Variabler Bund |

Variabler Bund – einen Modus, bei dem die Funktion des Grundtons (Tonikum) abwechselnd von verschiedenen Tönen derselben Tonleiter ausgeführt wird, sowie einen Modus, dessen Tonleiter sich bei demselben Grundton (Tonika) ändert (nach IV Sposobin).

Das Konzept „P. Ich.“ wird üblicherweise auf den ersten dieser Modi angewendet, obwohl er eher variabel-tonal heißen sollte, und der zweite – eigentlich

Russisches Volkslied „Du bist mein Acker“.

variabler Bund. P.l. in Nar üblich. Musik, insbesondere auf Russisch. Bezieht sich auf die Zerbrechlichkeit des tonalen Zentrums, das es ermöglicht, relativ leicht zu fast jedem Schritt zu wechseln, und es gibt kein Modulationsgefühl. Der Unterschied zwischen der variabel-modalen Verschiebung der Unterstützung von der Modulation besteht im Fehlen des Verlassens einer Tonart und der Festlegung einer anderen oder in der Verschmelzung von zwei oder mehr. Tasten (mit einer einzigen Tonleiter) zu einem modalen Ganzen. Das Gefühl von zwei oder mehr überwiegt. Farben, die demselben Modalsystem angehören (MI Glinka, „Ivan Susanin“, 1. Akt, Chor „Eis nahm den Fluss voll“). Dies macht sich besonders bei der häufigsten Form von P. l bemerkbar. – ein parallel alternierender Bund (siehe obiges Beispiel sowie ein Beispiel des russischen Liedes „Ein Baby ging entlang des Waldes“ im Artikel Soundsystem). Die für P. l. übliche Weichheit der Übergänge von einem Träger zum anderen verleiht ihm einen ruhig schillernden Charakter. Allerdings ist auch eine andere Deutung ihrer Ausdruckskraft möglich – siehe beispielsweise einen Ausschnitt aus dem 2. Akt der Oper Fürst Igor von Borodin:

Der Tanz der Männer ist wild.

In den Theorien des Mittelalters. ärgert sich über den Begriff „P. Ich.“ ein verwandter Begriff ist tonus peregrinus („wandernder Ton“, zum Beispiel in der Melodie der Antiphon „Nos qui vivimus“), der das Ende der Melodie in decomp bezeichnet. Finales, sowie die Variabilität anderer Bundstützen. Der Begriff des 17. Jahrhunderts hat eine ähnliche Bedeutung. alteratio modi („Moduswechsel“), angewendet auf Stücke, die in einem Ton beginnen und in einem anderen enden (von K. Bernhard); eine Tonänderung kann sowohl als Modulation als auch als P. l interpretiert werden. NP Diletskii (70er Jahre des 17. Jahrhunderts) nimmt die Idee von P. l. in der Doktrin der „gemischten Musik“. Zur modalen Variabilität im Russischen. nein. NA Lvov (1790) machte auf die Lieder aufmerksam und bezeichnete sie als „musikalische Kuriositäten“ (Lieder Nr. 25 und 30 aus der Sammlung „Sammlung russischer Volkslieder mit ihren Stimmen …“ von Lvov-Prach). Aber im Wesentlichen sind das Konzept und der Begriff „P l.“ wurden zuerst von VL Yavorsky vorgeschlagen. Seine theoretische Erklärung lief darauf hinaus, dass bestimmte Töne in einem Teil der modalen Struktur stabil und in einem anderen instabil sind (umkehrbare Schwerkraft klingt beispielsweise nach VA Zuckerman ga).

Ju. N. Tyulin verbindet das Vorkommen von P. l. mit Verstärkung variabler Akkordfunktionen.

References: Lvov HA, On Russian Folk Singing, in seinem Buch: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, St. Petersburg, 1790, neu aufgelegt. M, 1955; Diletsky HP, Musikergrammatik, (St. Petersburg), 1910; Protopopov EV, Elemente der Struktur der musikalischen Sprache, Teile 1-2. M, 1930; Tyulin Yu. N., Lehrbuch der Harmonielehre, Teil 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Modalstruktur russischer Volkslieder und ihr Studium im Rahmen der elementaren Musiktheorie, M., 1968; Sposobin IV, Vorlesungen über den Verlauf der Harmonie, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky und seine „Musikgrammatik“, „Musica Antiqua“, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Einige Fragen der Harmonie, in seinem Buch: Musiktheoretische Essays und Etüden, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Ju. H. Cholopow