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lat. relatio non harmonica, franz. fausse relation, germ. Suche
Der Widerspruch zwischen dem Klang eines natürlichen Schrittes und seiner chromatisch-alternativen Modifikation in einer anderen Stimme (oder in einer anderen Oktave). Bei der diatonischen P. Harmonika entsteht meist der Eindruck eines falschen Klanges (Non-Mundharmonika) – wie bei der direkten. Nachbarschaft und durch einen vorbeiziehenden Ton oder Akkord:
Daher ist P. nach den Regeln der Harmonie verboten. Eine Kombination einer natürlichen Stufe mit ihrer Veränderung ist kein P., vorausgesetzt, dass die Stimmführung glatt ist, zum Beispiel:
P. ist in Harmonie D nach der zweiten niedrigen Stufe sowie durch eine Zäsur erlaubt (siehe Beispiele oben, Spalte 244).
Die Vermeidung von P. ist bereits typisch für den strengen Kontrapunkt (15.-16. Jahrhundert). In der Barockzeit (17. – 1. Hälfte des 18. Jahrhunderts) war das Singen gelegentlich erlaubt – entweder als unauffälliger Nebeneffekt bei entwickelter Stimmführung (JS Bach, Brandenburgisches Konzert 1, Teil 2, Takt 9 – 10), oder als besonderes. Technik zum Ausdruck k.-l. Spezialeffekte, z. um Trauer oder einen schmerzhaften Zustand darzustellen (S. a1 – as2 in Beispiel A,
JS Bach. Messe in h-Moll, Nr. 3, Takt 9.
JS Bach. Choral „Singt dem Herrn ein neues Lied“, Takt 8-10.
unten, wird mit dem Ausdruck des Wortes Zagen – Sehnsucht) in Verbindung gebracht). In der Epoche der Romantik und in der Moderne. Die Musik von P. wird oft als eine der charakteristischen Ladoharmonics verwendet. System von Mitteln (insbesondere unter dem Einfluss spezieller Modi; zum Beispiel: P. e – es1 in Strawinskys Frühlingsopfer, Nummer 123, Takt 5 – basierend auf dem alltäglichen Modus). P. in Beispiel B (verkörpert den berauschenden Charme von Kashcheevna) erklärt sich aus der Verbindung mit dem Nicht-Diatonischen. Low-End
JS Bach. Matthäus-Passion, Nr. 26, Takt 26.
NA Rimski-Korsakow. „Kashchei der Unsterbliche“, Szene II, Takt 28-29.
System und seine charakteristische Ton-Halbton-Tonleiter. In der Musik des 20. Jahrhunderts weit verbreitet (von AN Cherepnin, B. Bartok usw.) ist der Zwei-Tert-Dur-Moll-Akkord (wie: e1-g1-c2-es2), dessen Besonderheit P ist. ( e1-es2), sowie verwandte Akkorde zu ihm (siehe das Beispiel oben in Spalte 245).
IF Strawinsky. „Heilige Quelle“.
Typisch für die moderne Musik führt die Vermischung von Modi zu Polyskalen und Polytonalität, wobei P. (in Folge und Gleichzeitigkeit) zu einem normativen Merkmal der modalen Struktur wird:
IF Strawinsky. Stücke für Klavier „Fünf Finger“. Lento, Takt 1-4.
Bei sog. Atonalität enharmonisch. die Werte der Schritte werden angeglichen, und P. wird unrealisierbar (A. Webern, Konzert für 9 Instrumente, op. 24).
Der Begriff „P.“ – Abkürzung für den Ausdruck „nicht harmonisches P.“ (Deutsch: unharmonischer Querstand). P. gehört zu der Gruppe der verbotenen dissonanten Sukzessionen, die ihre Bedeutung behalten haben und zu denen neben der Veränderung P. auch Tritonusbeziehungen gehörten. P. und Tritonus (diabolus in musica) sind insofern ähnlich, als beide außerhalb der Grenzen des Denkens liegen, das auf dem System der Hexachorden basiert (siehe Solmisierung), und derselben Regel unterliegen – Mi contra Fa (wenn auch nicht dieselbe):
J. Tsarlino (1558) verurteilte zwei b. Drittel oder m. Sechstel hintereinander, da sie „in keiner harmonischen Beziehung stehen“; unharmonisch wird die Beziehung von ihm (an einem Beispiel) sowohl bei P. als auch bei Molchen demonstriert:
Aus G. Zarlinos Abhandlung „Le istitutioni harmonische“ (Teil III, Kapitel 30).
M. Mersenne (1636-37) bezieht sich auf Tsarlino und verweist P. auf „falsche Beziehungen“ (fausses relations) und gibt ähnliche Beispiele für den Triton und P.
