf die Bühnen der renommiertesten Theater der Welt: Wien, London, Berlin, München, Barcelona. An der Met habe ich auch in Wagners „Tod der Götter“ gesungen, der von der Deutschen Grammophon aufgenommen wurde. Das deutsche Repertoire spielte eine wichtige Rolle in meiner Entwicklung. Ich sang in Lohengrin, Tannhäuser, Walküre. Vor kurzem ist die Rolle der Chrysothemis in Richard Strauss' Elektra in mein Repertoire aufgenommen worden.

Und wann hast du angefangen, auf Nabucco zu singen?

1999 an der San Francisco Opera. Heute kann ich mit voller Aufrichtigkeit sagen, dass meine Karriere beginnt. Meine Technik ist stark und ich fühle mich in keiner Rolle unwohl. Vorher war ich zu jung und unerfahren, vor allem im Verdi-Repertoire, das ich jetzt zu lieben beginne. Ruth Falcon, meiner zwölfjährigen Lehrerin, verdanke ich viel. Sie ist eine erstaunliche Frau mit großem Glauben an die Kunst und sehr erfahren. Sie kam nach Verona, um mir zuzuhören.

Wie nähert man sich einer so schwierigen Rolle wie Abigail?

Ich möchte nicht arrogant klingen, aber das ist eine leichte Rolle für mich. Eine solche Aussage mag seltsam erscheinen. Ich sage das nicht, um als großer Sänger angesehen zu werden. Meine Technik ist einfach perfekt für diese Rolle. Ich habe oft in „Aida“, „Force of Destiny“, „Il Trovatore“, „Masquerade Ball“ gesungen, aber diese Opern sind nicht so einfach. Ich trete nicht mehr im Don Carlos oder im Simone Boccanegre auf. Diese Rollen sind mir zu lyrisch. Manchmal wende ich mich an sie, weil ich trainieren oder einfach nur Spaß haben möchte. Bald werde ich mein erstes „Turandot“ in Japan singen. Dann werde ich Debüts in Rustic Honour, Western Girl und Macbeth haben.

Welche anderen Opern ziehen Sie an?

Ich mag italienische Opern sehr: Ich finde sie perfekt, einschließlich der veristischen. Wenn Sie eine starke Technik haben, ist das Singen nicht gefährlich; aber man sollte niemals zum Schreien greifen. Daher ist es sehr wichtig, einen „Kopf“ zu haben, und Sie müssen über die nächste Rolle nachdenken. Singen ist auch ein geistiges Phänomen. Vielleicht kann ich in zehn Jahren alle drei von Wagners „Brünhilde und Isolde“ singen.

Aus theatralischer Sicht ist die Rolle der Abigail auch kein Scherz …

Dies ist ein sehr vielseitiger Charakter, interessanter als allgemein angenommen. Dies ist noch eine unreife, infantile Frau, die ihren eigenen Launen folgt und weder bei Ismael noch bei Nabucco wahre Gefühle findet: Ersterer „nimmt“ ihr Fenen „weg“, und Letzterer macht die Entdeckung, dass er nicht ihr Vater ist. Sie hat keine andere Wahl, als alle Kräfte ihrer Seele auf die Eroberung der Macht zu verwenden. Ich dachte immer, dass diese Rolle wahrer wäre, wenn sie einfacher und menschlicher dargestellt würde.

Was bietet Ihnen das nächste Festival in der Arena di Verona?

Vielleicht „Turandot“ und wieder „Nabucco“. Mal schauen. Dieser riesige Raum lässt Sie an die Geschichte der Arena denken, an alles, was hier von der Antike bis heute passiert ist. Das ist wirklich internationales Musiktheater. Ich habe hier Kollegen getroffen, die ich seit vielen Jahren nicht mehr getroffen habe: In dieser Hinsicht ist Verona noch internationaler als New York, die Stadt, in der ich lebe.

Interview mit Andrea Gruber in der Zeitung L'Arena veröffentlicht. Übersetzung aus dem Italienischen von Irina Sorokina.

Anmerkung: * Die Sängerin wurde 1965 geboren. Das Debüt an der Scottish Opera, das sie in einem Interview erwähnt, fand 1990 statt. 1993 hatte sie ihren ersten Auftritt an der Wiener Oper als Aida, und in derselben Spielzeit sang sie Aida an der Berliner Staatsoper. Auf der Bühne von Covent Garden fand ihr Debüt 1996 statt, alles in derselben Aida.

REFERENZ:

Geboren und aufgewachsen in der Upper West Side, war Andrea der Sohn von Universitätsprofessoren und Geschichtslehrern und besuchte eine angesehene Privatschule. Andrea erwies sich als talentierte (wenn auch unorganisierte) Flötistin, und im Alter von 16 Jahren begann sie zu singen und wurde bald in die Manhattan School of Music aufgenommen, und nach ihrem Abschluss kam sie in das renommierte Praktikumsprogramm der Met. Ihre große, schöne Stimme, die Leichtigkeit, mit der ihr hohe Töne gelingen, schauspielerisches Temperament – ​​all das fiel auf, und der Sängerin wurde die erste Rolle angeboten. Zuerst eine kleine, in Wagners Der Ring des Nibelungen, und dann, 1990, die große, in Verdis Un ballo in maschera. Ihr Partner war Luciano Pavarotti.

All dies geschah jedoch vor dem Hintergrund einer schweren Drogenabhängigkeit. Ihre Stimme wurde durch die Medikamente geschwächt, sie überlastete die Bänder, die sich entzündeten und anschwollen. Dann geschah dieser schicksalhafte Auftritt in Aida, als sie einfach nicht den richtigen Ton treffen konnte. Der Intendant der Metropolitan Opera, Joseph Wolpe, will ihre Anwesenheit nicht mehr im Theater.

Andrea erhielt getrennte Rollen in Europa. In Amerika glaubte nur noch die Seattle Opera an sie – in wenigen Jahren sang sie dort drei Rollen. 1996 landete sie in Wien im Krankenhaus – ein Blutgerinnsel an ihrem Bein musste dringend entfernt werden. Es folgte eine Reha-Klinik in Minnesota, wo die Drogensucht loszuwerden begann.

Aber mit der Genesung kam die Gewichtszunahme. Und obwohl sie nicht schlechter sang als zuvor, wurde sie – schon wegen zu viel Gewicht – nicht an die Wiener Oper eingeladen und von ihrem Auftritt bei den Salzburger Festspielen abgezogen. Sie kann es nicht vergessen. Aber 1999, als sie in San Francisco sang, wurde sie vom Manager der Metropolitan Opera gehört, einem Mann mit dem wunderbaren Nachnamen Friend („Friend“), der sie kannte, noch bevor sie von der Met gefeuert wurde. Er lud sie 2001 ein, in Nabucco zu singen.

Im selben Jahr 2001 entschied sich die Sängerin für einen Magen-Bypass, eine Operation, die inzwischen immer mehr übergewichtige Menschen durchführen.

Jetzt, 140 Pfund dünner und drogenfrei, geht sie wieder durch die Korridore der Met, wo sie bis mindestens 2008 Verlobungen hat.