Wladimir Iwanowitsch Rebikow |

Wladimir Rebikow

Mein ganzes Leben lang habe ich von neuen Kunstformen geträumt. A. Belly

In den 1910er Jahren konnte man auf den Straßen von Jalta einem großen, eigentümlichen Aussehen eines Mannes begegnen, der immer mit zwei Regenschirmen unterwegs war – weiß von der Sonne und schwarz vom Regen. Das war der Komponist und Pianist V. Rebikov. Nachdem er ein kurzes Leben geführt hatte, aber voller strahlender Ereignisse und Begegnungen, suchte er nun Einsamkeit und Frieden. Ein Künstler mit innovativen Ambitionen, ein Suchender nach „neuen Ufern“, ein Komponist, der seinen Zeitgenossen in der Verwendung individueller Ausdrucksmittel, die später zur Grundlage der Musik des XNUMX. Jahrhunderts wurden, in vielerlei Hinsicht voraus war. in den Werken von A. Skrjabin, I. Strawinsky, S. Prokofiev, K. Debussy – Rebikov erlitt das tragische Schicksal eines in seiner Heimat verkannten Musikers.

Rebikov wurde in eine kunstnahe Familie hineingeboren (seine Mutter und seine Schwestern waren Pianisten). Er absolvierte die Moskauer Universität (Fakultät für Philologie). Er studierte Musik unter der Leitung von N. Klenovsky (einem Schüler von P. Tschaikowsky) und widmete dann 3 Jahre harter Arbeit dem Studium der Grundlagen der Musikkunst in Berlin und Wien unter der Leitung bekannter Lehrer – K. Meyerberger (Musiktheorie), O. Yasha (Instrumentierung), T. Muller (Klavier).

Bereits in diesen Jahren entstand Rebikovs Interesse an der Idee der gegenseitigen Beeinflussung von Musik und Wort, Musik und Malerei. Er studiert die Poesie russischer Symbolisten, insbesondere V. Bryusov, und die Malerei ausländischer Künstler der gleichen Richtung – A. Böcklin, F. Stuck, M. Klninger. 1893-1901. Rebikov unterrichtete an musikalischen Bildungseinrichtungen in Moskau, Kiew, Odessa, Chisinau und zeigte sich überall als brillanter Pädagoge. Er war der Initiator der Gründung der Society of Russian Composers (1897-1900) – der ersten russischen Komponistenorganisation. Für das erste Jahrzehnt des XNUMX. Jahrhunderts fällt der Höhepunkt des höchsten Starts von Rebikovs komponierender und künstlerischer Aktivität. Er gibt viele und erfolgreiche Konzerte im Ausland – in Berlin und Wien, Prag und Leipzig, Florenz und Paris, erlangt die Anerkennung so prominenter ausländischer Musikerpersönlichkeiten wie C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly , I. Pizzetti und andere.

Auf den russischen und ausländischen Bühnen wird das beste Werk von Rebikov, die Oper „Jelka“, erfolgreich aufgeführt. Zeitungen und Zeitschriften schreiben und diskutieren über ihn. Der kurzlebige Ruhm von Rebikov verblasste in jenen Jahren, als das Talent von Skrjabin und dem jungen Prokofjew kraftvoll offenbart wurde. Aber selbst dann war Rebikov nicht völlig vergessen, wie das Interesse von V. Nemirovich-Danchenko an seiner neuesten Oper Das Nest der Adligen (nach dem Roman von I. Turgenev) beweist.

Der Stil von Rebikovs Kompositionen (10 Opern, 2 Ballette, viele Klavierprogrammzyklen und -stücke, Romanzen, Musik für Kinder) ist voller scharfer Kontraste. Es vermischt die Traditionen aufrichtiger und unprätentiöser russischer Alltagslyrik (nicht umsonst reagierte P. Tschaikowsky sehr positiv auf Rebikovs kreatives Debüt, der in der Musik des jungen Komponisten „beträchtliches Talent … Poesie, schöne Harmonien und sehr bemerkenswerten musikalischen Einfallsreichtum“ fand. ) und mutiger innovativer Wagemut. Dies wird deutlich, wenn man Rebikovs erste, noch einfache Kompositionen (Klavierzyklus „Herbsterinnerungen“, Tschaikowsky gewidmet, Musik für Kinder, die Oper „Yolka“ etc.) mit seinen späteren Werken („Sketches of Moods“, Sound Poems, White Songs“ für Klavier, die Oper Tea and The Abyss etc.), in denen die für die neuen künstlerischen Strömungen des 50. Jahrhunderts charakteristischen Ausdrucksmittel wie Symbolik, Impressionismus, Expressionismus in den Vordergrund treten. Neu sind diese Werke auch in den von Rebikov geschaffenen Formen: „Melomimics, Meloplastiken, rhythmische Rezitationen, musikalisch-psychografische Dramen“. Rebikovs kreatives Erbe umfasst auch eine Reihe talentierter Artikel zur Musikästhetik: „Musikalische Aufzeichnungen von Gefühlen, Musik in XNUMX Jahren, Orpheus und die Bacchanten“ usw. Rebikov wusste, wie man „originell und gleichzeitig einfach und zugänglich ist, und das ist sein Hauptverdienst an der russischen Musik.

UM. Tompakova

Kompositionen:

Opern (musikpsychologische und psychografische Dramen) – In einem Gewitter (nach der Geschichte „Der Wald ist laut“ Korolenko, op. 5, 1893, post. 1894, Stadtverkehr, Odessa), Prinzessin Mary (nach der Geschichte „The Held unserer Zeit „Lermontow, nicht fertig.“, Weihnachtsbaum (nach dem Märchen „Das Mädchen mit den Streichhölzern“ von Andersen und der Erzählung „Der Knabe bei Christus am Weihnachtsbaum“ von Dostojewski, op. 21, 1900, post. 1903, ME Medvedev's enterprise, tr „Aquarium“, Moskau; 1905, Charkow), Tea (nach dem Text des gleichnamigen Gedichts von A. Vorotnikov, op. 34, 1904), Abyss (lib. R ., nach der gleichnamigen Erzählung von LN Andrejew, op. 40, 1907), Frau mit Dolch (lib. R., nach der gleichnamigen Kurzgeschichte von A. Schnitzler, op. 41, 1910 ), Alpha und Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcissus (lib. R., basierend auf Metamorphosen „Ovid in der Übersetzung von TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., nach Ovids Metamorphosen, op. 49, 1915), Noble Nest (lib. R., nach einem Roman von IS Turgenev, op. 55, 1916), Kinderspektakel Prince Handsome and Princess Wonderful Charm (1900er); Ballett – Schneewittchen (nach dem Märchen „Die Schneekönigin“ von Andersen); Stücke für Klavier, Chöre; Romanzen, Lieder für Kinder (nach den Worten russischer Dichter); Arrangements von tschechischen und slowakischen Liedern usw.

Literarische Werke: Orpheus und die Bacchantinnen, „RMG“, 1910, Nr. 1; Nach 50 Jahren, ebd., 1911, Nr. 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Musikalische Aufnahmen von Gefühlen, ebd., 1913, Nr. 48.

References: Karatygin VG, VI Rebikov, „In 7 Tagen“, 1913, Nr. 35; Stremin M., About Rebikov, „Artistic Life“, 1922, Nr. 2; Berberov R., (Vorwort), in Hrsg.: Rebikov V., Pieces for Piano, Notebook 1, M., 1968.