K. Bernhard verbietet falsche Relationen: Tritonus oder „halbe Quinten“ (Semidiapente), „übermäßige“ Oktaven (Octavae Superfluae), „halbe Oktaven“ (Semidiapason), „übermäßige“ Unisono (Unisonus superfluus) und nennt fast wörtlich Beispiele Wiederholen des Obigen von Carlino.
I. Mattheson (1713) charakterisiert dieselben Intervalle mit denselben Begriffen als „widerwärtige Soni“. Das gesamte 9. Kapitel des 3. Teils ist dem „Perfekten Kapellmeister“ gewidmet. “unharmonisches P.”. Gegen bestimmte Verbote der alten Theorie als „ungerecht“ (einschließlich bestimmter von Zarlino zitierter Verbindungen) unterscheidet Matteson zwischen „unerträglich“ und „ausgezeichnet“ P. (Eine Unterteilung „falscher Beziehungen“ in „tolerant“ und „intolerant“ findet sich ebenfalls in S. Brossards „Musical Dictionary“, 1703.) XK Koch (1802) erklärt P. als „die Folge zweier Stimmen, deren Tonverlauf zu verschiedenen Tonarten gehört.“ Ja, im Umlauf.
das Ohr versteht den fis-a-Schritt in der Unterstimme als G-Dur, den af-Schritt in der Oberstimme als C oder F-Dur. „Relation Non Harmonica“ und „Non-Harmonic P.“ werden von Koch als Synonyme erklärt, und die folgenden
gilt immer noch für sie.
EF Richter (1853) führt „nicht harmonisches P“ auf. zu „nicht-melodischen Bewegungen“, rechtfertigt aber gewisse „ausschmückende“ (Hilfs-)Noten oder das Prinzip der „Reduktion“ (Zwischenglied):
Armenisches Volksliebeslied „Garuna“ („Frühling“).
Eine Bewegung, die eine Steigerung bildet. ein Viertel
, Richter bezieht sich auf P. Laut X. Riemann ist P. eine für das Gehör unangenehme Zuordnung eines chromatisch veränderten Tons. Unangenehm darin ist die ungenügende Assimilation von Obertönen. Verbindungen, die mit unreiner Intonation verglichen werden können. Das gefährlichste Paradoxon tritt auf, wenn man sich der gleichnamigen Triade nähert; bei einem Tritonusschritt ist P. „geradezu selbstverständlich“ (z. B. n II – V); Die Zwischenposition nimmt der Punkt beim terzowyj Verhältnis (z. B. I — hVI) ein.
Hess de Calvet (1818) verbietet einen „nicht harmonischen Zug“, der zu einem offenen Tritonus führt
, lässt aber „nicht harmonische Verläufe“ zu, wenn sie „nach dem Schnittpunkt“ (Zäsuren) gehen. IK Gunke (1863) empfiehlt, „verschiedene Beziehungen (Relation) von Tonleitern, die aus der Nichtbeachtung verwandter Töne resultieren, streng zu vermeiden“ (ein von ihm gegebenes Beispiel für P. ist eine Studie aus h. Terzen und aus m. Sext) .
PI Tschaikowski (1872) naz. P. „die widersprüchliche Haltung zweier Stimmen.“ BL Yavorsky (1915) interpretiert P. als Bruch in der Verbindung zwischen konjugierten Klängen: P. – „konsekutives Nebeneinander von konjugierten Klängen in verschiedenen Oktaven und verschiedenen Stimmen, wenn die Schwerkraft falsch ausgeführt wird.“ Z.B. (zugehörige Laute – h1 und c2):
(richtig) aber nicht
(P.). Laut Yu. N. Tyulin und NG Privano (1956), gibt es zwei Arten von P.; im ersten sind die Stimmen, die das P. bilden, nicht in der allgemeinen Modalstruktur enthalten (P. klingt falsch), im zweiten skizzieren sie die allgemeine Modalstruktur (P. kann akzeptabel sein).
References: Hess de Calve, Theorie der Musik …, Teil 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Brief an Herrn Rostislav über Glinka, „Theatrical and Musical Bulletin“, 1857, 27. Oktober, dasselbe im Buch: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., Eine vollständige Anleitung zum Komponieren von Musik, St. Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tschaikowsky PI, Leitfaden zum praktischen Studium der Harmonielehre, M., 1872, gleich im Buch: Tschaikowsky PI, Poly. coll. Soch., Bd. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Übungen zur Bildung eines modalen Rhythmus, Teil 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretische Grundlagen der Harmonie, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonische. Ein Faksimile von 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, S., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu eröffnete Orchester…, Hamb., 1713, S. 111-12; sein, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, dh Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel u, 57.
Ju. H. Cholopow
